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《太平广记》２７３卷《杜牧》篇引《唐阙史》，记载了这首诗的“本事”。大和末，杜牧自侍御史出佐宣城幕，游湖州，刺史张水戏，使州人毕观，令牧间行阅奇丽，得垂髫者十余岁。后十四年，牧刺湖州，其人已嫁生子矣，乃怅然而吟诗。（此处诗为：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”）在杜牧的诗中，花即人，即青春美貌的少女。在诗中，诗人是用具象的花比女性，用花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻双关往日暗恋的少女已结婚生子，风姿不再。一种失落和怅惘，得到充分的表现和抒写。此诗之妙，仍是其字面意义和本义的高度对应及分合自如。 刘禹锡的《元和十一年自朗州召至京，戏赠看花诸君子》即是此类代表作： 紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。 刘禹锡《再游玄都观》： 百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。 晨起动征铎，客行悲故乡。 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 槲叶落山路，枳花明驿墙。 因思杜陵梦，凫雁满回塘。 苕溪渔隐曰："诗句以一字为工，自然颖异不凡，如灵丹一粒，点石成金也。浩然云：'微云淡河汉，疏雨滴梧桐。'上句之工，在一'淡'字，下句之工，在一'滴'字，若非此二字，亦乌得而为佳句哉？"（宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷九，见中华书局版《宋诗话辑佚》下册） 王荆公编《百家诗选》，尝从宋次道借本，中间有"暝色赴春愁"，次道改"赴"字作"起"字，荆公复定为"赴"字，以语次道曰："若是'起'字，人谁不能道？"次道以为然。（宋·叶梦得《石林诗话》卷中） 古人一句诗称振绝者，如："枯桑知天风"，如："海日生残夜"，下此如："满城风雨近重阳"之句，然未若谢客之"池塘生春草"也。少日读此不解，中岁以来始觉其妙，意在言外，神交物表，偶然得之，有天然之趣，所以可贵。（明·何孟春《馀冬诗话》卷下） 句法中有字面，盖词中一个生硬字用不得，须是深加锻炼，字字敲打得响，歌诵妥溜，方为本色语。如贺方回、吴梦窗皆善于炼字面，多于温庭筠、李长吉诗中来。字面亦词中直起眼处，不可不留意也。（宋·张炎《词源·字面》） 老杜诗："花蕊上蜂须。"妙在"上"字。李白诗："清水出芙蓉。"妙在"出"字。韦苏州诗："微雨暗深林。"更妙在"暗"字。欧阳永叔词："绿杨楼外出秋千。"妙在"出"字。（明·何孟春《馀冬诗话》卷下） 歌行有三难：起调一也，转节二也，收结三也。惟收为犹难。如作平调，舒徐绵丽者，结须为雅词，勿使不足，令有一唱三叹意。奔腾汹涌，驱突而来者，须一截便住，勿留有余。中作奇语，俊夺人魄者，须令上下脉相顾，一起一伏，一顿一挫，有力无迹，方成篇法。此是秘密大藏印可之妙。（明·王世贞《艺苑卮言》卷一） 孟浩然诗句：孟集有"待到重阳日，还来就菊花"之句，刻本脱一"就"字，有拟补者，或作"醉"，或作"赏"，或作"泛"，或作"对"，皆不同，后得善本是"就"字，乃知其妙。（明·杨慎《升庵诗话》卷六） 下字响则调高，知响而不知蕴藉则浮。下字静则句古，知静而不知萧疏则哑。下字轻则体秀，知轻而不知深透则肤。下字实则格老，知实而不知圆活则板。（明·费经虞《雅论·琐语》） 诗贵活句，贱死句。（清·吴乔《围炉诗话》卷一） 古人有一字之师，昔人谓如光弼临军，旗帜不易，一号令之，而百倍精彩。 张桔轩诗："半篙流水夜来雨，一树早梅何处春？"元遗山曰："佳则佳矣，而 有未安。既曰'一树'，乌得为'何处'？不如改'一树'为'几点'，边觉飞动。"又虞道 园尝以诗诣赵松雪，有"山连阁道晨留辇，野散周庐夜属櫜"之句。赵曰："美则 美矣，若改'山'为'天'，'野'为'星'，则尤美。"又萨天锡诗："地湿厌闻天竺雨，月明 来听景阳钟。"道园见之曰："诗信佳矣，但有一字不稳，'闻'与'听'字义同，盍改 '闻'作'看'？"古人论诗，一字不苟如此。 ——（清·顾嗣立《寒厅诗话》） 莫将死句入诗中，此诀传来自放翁。扫尽粗豪见灵活，唐堂真比稼堂工。 （清·袁枚《仿元遗山论诗绝句·潘稼堂·》） 诗眼，有全集之眼，有一篇之眼，有数句之眼，有一句之眼；有以数句为眼者，有以一句为眼者，有以一二字为眼者。