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word 宋词发展脉络梳理〔包括简介宋代词坛一些主要词人〕 宋以前的词为宋词的发展提供了艺术借鉴作用。宋词在前代词家艺术实践的基础上，得到高度的发展。词这种文学样式，在宋代达到了顶峰。 一、宋词的发展 1、宋词的发展与国家形势的变化紧密相关 赵宋开国以来，一百年间和平安定，经济持续上升，城市也进一步繁荣，这为词这种歌唱文学的长足发展提供了良好的客观条件。在这样的和平环境中，晚唐、五代时期出现的花间、南唐的绮靡词风极易为文人所接受。词坛现状仿佛是花间、南唐词的延续，随着国家积贫积弱后果的显露，从中期开始，就有忧国忧民的士大夫为振兴国家出谋划策，并进而出现了进步的政治改革，但遭到保守派的极力阻挠与反对，终至归于失败。国运颓波难挽，以至抵挡不住北方少数民族女真族的南下侵略，大片北方领土沦入敌手，王朝南迁。这样的形势变化，使不少词人从花间樽前猛省过来，先是以词言志，表达对国家前途的关心，再是以词抒愤，表达对国土沦丧、人民灾难的感慨。填词、唱词从娱乐形式变成了表达政见的手段，成了一批爱国志士乐于使用的抒情工具。这种情况到南宋时期更加突出，直到宋亡前后，依然有词人以词寄托自己的爱国情思。而与此同时，在国家民族处于转折关头的时刻，一些词人由于种种原因，表现出逃避现实的倾向，依然作男女私情、离愁别绪的词篇，情调与时代格格不入。南宋以来，由于民族矛盾空前尖锐，抗战爱国派与投降卖国派的斗争更加激烈，也由于偏安于南国，在短时期内经济得到一定程度的发展；因此，在爱国词人唱出时代最强音的同时，一些词人也依然回避现实，专心讲究词的格律，以作出合律的词篇来表达自己的人生价值。 2、宋词的发展也与词体本身的发展演变有密切的联系 词作为一种新兴的文学样式，在晚唐五代已经成熟。但与正统文学样式诗文相比，她毕竟还是新面孔。北宋前期，文人作词依然处于模仿和尝试状态，因此，晚唐五代的词风很容易为他们所接受。一时间，小令词家辈出，令词也出现了万紫千红的局面。但艺术的生命在于创新。在小令创作达到炉火纯青，难以进一步超越的情况下，慢词形式从试作到成熟，从试行到盛行，为词的发展开辟了新天地。在文人词的写作和流行过程中，人们已经形成了“雅〞的观念，即认为这是文人写作诗文之余的雅事，是上层社会歌筵酒席上娱宾遣兴的雅事。因此，有人将写词作为自己的专业，以社会下层妇女为主要题材，又大量使用民间俚语，就引起了不小的震动。此外，人们的认识中，原来就有“诗庄词媚〞的观念。而一些词人在对一般的男女欢爱、离情别绪的词篇耳熟能详的情况下，有意识地将自己最熟悉、最关切、自认为最有新意的题材作为创作的对象，写出了别开生面的词篇，使词在很大程度上可以承担起诗应承担的职责，他们打破了“诗庄词媚〞的框框。换句话说，词不仅可以表现男欢女爱、离情别绪，而且与诗一样可以表现士大夫的宏伟抱负和忧国忧民等崇高精神，可以表现向来诗中可有而词中却无的其他方方面面的内容。与此相关的是，在配词的音乐方面，除了传统的、格调轻柔的音乐之外，新的、威武庄严的音乐产生了。从此，词坛上除了传统的从题材内容到音乐都属于婉约的词之外，还有新的从题材内容到音乐都属于豪放的词。这两种不同格调的词并行不废，它们为不同处境、不同政治态度的词人所产生，或为同一词人在不同背景、不同心态下所创作。有的词人由于强调作品的文学价值，在某种程度上忽视了作品的音乐方面的要求，以至于词逐渐地脱离了音乐而成为单纯的文学作品，即可读而不可唱的作品。而有的词人却极力维护词的“本色〞，严格按照词体要求写作。由此，词坛上形成了两种对立的局面，这种局面一直维持到南宋灭亡。后来，词乐失传，词这份遗产只能当文学看待。但后人在欣赏和研究宋词时，还是可以体味到两种不同格局的词，各有自己的风貌。 二、宋词的流变 1、北宋时期〔960—1127〕 北宋前期，词风沿习晚唐五代，小令雅词极其繁盛。晏殊、欧阳修以朝廷显贵和文坛宿将身份热心填词，这对词这种还不为大多数人所推崇的文学体裁显著登上文坛有积极的意义。二人的词深受冯延巳的影响，但没有冯词的沉重伤感，而带着明朗的太平之音。X先、宋祁、X仲淹等的小令各有特色。众多词家写作小令使词坛成了小令雅词的汪洋大海。晏几道处于太平盛世，却以落魄潦倒的经历和对小令的特殊爱好，把小令这种词体运用到出神入化的地步，成了北宋小令雅词的巨擘。 1 / 2 word 北宋中期，柳永以专业词人的身份，写了大量的歌妓词，词中使用了大量的民间俚语，创立了“俚词〞阵地。他结合离情别绪的内容来写羁旅行役，从而扩大了这种传统题材的词境。他还结合自己的经历来描写都市风貌，从而扩大了词的题材X围，令人大开眼界。