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读水浒传有感 众所周知《水浒》是四大名著之一 , 其作者是明朝时期的施耐庵 . 毛泽东曾经指出 " 《水浒》这部书好就好在投降 , 做反面教材使人民知道投降派 . 鲁 迅先生早就说过 "一部《水浒》说得很分明 :因为不反对天子 , 所以大军一到便受了招安 , 替 国家打别的强盗—不 ' 替天行道 ' 的强盗去了 , 终于是奴才 ". 农民起义从根本上说来是反对包括皇帝在内的整个阶级 每一次轰轰烈烈的革命都要求打破整个阶级的国家机器 . 从陈胜 , 吴广到太平天国 , 打破封建剥削制度 , 即便是经过 《水浒》竭力歪曲的梁山泊起义 .在晁盖 ,吴用,阮氏兄弟上山的时候 , 他们对整个反动阶级 统治机构和整个地主阶级的剥削制度 , 也是仇恨 . 劳动人民三阮不就揭露 "如今那官司一处处 动弹便害百姓 "吗 他们反对科举向往 "论称分金银 ,成瓮吃酒 ,大块吃肉 "的生活,多少表现了 农民对封建制度的不满 . 这部书竭力歌颂的是宋江 ,他在很长时间里是 "押司". 而晁盖 ,吴用和阮氏三兄弟早 已做出一翻轰轰烈烈的事业 . 例如: 智去生辰纲 , 火并王伦等 . 宋江对晁盖他们的这些活动怎么看呢 他一听说就马上认为是大逆不道 ,说是 "于法 度上且饶不得 ". 后来没办法杀了阎婆惜做了逃犯 ,不肯接受晁盖的救援 ,说什么 "随顺"了晁 盖便是上逆天理 , 下违父教做了不忠不义的人 .到了江州宋江害怕朝廷问罪 , 无处安身才逼不 得已上了梁山 . 宋江之所以投靠梁山不是参加革命的起点而是更阴险地进行 xx 运动的开始 . 其他不用多说就说宋江把 "聚义厅"改为"忠义堂"的事," 聚义"和"忠义"看来是一字 之差 ,实际上是代表着是革命还是投降两条路线 于整个阶级 . ." 忠"于谁 就是要忠于宋王朝 ,忠于天子 ,忠 《水浒》是歌颂宋江的 , 因此这是一部彻头彻尾的投降主义作品 . 作者为了歌颂宋江的投降主义路线作为反衬表现 , 然而在作者的歌颂声中 , 我们还 是可以看到这一点的 ,在革命队伍中一旦投降主义路线占了统治地位 , 他们就会用尽手中的 权利并强制执行投降主义路线 由此可见梁山农民起义那么快就失败 , 从根本上说来首先是由于农民起义的局限性 造成的 ,而宋江投降主义路线的恶果 . 农民主义的局限性和农民起义的缺点当然是有的 ,但是 阶级局限和阶级投降不能混为一谈 .失败了的农民起义 , 英雄们远远值得我们歌颂 , 而投降主 义路线的头目们却逃脱不了深重的历史罪责 . 从上面的简要分析我们可以看到大叛徒 ,大内奸 ,大投降派宋江的面目和他们的投 降主义路线的罪恶 . 《水浒传》继承与发展了中国古代小说与讲史话本的传统特色。故事极富传奇 性，一波未平，一波又起，起伏跌宕，变化莫测。每一故事的高潮，都紧扣读者的心弦。 如“拳打镇关西”、“智取生辰纲”、“宋江杀惜”、“武松打虎”、“血溅鸳鸯楼”、 “江州劫法场”、“三打祝家庄”等等，数百年来一直脍炙人口。但《水浒传》并不是单 纯为了追求故事情节的离奇而迎合群众的，而是紧紧围绕着“官逼民反”这一思想，把故 事情节和人物性格融合在一起。武松、林冲、卢俊义三人都武艺高强，是梁山第一等好 汉，三人都受过官府的陷害，被充过军，而武松和林冲、卢俊义的表现却大不相同。林 冲、卢俊义在充军的路上受差人任意摆布，忍气吞声，有时还向差人乞怜哀告。两人又都 是受骗被捆在树上低头受死。武松则相反，第一次充军孟州，一路上反而是两个差人服侍 他。二次充军恩州，押解他的两个差人被人收买，再加蒋门神的两个徒弟，合谋在半路上 害死他，四个带刀的凶手，对付他一个带枷的犯人，反被他轻而易举地给收拾了。他还不 解恨，一口气奔回孟州，杀了张都监、张团练和蒋门神等，才算出了一口恶气。林冲、卢 俊义不是武艺不精，原因在于，他们一个是北京首富，一个是东京八十万禁军教头，都是 有身份有地位的人，各有家室，不幸遭受冤枉，只希望服刑期满，重振家声。两人又是懂 法度的人，又存有幻想，在公人面前是怀怒未发，忍一口气。而武松，无家室之累，久走 ************ ，养成强悍的性格，无所顾忌，也就无所畏惧，加上他受欺被诬，不断被人 暗算，所以报复心强，手段也狠。