（清·刘熙载《艺概·诗概》） 侍御诗清雅，工于形似。如"风兼残雪起，河带断冰流"，吟之未终，皎然再目。（唐·高仲武《中兴间气集》卷上，见《唐人选唐诗（十种）》） 寻诗人拟喻，虽断章取义，然章句在篇，如茧之抽绪，原始要终，体必鳞次。 启行之辞，逆谋中篇之意，绝笔之言，追媵前句之旨：故能外文绮交，内义 脉注，跗萼相衔，首尾一体。若辞失其朋，则羁旅而无友，事乖其次，则飘 寓而不安。是以搜句忌于颠倒，裁章贵于顺序，斯固情趣之指归，文笔之同 致也。 （南朝梁·刘勰《文心雕龙·附会》） 夫饰言者为文，编文者为句；句积而章立，章积而篇成。篇目既分，而一家之 言备矣。古者行人出境，以词令为宗；大夫应对，以言文为主。况乎列以章句， 刊之竹帛，安可不励精雕饰，传诸讽诵者哉？ （唐·刘知几《史通·叙事》） 诗有三般句：有自然句，有容易句，有苦求句。命题属意，如有神助，归于自然。命题率易，遂成一章，归于容易。命题用意，求之不得，归于苦求。（唐·白居易《金针诗格》） 陈公时偶得杜集旧本，文多脱误，至《送蔡都尉诗》云："身轻一鸟"，其下脱一字。陈公因与数客各用一字补之。或云"疾"，或云"落"，或云"起"，或云"下"，莫能定。其后得一善本，乃是"身轻一鸟过"。陈公叹复，以为虽一字，诸君亦不能到也。（宋·欧阳修《六一诗话》） 形似之语，盖出于诗人之赋，"萧萧马鸣，悠悠旆旌"是也；激昂之语，盖出于诗人之兴，"周余黎民，靡有孑遗"是也。[古人形似之语，如镜取形，灯取影（也。故老杜所题诗，往往亲到其处，益知其工）。激昂之言，孟子所谓"不以文害辞，不以辞害志"，（初不可形迹考，然后此乃见一时之意）。余游武侯庙，然后知]《古柏诗》所谓"柯如青铜根如石"，信然，决不可改。此乃形似之语。"霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。云来气接巫峡长，月出寒通雪山白"，此激昂之语，不如此则不见柏之大也。文章（固多端），警策往往在此两体[耳]。（宋·范温《潜溪诗眼》，见中华书局版《宋诗话辑佚》下册） 潘邠老言："七言诗第五字要响，如'返照入江翻石壁，归来拥树失山村'，翻字，失字是响字也。五言诗第三字要响，如'园菏浮小叶，细麦落轻花'，浮字，落字是响字也。所谓响者，致力处也。"予窃以为字字当活，活则字字自响。（宋·吕本中《童蒙诗训》，见中华书局版《宋诗话辑佚》下册） 韩愈之妙在用叠句，如"黄帘绿幕朱户闲"是一句能叠三物，如"洗妆拭面著宫帔，白咽红颊长眉青"是两句叠六物。惟其叠多，故事实而与语健。又诸诗《石鼓歌》最工，而叠语亦多，如"雨淋日炙野火烧，鸾翔凤翥众仙下，金绳铁索锁钮壮，古鼎跃水龙腾梭"，韵韵皆叠，句句之中，少者两物，多者三物，乃至四物，几乎皆是一律。惟其叠语，故句健，是以为好诗也。（宋·吴沆《环溪诗话》） 陵阳论下字之法：仆尝请益曰："下字之法当如何"？公曰："正如弈棋，三百六十路都有好着，顾临时如何耳。"仆复请曰："有二字同意，而用此字则稳，用彼字则不稳，岂牵于平仄声律乎？"公曰："固有二字一意，而声且同，可用此而不可用彼者。《选》诗云'庭皋木叶下'，'云中辨江树'。还可作'庭皋树叶下'，'云中辨烟木'。至此，唯可默晓，未易言传耳。"（《室中语》）（宋·魏庆之《诗人玉屑》卷六） 旬锻月炼：唐人虽小诗，必极工而后已。所谓旬锻月炼，信非虚言。小说崔护《题城南诗》，其始曰："去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去？桃花依旧笑春风。"后以其意未完，语未工，改第三句云："人面秪今何处在？"盖唐人工诗，大率如此。虽有两"今"字，不恤也。取语意为主耳。（《笔谈》）（宋·魏庆之《诗人玉屑》卷八） 或曰："所谓诗法少用语助字，多则为儒者诗而非诗人诗也，此说如何？"先生曰："《国风》曰：'我心匪席，不可卷也'；《大雅》曰：'一者直来，俾我只也'；与《庚歌》之"哉"字，《卿云歌》之'兮'字相似。李太白有云：'乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之'，少陵有云：'杖兮杖兮，尔之生也甚正直'，昌黎有云：'忽忽乎不知予生之为乐也'，率皆如此。大抵诗者所以道情性，随所欲言无不可者，若以此为拘忌，不其固哉！"（元·傅若金《诗法正论》） 本文来源：https://www.dywdw.cn/37889d8a856a561253d36f17.html
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2022-09-27
