金圣叹的“分解”鉴赏法略说蜀相

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尹缉熙 . 金圣叹的 “分解”鉴赏法略说

——以杜甫《蜀相》为例 .名作欣赏 ,200511

在相当长的历史时期, 人们对诗歌的鉴赏往往凭直觉领悟其蕴涵 与韵味,满足于 “诗的妙处在可解不可解之间 ”。例如,元好问曰:“鸳 鸯绣了从教看,莫把金针度与人。 ”( 《论诗绝句》之三) 谭元春 道:“瀑布诗( 按:指张九龄《湖口望庐山瀑布泉》) 此是绝唱矣, 进此一想,则有可知不可言之妙。 ”( 《诗归》) 薛雪云: “杜少陵 诗,止可读,不可解。••…杨诚斋云:可以意解,而不以辞解。’”《一 瓢诗话》) 在这种观念的制约下, 读诗者往往经过反复吟咏, 去“悟” 诗之意蕴,即所谓 “诗读百遍,其义自 ”;说诗者往往认为诗歌 “止 可读,不可解 ”, “可以意解,而不可以辞 ”,即使要说,也是近于 禅宗的话头,点到即止。

明清之际杰出的文艺理论家、 批评家金圣叹非常反感这一诗歌鉴 赏法, “断断不愿亦作 ‘妙处可解不可解 '等语”( 《杜诗解》附录,上 海古籍出版 1984 年版) 。金圣叹认为, “观鸳鸯而知金针,读古 今书而识其经营。 ”( 《第五才子书水浒传》第十三回夹批)读者通 过文本的阅读,就可以了解作者创作的真谛。在《杜诗解》又指出: “看诗全要在笔尖上追出当时的神理来 ”。那么, 怎样追出诗之神理来 呢? 于是金圣叹提出了他的 “分解”理论。他在《与顾掌丸》中写道: 唐人律诗)“不与分解, 却如何可认? 在《答王道树学伊》 中说: “愚意且重分解 ”,“试欲尽出唐人诸诗,与之逐首分之 ”。那么,何谓 分解?他在《与徐子能增》中作了这样的解释:

解之为字,出《庄子 养生主》篇,所谓解牛者也。彼唐律 诗者有间也,而弟之分之者无厚也。以弟之无厚,入唐律诗之有间, 犹牛之讠桀






然其已解也。”

由此可见,分解”有如庖丁解牛,将唐诗分为前解和后解,并进 腠理井然”的分析。下面我们以金圣叹评点杜甫的《蜀相》为例, 对他的 分解”鉴赏法略作分解:

丞相祠堂何处寻? 锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色;隔叶黄鹏空好音。 三顾频烦天下计;两朝开济老臣心。

出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。 ------------- 甫:《蜀相》

金圣叹在《杜诗解秋兴八首附识》中谈到,唐律诗八句在结构 上宜于分为前解四句、后解四句来把握。他认为这首诗分为前解、后 解,前解咏祠堂,后解咏丞相”。前解写诗人到成都后,急于要瞻仰 平生最景仰的武侯,因而 寻”,因而不关注绿草、鸟声之美景,一心 向武侯祠,这样为后解高度赞颂武侯蓄了势,埋下了伏笔;后解则抒 发了对武侯景仰赞叹之情。整首诗合起看,俨然七宝楼台,而拆开来, 又自成片断。片断上的独立性,又融合于七宝楼台的整体性中。整首 艺术结构完整而统一。

不仅如此,金圣叹还对该诗进行了深入细致的理性分析。他说: 先寻祠堂,后至城外,妙。是有一丞相于胸中 ……金圣叹认为,下 一寻”字,表明诗人一心造访,并非信步行来,偶然所遇。这就把诗 人自己对武侯的景仰之情表现出来了。金圣叹接着分析:

三四,碧

草春色,黄鹏好音,入一 "字、空"字,便凄清之极。”当诗人看见 祠堂时,蕴蓄深久的对 鞠躬尽瘁,死而后已”的先贤强烈崇敬爱慕之 情,如波涛喷涌,






不可遏止。诗人既追怀武侯的功业又痛惜 出师未

捷身先死”,怎能顾得上 碧草春色,黄鹏好音”=全部心灵沉浸在追 怀先哲的感情海洋里。所以 入一自'字、空字,便凄清之极”。一一 —这是前解咏祠堂”。

后解承三四来。丞相不可见于今日矣。••…丞相受眷于先,并效 忠于

后;虽不能混一天下,成开济之功,然老臣之计、老臣之心,则 如是也。”这里诗人用浓重的笔墨渲染了丞相一生的遭际、抱负和功 业,而诗人的景仰之情同时也表达出来了。最后一联,写出千万后人 对武侯功业的痛惜怀念,笔墨饱满,而感情又悠悠不尽。正如金圣叹 所说的,嗟乎,后世英雄有其计与心,而不获见诸事者,可胜哉! 在昔日为英雄之计,英雄之心,在今日皆成英雄之泪矣!

由此观之,金圣叹的 分解”鉴赏法,不重典故的注释和史实的引 证,也打破了诗歌 只可意会,不可言传”的传统鉴赏法,而注重文本 分析,对唐诗既 分”且 解”。在具体的实践中,每首诗有题解,诗中 有夹注、夹批、分解、总评等项,深入细致地探索了唐诗的制题艺术 格律法度、起承转合以及章法、句法、字法,使唐诗的精微隐奥,一 一呈现在读者的眼前。金圣叹的这种文本意味,贯穿于他整个鉴赏实 践中。不论是评点诗歌、还是小说、戏曲,金圣叹都不作泛泛而论,

而是从艺术形象的感受入手,对文本进行细心体会和理性解说。 后世的文学鉴赏产生了积极而深远的影响。

这对




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