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爱伦坡短篇小说中的女性形象分析 摘要：爱伦坡写下了许多令人印象深刻的短篇小说，其中女性形象特别引人注目。经过仔细阅读分析，发现她们有着某些共同点。本文拟从外貌、命运、爱情三个方面展开论述，梳理爱伦坡笔下这些美丽女性形象的共性并揭示她们的存在意义。 关键词：女性；美丽；死亡；爱情 引论 爱伦·坡出生于美国波士顿一个流浪艺人家庭，自幼失怙，一生颠沛，情感也颇多挫折，年仅四十就撒手人寰，只留下毕生的心血佳作。纵观坡的一生，可能唯有“痛苦”二字可蔽之，正如他自己所言：“我经常沉湎杯中物，但喝酒并没使我感到半点儿乐趣。我不惜生命和名声，不顾理智，我一味喝酒，并非追求乐趣，而是竭力逃避令人痛苦的回忆，逃避无法忍受的孤寂，逃避迫在眉睫的大限。” 他的短篇小说因其哥特式恐怖美感而深受追捧，其中那些光彩夺目的女性形象令人印象深刻，正如有研究者指出哥特式小说最突出就是不幸女子形象 本文拟就坡的短篇小说中的女性形象展开分析，并找寻她们的魅力共性。 一、美丽病态的外部形象 爱伦·坡笔下的女性都有着一致的外部形象，她们大多病态孱弱但又美丽惊人，脸上有着不正常的红晕，这可能与坡生命经历中几位重要的女性都因肺结核去世有关，结核病人脸上总有不健康的潮红。坡的母亲就在他三岁就去世了，坡后来翻看到母亲年轻时候的照片才知道母亲原是一位才貌双全的美人，但是在坡的印象中却一直是一个缠绵病榻的黯淡形象。所以，坡可能在小说中将理想的母亲形象幻化在了他笔下的女性身上。《艾蕾奥瑙拉》中天真烂漫的艾蕾奥瑙拉美得像女神但又纯洁无瑕；《椭圆形画像》中的新娘是个举世无双的美人儿，原来过得快快乐乐，无忧无虑；《鄂榭府崩溃记》中的妹妹玛德琳虽然并没有直接写到她的样貌，但是文中提到她与鄂榭是孪生兄妹，长得一模一样，所以完全可以将鄂榭看作是她的重像，眼睛水汪汪，嘴薄唇白，头发乌黑，在她死后，胸口和脸上泛出一丝红晕；而那个意志强大到令人生畏的丽姬娅则是坡理想中的女性形象，他不厌其烦地花费了大量笔墨来刻画丽姬娅的绝美容颜：她身材修长，消瘦娇弱，肤色纯白，头发乌亮，嘴唇红艳，眼睛则更是让人神魂颠倒，令人崇拜。还有《幽会》中的阿芙罗狄蒂，《莫蕾娜》中丽姬娅强硬冷酷升级版的莫蕾娜，《贝雷妮丝》中的贝雷妮丝，她们无疑都有着非常相似的容貌外形：体态修长轻盈，容貌苍白秀美，犹如画家沃特豪斯笔下那些域外的神人仙子，带着一丝凄艳迷离的死亡气息。 二、黑暗恐怖的死亡主题 这些美丽的女子似乎都难逃死神的巨镰，统统被绞杀进那锋利的刀刃，这不禁让读者扼腕叹息。更让人感到可怕的是，她们的死亡方式都黑暗恐怖或者阴郁凄美。《黑猫》中的妻子被丈夫一斧毙命，尸体也被砌进地窖的墙壁；侯爵夫人阿芙罗狄蒂服毒自杀；贝蕾妮丝不仅被活埋还被拔光了牙齿；艾蕾奥瑙拉死在天堂般的“锦绣草茵谷”，并发下毒誓，永远被围困在美丽堂皇的魔牢中；画家的新娘则成为了丈夫传世佳作献祭的牺牲品；更不用说《长方形的箱子》里面从始至终一直是一具尸体的怀亚特夫人。其中的丽姬娅和玛德琳的死亡更是让人不寒而栗。丽姬娅在与死神殊死搏斗之后命丧黄泉，但是她的灵魂却毫不屈服，借尸还魂到新娘罗维娜的身上，结尾场景真是恐怖到了极点。《鄂榭府崩溃记》中的妹妹玛德琳被哥哥活埋，被封死在一个黑暗恐怖的地窖棺材里，七天以后，她披着白衾，犹如一个死神血淋淋地爬出墓室，倒在哥哥身上，将他一起带到了地狱。为什么坡如此着迷于将笔下的美丽女性都齐齐推向死亡之地呢？这与他个人的经历和艺术理念是密不可分的。坡不仅在年幼就经历了母亲的离世，还在后来的人生中不断遭遇亲人或爱人的死亡，且她们都是在大好年华就被死神夺走了性命，这对爱伦坡的打击是持续性的，致使他终生消极，认为现实是残酷不可忍受的，死亡由此成为了他写作的永恒主题。