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由志摩诗分析新月派诗歌特点 新月派是中国现代新诗史上一个重要的诗歌流派。新文化运动特别是"五四"以后，旧体格律诗逐渐被抛弃，转而兴起了一大批以创作新体诗为主的“自由诗人”，并涌现了不少好诗，但随着时间的推移，这种诗体的缺陷逐渐浮现。 首先是对于“诗艺”观念的缺失。由于中国自由诗发展的先天不足，导致人们在突然接触它时容易陷入迷茫。到底什么是自由诗，自由诗该怎么写成了众所周议的话题。到后来，一种不全面的认识占据了主流，那就是一种“自由，不受任何教条羁绊的文学形式。”说这种观念是不全面的是因为这种“自由”是相对格律诗而言的，可以不刻意追求平仄对仗，但并不是没有限制的绝对自由。自由诗，它首先是和四言、五言、七言等地位不相伯仲的一个诗歌分支，既然它是诗歌，就必须有它自己独特的艺术表现形式，可是这种观念会将人们误入歧途，把诗写的和散文不分，在这一点上确实有必要将自由诗的定义重新规范一下。 再者是以情感节制理性，过分强调自身情感在诗歌创作过程中的作用，这导致诗歌在形式上要依照诗人本身的情感，在一定范围内可以达到感情真挚的效果，但句式上的杂乱问题却往往忽略，语言也常常没有音乐的特质，也就是说这些诗人很难将主观情绪化为具体形象。诸如此类都阻碍了自由诗的进一步发展，在这种情况下，“新月派”诗歌理论便应运而生。 徐志摩是“新月派”的主要成员之一，他的《再别康桥》也是“新月 派”的重要代表作之一。这首诗描述了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁表现得真挚、隽永，对学子作别母校时的万千离愁。连用三个“轻轻的”，表现了康桥对于诗人的意义——“一个精致的梦（老舍语）。” 全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口（音乐美）。两个暗喻，“河畔金柳”与“夕阳新娘”，“ 榆阴清潭”与“彩虹似梦”，贴切而深刻（绘画美）。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度（建筑美）。 窥一斑而见全豹，从《再别康桥》中体现的诗歌关于音乐、绘画和建筑上的特色，我们可以读出“新月派”诗歌理论的主要点，即“音乐美（音节）、绘画美（词藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐），这些”是闻一多先生在《诗的格律》中最早提出的，这使得“新月派”纠正了早期新诗创作的弱点，也使新诗进入了自主创造的时期。 本文来源：https://www.dywdw.cn/05249ae2524de518964b7dfa.html
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2022-05-25