所有这些，他都尽量采用或创制长调，选用或创作慢曲子音乐，巩固地形成了“慢词〞的体制，并努力运用铺叙的手法，使作品具有超越小令的艺术效果，使词这种歌唱文学的功能大大提高，并且为以后词的进一步发展提供了坚实的基础。显然，柳永是北宋转变词风的重要词家，是词史上举足轻重的词人。与柳永同时而稍后的词人苏轼，以诗人的身份写词，突破了“词为艳科〞的传统观念，在莺娇燕昵的词林之外，开拓新的世界。他的词在题材内容方面，与传统的词相比，有了明显的扩大。他“以诗入词〞，第一次把爱国抱负写入词中，在词中塑造历史英雄的形象，把历来词所不写，只有正统诗文才写的题材内容如师友之情、悼亡之情、农村生活等用词的样式来写。在词的格调方面，他不再重复长期以来那种靡靡之音，而是不拘泥于词律的限制，以豪爽壮阔的面目出现。可以说，经过苏轼的努力，词这种样式才真正与诗以平等的姿态出现于文坛。苏轼是继柳永之后又一个转变词风的词家，在词的发展史上是一个非常重要的人物。 苏轼时期及其身后，即北宋后期的词坛，依然是词发展的丰收时期。一方面以苏轼为中心的元祐〔宋哲宗年号，1086—1094〕词林，有黄庭坚、秦观、贺铸、王安石等著名词人各以自己词作的风采，共同创造了词坛的光辉。另一方面，出现了整理和规X词风的词人周邦彦，他通晓音律，严于填词，又自创新调，被认为是传统词〔或曰正宗词〕的集大成者。他无视苏轼开创的新词风，但也并不妨碍苏轼开创的新词风的发展。可以说，周邦彦与苏轼各自影响着词坛的运转。一批词人在国破家亡面前，义愤填膺，很容易地接受苏轼词风的影响，用词表达自己的爱国忧民的心声。而另一些词人，由于种种原因，不敢或不愿正视现实，依然以传统词风表现传统内容，并以严于音律相高。 2、南宋时期〔1127—1279〕 北宋末期至南宋初期，有女词人李清照登上词坛。她于柳俗苏豪周律之外，别树一帜，以词论家的姿态出现，在《词论》中，评论此前几乎所有知名词家，提出“词别是一家〞的主X，强调词作为歌唱文学的音乐特点。又以词家的姿态出现，创作一批作品，虽然题材内容并无多少新意，但因经历国难家亡夫死的变故，所言皆为亲历，直抒胸臆，感情真挚，词风既优美，又通俗流畅，尤其是对音律的体察入微，使词极具“本色〞。李清照是写作传统词的高手。 由于金人的南侵，宋王朝的溃败，使北方国土沦丧，朝廷南迁，偏安一隅，词坛也迅速发生了变化。一些爱国将领以词为工具抒发抗敌卫国的豪情，表达对国家民族前途的忧虑，对沦陷地区人民受难的同情。李纲、赵鼎、胡铨、X元幹、X孝祥、岳飞等的爱国词为词坛增色不少。 在南宋前期和中期，在词坛上高高举起爱国旗帜的词人是辛弃疾。 辛弃疾以将领的身份，兼具词人的气质，在民族危亡的关头，为抗战复国，收复中原失土，费尽心力。他的词深刻地表现南宋的民族矛盾，抒发了一个真诚的爱国将领的高尚情怀，唱出了时代的最强音。由于壮志未酬，词风兼带沉郁。一些表现传统题材内容的词篇也柔中有刚，别有怀抱。辛弃疾的词继承了苏轼开创的以词写爱国抱负，形成豪放潇洒格调的传统，并加以发扬光大；他又善于汲取前人在传统词篇中的艺术经验，以非凡的才华，将词作为表现方方面面生活与感受的工具。他在词的创作实践上，成了宋词的集大成者。这样，他就使词成为这个时期反映社会现实，表现文人心态的最主要的文学样式，这是整个古代词史上最辉煌的阶段。与辛弃疾一起高举爱国词旗帜的还有陈亮、X过，他们被称为“辛派词人〞。陈亮和X过受自身爱国热忱的支配，在词中表现出来的主X抗战、反对投降，歌颂爱国、怒斥媚敌的态度更为鲜明，感情更为激烈。但在表达词体“本色〞方面已经有着明显的疏忽。 与辛弃疾同时的词人姜夔，对于国家前途已经丧失了信心，虽然他不反对辛弃疾等爱国词人写作爱国词篇，但他自己却更多的是写些与抗战现实并无多大关系的词篇。他继承和发展了北宋周邦彦的词风，又自创词调，创造了严守词律的典雅词的体系，对后来的词人颇有影响。 南宋的后期，国势颓败难挽，以至最后被元蒙灭亡。整个南宋后期，词坛上的两种倾向一直存在着。继承爱国词传统的有蒋捷、X辰翁、X克庄、文天祥等词人，他们以自身的感受，在词中悲愤呼号，表达自己的凛然正气。以周邦彦词为榜样的是吴文英、王沂孙、X炎、史达祖、周密等，他们一方面在歌酒自迷中逃避现实，一方面也以掩饰的哀吟，诉说着对河山沦丧的悲痛。这些词人中词作较多、影响较大的是吴文英。他与姜夔是南宋时期讲究词体格律的两位主将，对后代也产生过不小的影响。 2 / 2 本文来源：https://www.dywdw.cn/609f4c7e551252d380eb6294dd88d0d233d43cda.html
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2022-11-25
