三人舞归赏析

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三人舞,赏析

三人舞归赏析

一、三人舞创作艺术特征

“三人舞”,是指三个人共同完成的舞蹈表演。早期这一形式出现在芭蕾舞剧之中,为推动整部舞剧的情节发展和人物塑造而存在,它独立成章节被安插在每幕或每场之中,具有承上启下的作用,推动整个剧情的高潮。例如西方“浪漫芭蕾”

时期作品,《海盗》女奴三人舞段、《仙女》婚礼三人舞段、《天鹅湖》黑天鹅三人舞段等。然而,我国的三人舞借鉴了芭蕾舞剧中的表现形式[2鲜于开选,“独、双、三”舞蹈编导随笔《北京舞蹈学院学报》论文选集1992-2004[J]北京北京舞蹈学院学报编辑部。]最早三人舞作品可追溯到建国成立初期,例如中国舞剧《红色娘子军》三人舞段,三人舞《跑驴》《金山战鼓》,这些作品的成功奠定了此后三人舞创作发展的基础。

二、三人舞创作技法解构及技法运用独、双、三人舞是舞蹈创作常见的三种表现形式,但相对而言,三人舞作品的数量没有独、双呈现的多,其创作技术体系发展也较晚。针对这一形式,邓一江提出三种技法,针对造型空间处理提出“接触磨合法”;针对人物塑造和矛盾处理提出“延续变换法”,针对调度构图处理提出“流动穿插法”。[邓一江,三人舞编排技巧与教学的融合(北京舞蹈学院学报论文选集1992-2004[J]北京舞蹈学院学报编辑部,]

(一)接触与磨合中突显人物关系

“接触磨合法”中,接触是指三个人身体接触,磨合是指由三个人彼此身体接触不分离运行的磨合运动过程。在磨合运动中,身体部位始终保持接触,形成动态或静态的空间造型,这样的彼此接触可能是三个人内聚集中同时发生身体接触,也可能产生两人与一人互换接触点,从而呈现主动与辅动关系。与此同时,身体接触配合要保持一定的连贯性和流畅性,依据情节需要,动作运动路线设计需有延展性,紧密结合情节发展寻找最佳的运动路线,突显人物形象特征,增强舞蹈感与艺术性。

在三人舞《姐妹》AlB1舞段中,着重刻画了三位主人公俏皮活泼的性格特征,营造了一种童年时的情境。依据三个人物关系,在动作上选择了“看、望、躺、倚靠、拥抱及脚下小碎步流动“的动作语汇来进行延展变化,形成多次身体接触及配合。三个人背对观众紧挨着坐在长凳上,“牵手”

中多次对视相望,身体的触碰清晰地构成运动线,富有空间造型感。重复“倚头、推靠”的动作,构成多个空间造型连接,明确交代了三个人的亲密关系,使得形象更加饱满。这一舞段中多次运用接触磨合技法逐步形成运动轨迹,从单一造型


构图逐渐丰富动作运动路线。同时即兴中肢体触碰形成的接触支点,依据情节发展进行整理、提炼、重组,最终形成动作语汇。“接触磨合法”不仅使舞者的身体语

更加丰富多元,在塑造人物形象方面更加清晰明确。 (二)延续与变换中推进情感表现

“延续变换法”在作品表现中可以互建三人之间的关系来保证作品的完整性和统一性。其中“延续”是指不断层,如动作关系不断层、人物情感表达不断层、情节发展不断层等,在不断层的基础上根据人物之间关系,结合情节发展进行承上启下的衔接,把握前后相同的情感基调并紧扣作品主题。

在三人舞创作中,时常会出现两个人在表演,另一人处于独立状态。因此在创作进行之前,二人与一人并存时如何处理三人关系,二人如何合理地变换到一人,独舞怎样流畅连贯地变换到二人,需仔细考虑。所谓的变换,就是支点的变换,其变换造成进行动作轨迹的更替[谢飞著,《舞蹈动作开发与编舞技法教程》[M]上海,上海音乐出版社2013年版。]。这时就会出现两种情况,一种是独、双并存时同步均衡运动,不表现主次关系;另一种是一方主动、一方围绕主动展开的辅动,也就是说,辅动围绕主动的两人展开动作,与其产生呼应与关系,随之而动,产生单、双的变换。

在三人舞《姐妹》中运用了延续变换技法来推进情感表现。

B1舞段中“捉迷藏”、“倾倒身体”、“推倒扶起”等一系列的情节设计,表现中构成多次的“二”与“一”的关系,在不同动作路线中围绕人物情感发展,表现友谊深厚的情感特征,紧密结合情节的需要进行合理巧妙地变换,推动情感表现。小碎步移动穿插的动作,呈现两人与一人并存,依据情节发展,两组构成互建关系,一人手扶长板凳进行旋转,同时两人小碎步后退向另一方集中靠拢,从板凳下穿插而过之后又形成与板凳同一方向的流动调度,三人再一次回到一个整体。在延续变换中,使一人与二人的情感表现不断层、动作关系不断层,保持画面的统一性。三个人再一次坐回长板凳,双人舞的托举转和另一人的低空间静态造型,以突出双人舞为主、独舞为铺的主要表现,在同一情境中延续三人情感关系,层层推进人物情感表达,同时从视觉上构成层次且立体的空间画面。B2舞段中,以“抢盖头”主要线索引起主人公之间矛盾冲突,利用“躲闪、缠绕、撞击、倒地”的动作元素展开,其舞句的形成运用了延续变换的技法,一人与二人的关系构成两组同步交错穿插,在一人与二人的形式转换中助推主人公内心情感表现,使所表现的人物形象


更加饱满、立体。




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