经典动漫音乐赏析论文

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经典动漫音乐赏析论文

内容摘要:

动漫离不开音乐无论是唯美动人的爱情片,还是触目惊心的魔幻片,或是激烈紧张的动作片,都要有音乐在旁与每一个剧情相互交融,才能成功地把剧情淋漓尽致地描绘出来,给人物的内心形成听觉上的写照。

关键字:动漫、音乐、情感 正文:

《魔女宅急便》中那位时常骑着柄扫把出行的小魔女琪琪,是很 孩子的梦想,更勾起了多少成人的少年回忆。琪琪在骑着扫帚以送快递的形式为人们带来便利的时候,却不小心在挫折当中迷失了自己。人情的冷淡以及温暖的缺失,居然令她为此忧郁生病,乃至于丧失了飞行的魔力。作品就是在阐释伤心的小魔女回归到天空的故事,让一个孩子在人情世故前重新找回希望与自信。它让现实世界的人们去为自己的冷漠与冰冷去反省,更给成人世界的势利心态以极强的嘲讽。片中的配乐很是清淡,但是这种清淡的风格,却格外流露出一种漂泊在外的思乡情结,甚至有着一点点对现实遭遇的无奈以及自我独白式的个人化忧郁。不过,这种淡淡的哀愁之气在片子的主题歌那轻快的节奏下终变得模糊,总算是溯寻回了一些童心未泯的稚气。

《幽灵公主》是一部在动漫界有着史诗一样意义的动画作品,主题宏大、境界高远、结构繁复、画风写意壮丽。久石让运用了大量弦乐,在交响中展现着宏大的音乐情怀,让人在音乐中感受到了一种悲怆而厚重的历史感与沧桑味道。这一组音乐里,音乐自创作中所融会的两代情怀,就象是古典世界与现代世界在同一块舞台上的对话。而片子的结尾,幽灵般的假声,是极具日本民族特色的演绎,清澈浑厚的声音就象一个妇人在讲述远古时期的传说一般,让人回味无穷。全片的配乐共分八章,每一章节都代表着不同的境遇与心境。《幽灵公主》的开篇序曲,对整个影片来说,起着点题的作用,在片头云雾


缥缈的群山中,画面由天籁推移向大地,一个充满神秘色彩的森林出现在观众眼前。开始时大提琴的低音和画面融合,如同置身于群山之TA?TA?RI?GAMI》运用在影片的第一个高潮部分,就是开始时猪神由于被恶魔附体,威胁到村庄的安全,主人公骑着长角鹿成功用弓箭阻止了其前进,但也身受重伤。这个战斗过程动作流畅,音乐配合到位紧凑。《旅立ち~西へ~》是全片音乐中最有代表性的一个曲子。主人公由于受到恶魔的侵入,为了不连累族人,被迫离开村庄。旅途在此曲的伴奏下,在一望无际的草原上,主人公和长角鹿慢慢的行进,风吹过,掀起一波波的草浪,美丽异常。这组交响音乐所凝聚的深邃力量令人震撼,而二胡的旋律却似孤立在交响之外,就象是主人公脱离了自身生存土壤一样,孤独而悲悯。《もののけ姫》这组音乐产生在主人公和幽灵公主初次相遇时候,交响版本中,重新加入了钢琴的独奏部分,在悲怆的音乐外衣下,赋予了其短暂的清静,拓展了沉思的空间。《シシ神の森》 这一部分,是主人公进入了神秘森林时的配乐,这个部分主要使用管乐,用簧管营造出诡异的气氛,合奏渲染背景,使听众感觉置身与那个充满神秘色彩的森林。《レクイエム~呪われた力~》这曲起伏很大,时而管乐独奏,时而弦乐合奏,极力表现战斗时的紧张气氛。《黄泉の世界~生と死のアダージョ~》这是最后的决战部分所运用的配乐,巨大的森林之神出现,整个战斗出现了逆转,但当森林之神的头被和尚砍下后,发生了变化,森林之神变成了恶魔的化身,群山开始变成了死丘,森林被侵蚀,灾难发生了。这曲中鼓点使用频繁,烘托战斗的紧张气氛。《アシタカとサン》结尾部分,一切恢复了平静,树木开始发芽,死丘开始变绿,主人公和公主分手的时候也来到了,钢琴伴奏成为主旋律,蔚蓝的天空下是青山绿水,平直的交响乐合奏加上钢琴伴奏,把一个美丽的世界呈献在你我眼前。


《哈尔的移动城堡》影片以奇思妙想,谱写出了一段始于幻想空间里的哀伤恋歌,女主人公苏菲受到魔咒变成老太婆,却无意间走进哈尔的移动城堡,移动城堡里面肮脏不堪,靠一堆鬼火加西卡维持运行。苏菲和这些人住在一起,美妙的人生由此展开…

影片的配乐《印象交响组曲》揉入了西化元素。《印象交响组曲》虽不象圣诗一样诱人,但却也流露着些许悲天悯人的大气。就如同一位中世纪走来的智中,在与你讲述起那很多年前,曾经有怎样的一对 纯情男女为了爱情与理想,在那块自由的天空上飞舞翱翔。当你细细聆听完毕,会如同饮干那杯苦涩的咖啡一样,为之苦闷,回味无穷。深入进去,你会感受到音乐 与交响那超越舞台、跨越时代的震撼力量,赋予你欲哭无泪般的情感冲动。这对于影片残酷的战争外衣来说,是一个不小的违逆,同样也象是一则宣言,正告着真正的爱,永远不会为尘世的纷争与天空的极限所束缚。

音乐与动漫的视觉效果一起展现在荧幕上,一方面推动着故事情节的发展,另一方面,增强了剧情的表现力。音乐以其特有的旋律和节奏为动漫的每一个情节增添了无限的意蕴和魅力,让人切身其境,并在故事情节的发展上发挥了叙事的功能。动漫情节与音乐的交融,刻画了人物的内心世界,塑造了完美的艺术形象。


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