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南北朝时期，主要作家多在南方。南朝宋、齐、梁、陈四代的文学， 作家宋尾 南朝诗歌。南北朝时期。主要作家多在南方。 南朝宋。齐。梁。陈四代的文学。特别是诗歌。远比北方繁荣。南朝这一时期的诗歌虽然反映的社会现实比较狭窄。然而在艺术形式和技巧方面则有重要的进展。为唐诗的繁荣准备了条件。 南朝诗歌的发展约分为三个阶段：刘宋时期是第一阶段；齐及梁初为第二阶段；梁中叶到陈末为第三阶段。 中文名,南朝诗歌。发展阶段,三个。诗歌缺点,反映的社会现实比较狭窄。诗歌优点,艺术形式和技巧方面有重要的进展。作用,唐诗的繁荣准备了条件。艺术风格,谢灵运山水诗风…nbsp;严延诗风 等。 历史沿革。第一阶段即刘宋时期诗歌刚从东晋以来的玄言诗中解脱,“庄老告退,而山水方滋”。 这个变化开始于东晋晚期的庾阐。殷仲文和谢混等人。而完成于谢灵运。当时的代表作家是历来所称的“元嘉三大家”──谢灵运。颜延之和鲍照。这三个作家的诗风很不一样。但对整个南朝以至后代诗歌都留下了不小的影响。第二阶段即南齐和梁代的诗歌。以谢。沈约等号为“永明体”的作家为代表。“永明体’的一个主要特点是强调诗歌的声律。当时的音韵学家周提出了“平上去入”四声之分,沈约把它运用到诗文的格律方面,倡为“四声八病”之论。 这种声律说的提出。为唐代律诗的格律,奠定了理论基础。“永明体”的代表人物,历来认为是谢。沈约和王融三人。沈约的诗数量最多。而且在理论上代表着“永明体”的主张。但创作实际成就不如谢。谢的诗风上承曹植。善于以警句发端。在写景抒情方面,兼取谢灵运。鲍照两家之长,而避免了艰涩之弊。钟嵘《诗品》说他的诗“末篇多踬”。其实不尽然。宋代严羽说他“已有全篇似唐人者”。则近乎事实。唐代诗人如李白。平生就最推崇谢。他是齐。 梁。陈三代最优秀的诗人,齐。梁以后诗人中较有成就的,差不多都接受了他的影响。王融的诗风也近于沈。谢。但名篇较少。除了以上 3人外。范云。丘迟等人也有不少好诗。诗风亦近于沈。谢。到梁代才成名的何逊。吴均。柳恽和刘孝绰等人也都各自成家。何逊的诗风与谢最近吴均较有古气,受鲍照影响较大。梁武帝萧衍和“永明体”作者同时。他也写过一些清丽可读的诗。但他不赞成1 “四声八病”之说。第三阶段即梁中叶到陈代。诗风和“永明体”又有所不同。 这个时期出现了以萧纲。萧绎为代表的“宫体诗”。以徐。徐陵和庾肩吾。庾信为代表的“徐庾体”。基本格调也与之类似。“宫体诗”的内容多写宫廷生活。特别是贵族们的娱乐情状。其中有一些不健康的内容；从艺术风格上讲。也比较柔靡。而且往往搬弄典故,追求形式,因此历来论者多持否定态度。不过,有些宫体诗,是学习当时南方流行的“吴声歌”。“西曲歌”而作。具有较为浓郁的民歌情调。另外,它们继承了永明体诗注意声律的传统,在形式上更接近于律体。 那些写作宫体诗的作家。像萧纲。萧绎。庾肩吾。徐陵。张正见。江总等。同时也都写过一些艺术性较高而思想内容也比较健康的作品。此外像梁代的王籍。陈代的阴铿等诗人。则以写景见长。王籍的诗主要学谢灵运；阴铿和何逊历来被人合称“阴何”。就总体而言。阴铿的成就不及何逊。 艺术风格。谢灵运山水诗风谢灵运是山水诗的大师。 他出身世家大族。但在仕途上不很得志。便寄情山水。经常到一些风景秀美的地区游览。也善于观察自然界的景色。形诸笔端。他的诗歌从古代诗赋中吸取营养,善于锻炼华丽的辞藻,富有色泽和光彩。模山范水。创造出许多写景名句。以精工见长。其缺点是玄言诗的影响还没有完全摆脱。有时又因为过于注重结撰名句。而忽略了通篇的完整。严延诗风颜延之的成就远不能与谢灵运。鲍照相比。他擅长的是庙堂应制之作。 最喜使用典故,且讲究对仗。虽然凝重典雅,终不免“雕绘满眼”之弊。但他这种诗风在当时颇受上层统治者的欣赏。后来许多文人诗“竞须新事”。多少和他有一定的关系。鲍照乐府诗风鲍照的年辈比颜。谢要晚些。出身也较寒微。他“贵尚巧似”,一部分写景诗接近于谢灵运,但有时流于险仄。不如谢诗自然。他主要的成就在乐府诗和拟古诗方面。这些诗大抵都以古朴和活泼见长。能正视社会现实。对下层人民的疾苦有所反映。特别是七言诗和杂言诗的创作。 2 本文来源：https://www.dywdw.cn/5d659394e63a580216fc700abb68a98271feacdf.html
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2022-12-13
