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动画电影《神偷奶爸3》海报的多模态话语分析 系统功能语言学之父韩礼德(Halliday)提出了语言的三大元功能理论，分别是概念功能、人际功能和语篇功能。他认为语言是社会符号和意义潜势。20世纪90年代，多模态话语分析兴起，将语言这一社会符号拓展到了更加广阔的研究层面，不单单局限于纯文本，而开始向图像、声音、动画等其他构成意义的符号系统发展。《卑鄙的我》即《神偷奶爸》系列电影始于2010年，由美国环球影业和照明娱乐公司共同制作。自《神偷奶爸1》上映以来，环球影业陆续在2013、2017年上映了后续几部情节上相互串联、人物塑造不断成熟的影片。《神偷奶爸》系列电影中小黄人的语言也可以说颇具风格，仔细观察，会发现它并不是杂乱无章的符号，而是有其规则，暗含了、法语、日语、西班牙语、意大利语等语言。目前已有电影语言爱好者，对小黄人的独特语言进行了一系列颇有趣味性的总结。同样，也不乏对《神偷奶爸》系列电影的主旨、电影手法等方面的研究。在前两部《神偷奶爸》反馈较好的前提下，本文将以《神偷奶爸3》官方发布的一幅海报为研究对象，探寻《神偷奶爸》的成功秘诀。 一、视觉语法 视觉语法理论是Kress和vanLeeuween以Halliday的系统功能语言学三个功能理论为基础发展起来的。Halliday认为语言系统中用以表示功能意义的功能，即概念功能、人际功能和语篇功能。其中概念功能指语言对人们在现实世界中各种经历加以表达的功能；人际功能是讲话者运用语言参加社会活动的功能；语篇功能指语言用于组织信息的功能。Kress和vanleeuween将功能语法的范围延伸到更加广阔的层面。他们认为：“正如语言的语法决定词如何组成小句、句子和语篇，视觉语法将描写所捕绘的人物、地点和事物如何组成具体不同复杂程度的视觉的陈述。“Kress&vanLeeuwen建立起由再现、互动和构成三大意义组成的视觉图像分析的视觉语法框架。其中再现功能对应于概念功能，包括叙事的再现和概念的再现；互动功能对应于人际功能，涉及距离、接触、视点三要素和情态；构成功能则相当于语篇功能，从信息值、取景和显著性三资源进行分析。 二、《神偷奶爸3》海报分析 《神偷奶爸》的第一部中主人公格鲁从小梦想偷到月亮，由于受到了母亲的嘲讽以及各种成长过程中的问题使他长成了恶人，长大后他图谋把月亮偷到手。不料格鲁盗取的用以收取月亮的收缩射线枪被坏蛋维克托抢走。为了夺回收缩射线枪，格鲁决定领养三位孤儿——玛戈、伊迪丝和艾格尼丝，利用她们进入维克托戒备森严的城堡兜售饼干的机会实施偷盗。没想到小女孩们的到来却改变了他的生活，从此金盆洗手。而在《神偷奶爸》的第二部中，格鲁被身怀绝技却鲁莽的特工露西·王尔德绑架，原来露西所在的集团研制出可以改变生物基因的药物，可他们位于北极的实验室被神秘窃贼偷走，因此才委托有过坏蛋经验的格鲁做卧底。经过一番考虑，格鲁接受了这项任务，故事的结局，任务圆满完成，格鲁和露西结为夫妇。在最新的《神偷奶爸3》中，格鲁和新婚妻子露西，因没有能力打败想毁灭人类的大坏蛋布莱德，被反坏蛋联盟扫地出门。小黄人希望格鲁重返作奸犯科的生活，但格鲁坚持金盆洗手，小黄人愤而辞职，跟格鲁分道扬镳。正当格鲁寻找新的人生目标时，见到了失散多年的双胞胎兄弟德鲁，兄弟两人打算联手抓住布莱德。官方海报中的一张就是由《神偷奶爸3》的主人公格鲁和德鲁组成。海报中，德鲁兴奋地看着面前的格鲁，而格鲁则若有所思地看着观众。 (一)再现意义分析 Kress和vanLeeuwen在解释图像的再现功能时把图像分为叙事性和概念性两大类。叙事性再现是由参与者和矢量构成的。叙事性再现总是由一个矢量来引导，而概念性再现不存在矢量。叙事性再现可以分为：动作过程、反应过程、言语心理过程、转化过程和只有矢量的几何象征。《神偷奶爸3》的海报涉及了两个反应过程。