并且这也塑造了他的艺术创作理念，他认为美是所有文学艺术的唯一正统，而忧郁则是所有情调中最正宗的，“一个美丽女子的死亡是全世界诗歌最理想化的主题。” 所以他笔下的美人儿们，个个难逃香消玉殒的命运。 三、不可抑制的蓬勃激情 爱伦坡虽然塑造了一系列美丽绝伦又各个不同的女性形象，并且赋予了她们很多优秀品格，比如丽姬娅就是一个前所未有的完美角色，她的渊博超越了几乎所有的男性，所以有人认为“他塑造的女性形象是具有进步意义的，一定程度上抨击了文学创作中的性别歧视。” 但是，我们仔细分析，不难发现，不管是柔弱无骨的少女还是强大到借尸还魂的女性，其实统摄她们的还是男性的情感，她们的死亡、复仇与复活无一不是围绕着“爱情”而展开的。所以，在笔者看来，爱伦坡并没有达到所谓的性别平等的程度，他仍然是从男性强者的角度来刻画女性的，正如波伏娃在《第二性》中说：“定义和区分女人的参照物是男人，而定义和区分男人的参照物却不是女人……男人的爱情是男人生命的一部分,女人的爱情是女人整个生命的存在”。 《黑猫》中的妻子对丈夫只有温柔顺从的默默奉献，几乎没有存在感；艾蕾奥瑙拉与表哥相恋，在十五岁的年纪天天担忧害怕的是自己死后，表哥在外面的花花世界会将她遗忘而另有所爱，所以发下毒誓让自己的灵魂萦绕在爱人身旁而苦受煎熬；画家的新娘明明知道丈夫继续疯狂作画的代价将是自己的死亡，但是她却毫无怨言，满脸笑容而日渐萎靡消瘦，她一方面为丈夫的高超画技感到自豪，另一方面认为丈夫将她画得出神入化恰恰是对她深情挚爱的明证，但是独独没有想过自己；丽姬娅如此一个完美的女性却偏偏为爱情所羁绊，与死神抗争到底，不惜争夺罗维娜的尸体重生，仅仅只是为了回来与丈夫鸳梦重温；而玛德琳虽然似乎对鄂榭只有仇恨，所以不惜爬出墓室复仇，但是她的命运操控者仍然是男性——她的孪生哥哥，鄂榭由于家族遗传疾病，终生不能离开鄂榭府邸，但是却又难以克制男女情欲，对自己的孪生妹妹玛德琳产生了不伦之恋，为了掩盖这一丑闻，鄂榭不惜将妹妹活埋。你看，做错的明明是男人，但是承担后果的却是女人。这些美丽的女人不管怎么挣扎，其实都难以逃离激烈爱情的困缚，最终走向死亡。 结论 正是因为这些美丽的女性全部都被激情所支配，缺乏理性力量，然后一个个奔赴死亡，所以爱伦坡的短篇小说才呈现着让人欲罢不能的吸引力。但是不管这些女性被描绘得如同物质般的光彩眩目或幽灵般的病态冷血, “只是坡为了表现其作品所谓的‘忧郁’基调,达到叙述者情感跳跃,引起读者心灵震颤的工具和手段而已。” 参考文献 [1][美]爱·伦坡.爱·伦坡短篇小说集[M].陈良廷 徐汝椿译.外国文学出版社.北京.1982：360 [2]李伟昉．黑色经典: 英国哥特小说论［M］.北京: 中国社会科学出版社.2005 [3]常耀信.美国文学简史［M］.天津:南开大学出版社.2008:115 [4]宋宗伟，李世荣.爱伦·坡笔下的女性形象解读[J].重庆第二师范学院学报2014（1） [5][法]西蒙娜·德·波伏瓦.第二性[M].陶铁柱译.北京中国书籍出版社.北京.2004:5 [6]焦沈军.爱伦·坡短篇小说中的“他者”女性[D].苏州大学2014 作者简介：朱亚铮（1979.7——）重庆人，四川大学锦城学院专职教师，主攻文学艺术理论与批评方向。 本文来源：https://www.dywdw.cn/4a8ba1ad5d0e7cd184254b35eefdc8d377ee1404.html
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2023-01-15
