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从文学文本层次理解《面朝大海，春暖花开》 文学文本层次理论在中外文论史上均有探讨。中国古代文论把“言、象、意”看做一个由表及里的审美层次结构。西方现象学派理论家英伽登把文学作品的文本分成四个层面：第一个层面是字音及其高一级语音组合，这属于文学文本的最基本层面；第二个层面，即意义单元，是由字音及其高一级语音组合所传达的意义组织，它是文学文本的核心层面；第三层面是多重图式化面貌，是由意义单元所呈现的事物的大略图影，包含着若干“未定点”而有待于读者去具体化；第四个层面是再现客体，即通过虚拟而生成的“世界”。在某些文学文本中，还可能存在“形而上的特质”。 综合古今中外对文本层次的探讨，从总体上可以将文本分为三个大的层次：文学言语层面、文学形象层面和文学意蕴层面。例如，海子的《面朝大海 春暖花开》鲜明地体现了这三个层次。 （1）文学言语层面文学言语层面，是指文学文本首先呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系统。由于这是由作家选择一定的语言材料，按照艺术世界的诗意逻辑创造的特殊言语系统，所以这个系统中的“言语”，总的说来已与一般言语有了明显的不同。文学言语除了人们经常提到的形象性、生动性、凝练性、音乐性等特点外，还有内指性、心理蕴涵性和阻拒性三个特点。 《面朝大海 春暖花开》呈现在我们面前的是具体的诗歌格式与诗歌的言语系统。 ①文学言语是内指性的《面朝大海 春暖花开》的言语是内指性的，如“给每一条河每一座山取一个温暖的名字”等诗句违反了客观实际，但符合诗人所营造的“幸福”的艺术世界，让读者处于和谐统一的艺术世界氛围中，因而它们是符合艺术世界的诗意逻辑。 ②文学言语具有心理蕴涵性 《面朝大海 春暖花开》的语言蕴含了诗人丰富的知觉、情感和想象等心理体验，因而该诗比普通言语更富有心理蕴含性。例如“大海”“春暖”“花开”等平常的字眼，已经在该诗中被赋予了新的内涵，即对于幸福的渴慕之情，是一种热爱生命、积极向上的情感，言语中蕴含了诗人寄予的厚望。 ③文学言语具有阻拒性《面朝大海 春暖花开》的语言具有阻拒性。读者会对文本之中一些具有“阻拒性”的语句产生疑惑，如“幸福的闪电”，这些“陌生化”的言语其实正是诗人渴望与大自然相处与共的体现，透过这些“阻拒性”的言语让我们看到了诗人内心的朴实以及流露出的远离尘嚣、祈望幸福和自由的真挚渴望。 （2）文学形象层面 由文学言语构成的层面，还处于文学作品表层。读者在这种文学言语的感染下，经过想象和联想，便可在头脑中唤起一系列相应的具体可感的文学形象，构成一个动人心弦的艺术世界。这就是文学作品的第二个层面即文学形象层面。文学形象有如下基本特征：文学形象是主观与客观的统一；文学形象是假定与真实的统一；文学形象是个别和一般的统一；文学形象是确定性与不确定性的统一。 在《面朝大海 春暖花开》一诗中，海子对于“幸福的人”的诠 本文来源：https://www.dywdw.cn/3477e35b497302768e9951e79b89680203d86b87.html
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2023-09-15