在第一个反应过程中德鲁是反应者，德鲁的眼睛盯着格鲁形成了一个矢量，格鲁为现象。在这个过程中，德鲁充满了期待，嘴巴张开，面部表情夸张。引起观众的好奇与猜测：这个全新人物是谁，他是怎样的一个角色，他的形象背后发生了怎样的故事。第二个反应过程的反应者为格鲁，格鲁的眼睛直视着观众，此时观众为现象。他的眉毛低沉，眼皮低垂，嘴巴作沉思状，与德鲁的整体状态形成了鲜明对比。同样引起观众的好奇。概念性再现分为分类过程、分析过程和象征过程三大过程。它表现的是图像的类别、结构和意义。《神偷奶爸3》中对概念性再现没有过多的涉及。 (二)互动意义分析 互动意义建构了观众和图像所描绘的人物事件之间的关系。互动意义主要有接触、社会距离、（下接第102页）态度和情态四个方面。在接触层里主要有要求和供应两个方面。在要求类中，参与者与观众之间有直接眼神接触。而供应类则无直接眼神接触。海报中格鲁属于要求部分，德鲁属于供应部分。社会距离体现的是图像中的人物与观众之间的亲疏关系。分为远距离、近距离和中等距离。很明显《神偷奶爸3》海报选取的是近距离的社会视角，呈现出了细致的人物画面，以此拉近与观众之间的关系。这本身是动画类电影海报的一大特点。态度也即是角度，分为主观和客观，水平角度和垂直角度。水平角度的正面给观众一种参与其中的感觉，水平角度侧面给观众置身事外的感觉。垂直角度俯视给观众一种掌控全局的掌控感，而垂直角度的平视则给观众一种与人物平等的关系。《神偷奶爸3》采取的是水平侧面和垂直平视的角度。给观众一种以平等的姿态来审视故事的角度，相对客观。视觉语法的情态相对于语言文字的中高低三种程度，涉及领域更丰富，Kress和vanLeeuwen指出了色彩饱和度、色彩分辨率、色彩协调度、语境化、表现、深度、照明和亮度八大方面。《神偷奶爸3》海报中，色彩饱和度高，明亮且分辨率高，给人一种清晰明了的感觉。这一特点也是动画类电影海报普遍具备的特点。 (三)构图意义分析 构成意义关注的是图像和文本信息值和重点的分布。主要涉及信息值、取景和显著性三大方面。信息值指的是图像参与者在图像中的位置，《神偷奶爸3》中是左右的安排方式。被置于左边的是已知信息，被置于右边的是未知信息，图中主人公格鲁和新人物德鲁在图像中的位置遵循了这一通常的规定。取景是使用架构的方法，用图像中真实或暗含的分割线来分割属性。《神偷奶爸3》海报中，两个人物相对而立，衣服的线条将整个画面分割成两个部分，暗示着两人在剧中的不用属性，促使观众对此加以揣摩，符合海报吸引观众，增强宣传力度的特性。显著性指的是图像中的元素通过改变大小、前景化或者背景化、色彩等在不同程度上来吸引观众的特性。《神偷奶爸3》的海报中，两个主要人物前置，色彩明亮，与观众距离近，很有吸引观众眼球的视觉效果。 三、结论 本文以Kress&Leeuwen在系统功能语言学基础上发展起来的视觉图像分析语法框架为理论依据,对《神偷奶爸3》海报的再现、互动和构成意义进行了尝试性的分析,指出了其中的多种模态(如语言、色彩、图像等)之间相互作用、构建意义，印证了海报对电影宣传的有利作用，也分析了动画电影海报的部分共性特点。 ： [1]M.A.KHalliday.AnIntroductiontoFunctionalGrammar[M].London:Arnold,1994. [2]KressG.VanLeeuwenT.ReadingImages:TheGrammarofVisualDesign[M].London:Routledge,1996. [3]胡壮麟,朱永生,张德禄,李战子.系统功能语言学概论[M].北京：北京大学出版社. 本文来源：https://www.dywdw.cn/42a9db14c67da26925c52cc58bd63186bdeb924b.html
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2022-04-09
