苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》艺术特色探微

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苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》艺术特色探微

谈到苏轼的词,或许更多的人想到的是大江东去浪淘尽或者老夫聊发少

年狂这些气象恢弘的豪放词句。虽然苏轼的词自开豪放一派,自成一家,但其词作中却不乏含蓄婉转的婉约作品。其中婉约风格的代表作《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》即是世代传诵的佳作。



1054年,18岁的苏轼在进京赶考之前,与四川青神县进士王方之女王弗结婚。这一年王弗16岁,不仅年秋貌美,知书达理,而且天资聪颖,深得苏轼喜爱,二人爱情甜蜜,生活幸福美满。可惜好景不长,这段美满的婚姻仅维持十一年,就因王弗的病逝而终结。就在王弗去世后的宋神宗宁熙八年正月二十日夜,苏轼梦见死别十年妻子,梦醒后倍感凄楚哀婉,内心久蓄的情感澎湃奔涌,不可遏制,于是写下这首感天动地,催人泪下的《江城子》



江城子·乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。

纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。

料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

这首词虽不足一百字,但以其独特的艺术特色表现了感人至深的情感,在众多婉约风格词作中占据着极其重要的地位。后人读该词之时常为那浓浓的思念哀伤,为那如泣的倾诉痛苦,心也禁不住微微颤抖,这也是很多人喜欢这首词的原因之一。如此强的艺术感染力与其艺术特色是分不开的,在此将这首词的主要艺术特归纳为以下几点。



1 特殊的分合结构

《江城子》运用了倒叙的表述方式,采用时分时合的结构。从词中不难看出为了表达思念之情,词人思念亡妻的同时也设想亡妻在思念自己,正是这种特殊的情感特征,决定该词采用了将词人和亡妻有时合写,有时有分写。首句中年生死两茫茫关合双方来写,写出了词人与妻子死别时间之久。都说时间可以冲淡一切,此处十年的时间不仅没有冲淡词人对妻子的一片深情,反而愈加浓烈。不思量,自难忘分写自己,此处是词人因思念太苦,想要抑制,但是思念却不由自主地从心中涌出,表达了对亡妻难以忘怀的思念。紧接着词人又关合双方来写,千里孤坟,无处话凄凉则写出了夫妻双方阴阳相隔,无法向对方倾诉的凄凉之感。纵使相逢应不识是分写亡妻而尘满面,鬓如霜又分写自己。这两句虽为假设之言,实则是词人在诉说自己的凄凉境况,同时也折射出词人仕途坎坷,遭遇不幸的人生际遇。






词的下阕同样运用了这种手法。时分时合,时虚时实,既表达了词人对亡妻的深切思念和哀悼,也表现了两人对爱情的生死不渝。这种爱情超越了时间和空间,亘古回响。



2 纯朴的细节描写

这首纯情的《江城子》之所以能打动无数的读者,还在于运用白描的手法,表现了内涵十分丰富的生活细节。尘满面,鬓如霜两句不仅生动地勾勒出词人当时的容貌特征。而且可感年仅四十岁的苏轼四处奔波,生活艰难之状,及其仕途坎坷,心力交瘁之苦。通过容貌这一细节描写不难想象出词人的人生经历。正是细节描写的妙处。小轩窗。正梳妆是词人对梦境的描写,而这一极为普通的日常生活场景的描写,可以说是词人夫妻十年恩爱的真实写照,同时表达了词人对亡妻深切的思念。这些细节描写经词人提炼就成为意蕴丰富的情感语言,是该词具有永久魅力的原因之一。



3 完美的虚实结合

以虚映实,虚中见实,是这该词在艺术表现上的另一个特色。下阕小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。几句梦境的描写是这一特色的主要表现。虽然这些梦中场景描写难免给人虚幻、缥缈之感,然而梦中人的情感却显得那么真挚、深沉。可以说,正是由于词人巧妙地借助了梦境的虚幻与缥缈这一特征,才使情感表达时显得情真意切。词人感情的表现,梦前、梦中、梦醒可谓一致,随着入梦到梦醒,感情逐步深化。死别相思苦,相思不见,无处话凄凉;积思成梦,幽梦话凄凉亦苦。梦醒后明月夜,短松冈的实写,表现了地下亡妻的孤寂,想到这些词人心中则更苦。通过梦境的虚写手法和现实的相映,使得全词凄婉哀伤,出语悲凉,感人至深。



4 清新自然的语言

这首词中,词人表达的感情冷涩凝绝,声声幽咽,令读者艰于呼吸视听,感情沉重压抑,但是用词却清新自然。十年生死两茫茫,十年死别,生死永诀,幽明路隔,二人都茫然不知对方,悲苦之情笼罩全篇。千里孤坟,无处话凄凉写出二人相隔距离遥远(当时苏轼被贬谪到密州,其妻被葬四川眉山)。通过此二句,可见词人夫妻死别十年时间之久,相距千里空间之遥,于时于空二人都无相逢的可能,凄凉之情自然无处诉说。纵使相逢应不识一切缘于自己尘满面,鬓如霜。在此词人不用典取胜,不以词生色,均用平常语出之,却情真意切,千百年来引无数读者共鸣。



苏轼的这首词用最简单的笔触描绘出最感人的场景,没有繁复的描写,刻意的雕琢。却传达出触碰人心最深处的情感,让人似梦似醒之间,仿佛看到它字字浸着血,似乎听到词人撕心裂肺的恸哭,感受到词人对妻子倦倦不已的思念!









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