林冲、卢俊义和武松，表现截然不同，但他们二人也有 些不同，林冲的反抗性还较卢俊义为强。 又如鲁智深、武松、李逵三人，他们都是性情刚直，好打不平，不畏 ************ ，不避危难 ; 但他们又各有其特点，鲁智深是军官出身，阅历较深，富有正义 感，痛恶社会的不平，他虽然性格急躁，行动莽撞，但在斗争中有时又很细心机智。拳打 镇关西，没想到三拳把他打死了，他立刻想到要为此吃官司坐牢，自己单身一人无人送 饭，于是假装气忿，“指着郑屠尸道：‘你诈死，洒家和你慢慢理会。'一头骂，一头大 踏步去了。”这样便脱身而去了。在大相国寺菜园子里，几个泼皮要算计他，故意跪在粪 窖边不起来，引起他的疑心，走到跟前没等泼皮上身，一脚一个把两个为头的踢到粪坑里 去了。这些都说明他是个粗中有细的人。武松性情刚强，好打那些不明道理的人，死也不 怕。在行动上有时表现得粗鲁蛮横，象是有意的寻衅生事，如快活林对蒋门神 ; 有时是装出 假象迷惑与麻痹对手，如十字坡对孙二娘。他为了替兄报仇，考虑 得极为周密，从调查情 况入手，到杀嫂逼取口供，杀西门庆，自首县衙，一步步按着他的安排都作到了。这又说 明他很有心计。而李逵则和两人大不相同，憨直、刚强、粗心、大胆，极忠于梁山事业， 反抗性最强，打起仗来，赤膊上阵，勇猛无比。他是个真正的粗人，一味蛮干，不计后 果，又有几分天真，好管闲事，又常常惹出事端，在江州因夺鱼和张顺撕打，被张顺骗到 水里，淹得他两眼发白 ; 去蓟州搬取公孙胜，路上偷吃酒肉，受到戴宗的惩治 ; 斧劈罗真 人，被真人罚到蓟州大牢里受苦 ; 打死殷天锡，连累柴进坐牢，差点送了性命。作者对这个 人物的性格特点把握得十分准确和细致。《水浒传》对这些英雄人物个性特点的描绘，真 正作到毫发不失，这就更加强了这些形象的动人力量。 《水浒传》的语言是以口语为基础，经过加工提炼而创造的文学语言。其语言特 色是明快、洗炼、准确、生动。无论是作者的描述语言，还是作品人物的语言，许多地方 都惟妙惟肖，有浓厚的生活气息。写景、状物、叙事、表情，极为灵动传神。《水浒传》 叙事，善于白描，简洁明快，没有滞拙的叙事和冗长繁琐的景物描写。偶有写景文字，又 极精彩。如武松不听酒家劝告，乘着酒兴单身上山，看了庙门上的告示，才知真的有虎， 他稍为犹豫了一下，还是硬着头皮上了岗子。这里作者只用了两句话衬托此时的气氛和心 情：“回头看那日色时，渐渐地坠下去了”，武松“踉踉跄跄直奔过乱树林来”，既写出 了老虎活动的时间，又写出了老虎出没的环境。两句话就把一种恐怖悲凉的气氛和心情和 盘托出，让人感到此时此地不知什么时候会突然跳出一只活老虎来。《水浒传》的叙事， 要言不烦，恰到好处，而又绘声绘色，鲜明生动。“武松打虎”是历来传诵的好文章，写 得极为传神，写人虎相搏，写老虎一扑、一掀、一剪三般拿人的本事，和声震山岗的吼 声，一只活生生的真老虎就跃然纸上。几经搏斗，老虎威风渐减，最后如何被武松按住， 如何挣扎，如何被武松打死，写得活灵活现，十分逼真。通过这些描写也就更好地突出了 武松的英雄形象。 《水浒传》人物语言的性格化，达到了很高的水平，通过人物的语言不仅表现了 人物的性格特点，而且对其出身、地位以及所受文化教养而形成的思想习惯有时也能准确 地表现出来，所谓“人有其性情。……人有其声口。”如李逵第一次见宋江，就问戴宗： “哥哥，这黑汉子是谁 ?”戴宗责备他粗鲁，他不服，等戴宗向他介绍了情况，他还说： “莫不是山东及时雨黑宋江 ! ”他心里怎么想，口里就怎么说，他是个粗人，见人不懂得什 么客套和应酬之事，不受礼节的约束，他刚上梁山便大发狂言：“便造反怕怎地，晁盖哥 哥便作大宋皇帝，宋江哥哥便作小宋皇帝 杀去东京，夺了鸟位。”象大宋皇帝、小宋 皇帝等话，只有李逵才说得出，是极富个性化的语言。其他如阮小七的心直性急，吴用的 足智多谋，宋江的谦虚下人，通过他们的对话，无不令人如闻其声，如见其人。鲁迅曾经 指出：“《水浒》和《红楼梦》的有些地方，是能使读者由说话看出人来的。” 本文来源：https://www.dywdw.cn/3550de89473610661ed9ad51f01dc281e43a5648.html
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2022-05-31
