临江仙-古诗-赏析_15

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临江仙,古诗,赏析,15

临江仙-古诗-赏析

闻道长安灯夜好,雕轮宝马如云。 蓬莱清浅对觚棱。 玉皇开碧落,银界失黄昏。 谁见江南憔悴客,端忧懒步芳尘。 小屏风畔冷香凝。 酒浓春入梦,窗破月寻人。 【赏析】

毛滂晚年,因言语文字坐罪,罢秀川假守之职。1115年〔政和五年〕冬,待罪于河南杞县旅舍,家计落拓,穷愁潦倒。?临江仙·都城元夕?即写于词人羁旅河南之时。

这首词上片写想象中的汴京元夜之景,下片写现实中羁旅穷愁,无法排遣的一种无奈心情。上片虚写,下片实写;一虚一实,虚为宾,实为主。

首句闻道长安灯夜好〞,长安〞点都城〞,即汴京。灯夜好〞点元夕〞。词题即在首句点出。闻道〞二字,点明都城元夕的热闹景象都是神游,并非实境。不过,这神游〞并不是对往昔生活的回忆,也不是对于期待中的未来的憧憬,更不是梦境,而是在同一时刻对另一空间的想象,即处凄冷之境的江南憔悴客〞对汴京元夜热闹景象的想象。既是想象,作者便可摆脱现实的束缚,按照自己潜在的心愿作几乎是无限的发挥。雕轮宝马如云〞与辛弃疾的名句宝马雕车香满路〞相似。毛滂这一句极言雕轮宝马〞之多〔如云〞〕,辛弃疾的词那么突出了乘宝马雕车〞之人之多〔香〞指妇女脂粉〕,使形象更鲜明生动。实际上,辛弃疾的词正是从毛滂这一句点化而来。

下面三句词人把汴京元夜从地上移到了天上,以想象中的仙境喻都城元夕的盛况。蓬莱清浅对觚棱〞。蓬莱乃海中仙山,又长安城中亦有蓬莱宫。觚棱〞是宫阙转角处的方瓦脊,此处即代指宫阙。蓬莱〞句既可指帝京宫阙,也可指蓬莱之仙山琼阁。诗无达诂〞,总之,是描写汴京元宵之夜宛如神仙境界。玉皇开碧落,银界失黄昏。〞碧落〞,犹碧天。皇〞句中的开〞字启人想象。既言开〞,那么碧落〞原是闭〞着的,只是在上元之夜,玉皇才将原是闭〞着的碧落〞开〞了。碧落〞既开〞,那么天上的星儿、宿儿便纷纷下落,于是便有东风夜放花千树,更吹落,星如雨〞〔辛弃疾句〕的景象,便有玉壶光转,一夜鱼龙舞〞〔辛弃疾句〕的上元之夜,使银界失黄昏〞了。其实,写天上的玉皇就是写人间的皇帝。古代皇帝也常有在上元之夜偕其大臣、侍从开启宫门之举,以示与民同乐〞。天街大道便也响起吾皇万岁〞的欢呼声,于是便打扮出一片繁华景象。词人的写法无非是把人间的皇帝搬到了天上,以在想象中染上一层迷离恍惚的色彩,使帝京元夜在词人的表现中更加热闹罢了。

词人的笔是一支彩笔,这支彩笔将天上人间尽情涂抹,把都城元夕的繁华景象描摹尽致。是,这一片繁华都只是词人想象的产物,首句闻道〞二字点明了这一点。上片越是写得繁华热闹,那么越是反衬出下片凄清冷寂的为难之状。

下片首句,江南憔悴客〞是作者自指。谁见〞,设问之辞,意即无人见。这里特指作者自己深深思念的妻子反不知自己待罪客舍的窘境。这一句,作者以设问的口气写出了自己的孤寂。谁见〞二字还将读者〔也使作者自己〕从想象中的繁华景象拉回到凄冷的现实中来。


忧懒步芳尘〞,这是写闺中人对那元夜的繁华早已失去了兴趣,这与辛弃疾词中众里寻他千百度〞恰是一个鲜明的比照。

辛弃疾词中是说作者知道自己的意中人会在元夜等他,所以才去寻〞,尽管要寻他千百度〞;毛滂词中的闺中人那么无须去寻〞,她知道自己的丈夫远在千里之外,乃懒〞去那元夜繁华之地。她只在闺房中,在小屏风畔〞,独对薰香袅袅,薰香那么渐冷而凝。一种无奈之状展现在读者眼前,像是一幅画得极高明的?闺中夜思图?这种描写,只是词人的设想,但是设想闺中人在思念自己,也就更深刻地表现了自己在思念闺中人。

酒浓〞句,词人从对闺中人的思念中回到现实中来。上元之夜,本应是玉壶光转,一夜鱼龙舞〞的欢乐之夕,而作者自己却处在待罪羁旅、凄冷孤寂的心境中,去消受那本不应如此凄清的元夜之夕。何以解忧,惟有杜康。〞春梦〞只能于酒浓〞时去做。而酒并不能真的解忧,它只是使人于麻醉中暂时忘却而已。当人只能在春梦中去寻找欢乐岁月的时候,实的无奈就更使人难堪了。结句窗破月寻人〞,写词人孤寂一个,只有元夕之月伴春梦之人。寻〞字,以人拟月。这位江南憔悴客〞,待罪羁旅,没有人去寻〞他,只有月从客舍的破窗隙中来寻〞,越显其孤独寂寞,心情已从凄冷变成凄苦了。一个寻〞字,令人回味无穷。

这首词的结构很独特,上片下片没有时间上的先后之分,实为一刻而二境〞——同一时间,两片空间。上片、下片写同一时刻——上元之夜——发生的事情,这是一刻〞。上片虚景,写汴京元夜的繁华景象;下片实景,江南憔悴客〞现实的凄寂之境。这是二境〞。但是,下片于现实中又设想作者深深思念的妻子对他的思念之情,实中又有虚。整首词,叙事抒情,一波三折,委曲宛转。?四库全书总目提要?就曾评价说:滂词情韵特胜。〞




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