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古诗词中“愁”例说 “愁”是一种感情思维，在古人笔下，一入诗一入词，就变得仪态万方，熠熠生辉起来。它有重量、有数量、有长度；它如山、如海也如一江春水；它似烟草、似柳絮，也似绵绵细雨。那忧愁、闲愁，哀愁在古人的笔下都具体化、形象化了。 愁是有重量的。杜甫的“忧端齐终南，?苟床豢啥蕖保ā蹲跃└胺钕认赜交澄灏僮帧罚?，短短十个字，将无比沉重的愁端出来，压在谁的心上，都如磬石，不可移动一分一毫。想想在世上有多少失业之徒，久役不归的兵士，那些武行脚色都已扎扮好了，只等上场锣响，便要真杀真砍，大乱之来已迫在眉睫，自然愁从中来不可断绝，与终南山齐高，与大海接其混茫。唐代另一位大诗人赵嘏，也极言愁重。其诗曰：“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一半多。”愁已如山，重重叠叠、绵亘心中，还能是闲愁吗？易安居士的“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”（《武陵春》）更堪称桂冠。一个弱女子，倘若不是亡国破家，丧夫寡居，而又背井离乡，饱经颠沛流离之苦，焉能有此等让船也难以承载的忧愁，这种垂直方向的立体愁，用移觉传达出愁思的凝重。 愁是有长度的。李白的“白发三千丈，缘愁似个长。”（《秋浦歌》）劈空而来，似大潮奔涌，似火山爆发，骇人心目。“三千丈”的白发是因愁而生，因愁而长，愁生白发人所共晓，而长达三千丈，该有多少深重的愁思？十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说这两句诗“尤为新奇”“兴中有比，意味更长。”晏殊在《玉楼春》中云：“多情不似无情苦，一寸还成千万缕。”这里作者向人们描绘出一个哀愁百流的女子形象。心上人远去，归期不定，叹之多情，恨之无情。一寸的柔情，思念间又分成千丝万缕，全将他想念，全因他牵挂。这样的诗句更蕴藏了密密层层的情，还有无尽的思，无边的愁。让人觉得“愁比海深，比水长”，诗句的含意也更深邃，更悠远。李煜（南唐李后主）由封建帝王变为阶下囚，终日以泪洗面，雕栏玉砌依旧，物是人非朱颜改，愁肠万种。他在《虞美人》中写道：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”他把愁写得更长。以波涛滚滚的满江春水比喻无穷无尽的哀愁，形象具体，感人至深。还有诸如陈维崧的“天上之愁万里，人间之愁千年”同样说明了愁是有长度的，许浑更用“一上高城万里愁”，借征途万里，写忧愁之长。 愁是有数量的。宋代词人贺铸，相传他深情相恋的女子，别后曾寄诗与他，读罢，贺铸情动于衷，秉笔夜赋了被后人誉为“词情词理，高压千秋”的《青玉案》词，词尾曰：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。请看：愁多得像遍地绿草，满城飘飞的柳絮，绵绵不断的梅雨。那位女子若读到此等痴情欲绝的词章岂不激动。“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。”（辛弃疾《丑奴儿》）这首词以“少年”与“而今”对比，表达了一种深刻的人生感受。上片说少年时登高望远，气壮如山，不识愁为何物。无愁说愁，是诗词中常见的文人习气。下片转入“而今”，转折有力，不仅显示时间跨度，而且反映了不同的人生经历。在涉世既深又饱经忧患之余，进入“识尽愁滋味”的阶段。所谓“识尽”，一是愁多，二是愁深。这些多而且深的愁，有的不能说，有的不便说，而且“识尽”而说不尽，说之亦复何益？只能“却道天凉好个秋”了。秦观在《江城子》中曰：“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”也正说明愁是有数量的。 古代诗人们在挥洒才情的同时，也道出了浓缩化不开的诗情，因而才有了那些哀转久绝回肠荡气的诗风词雨。面对这些奇文佳句，我们不得不叹服。他们用奇妙的文字打开了自己的心灵枷锁。除了赞叹，我们还要善于去解读古诗中斑斓的情愫，当然，不只是一个“愁”字了得。 陈胜洋，浙江乐清市七里港镇中学教师。 本文来源：https://www.dywdw.cn/05b87f85e418964bcf84b9d528ea81c759f52e73.html
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2022-10-03
