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作者： 庄鹏姬 工作单位：广州纺织服装职业学校 影视评论 4/6/2013 强烈对比下打造的精彩视听大餐 ----------3D影片《龙门飞甲》（2011-12）赏析 近期，3D版的《龙门飞甲》在广州隆重上映，于寒冷的12月里刮起了一阵热烈的旋风。广大观众也再一次欣赏到大导演徐克作品的风采。该片不愧是一部贺岁大片，徐大导演也的确艺术功底深厚，片中有许多可圈可点的精彩之处。其中令人最为深刻的是，影片所采用的强烈对比所造就的强大艺术魅力。可以说，该剧好比是在强烈对比下打造的精彩视听大餐，令人观之悦目，味道浓烈，观后尤余味无穷。下面，就让我们来一起来领略一下影片中的精华，并探讨影片中是怎样运用精彩的元素来打造电影艺术的吧。 先看整体剧情设计：剧情的编排较为一般，娱乐成分为多，新意不足。但是并不影响该影片成为一部优秀的电影。因为所谓剧情，其实只是通过一个发生在古代的野史传奇故事，引出一部气势磅礴，在热烈奔放、刀光剑影中表现正邪较量，又穿插儿女情长的视听大餐；通过强烈的对比，使观众的感官（视觉、听觉）经历一场在日常生活中不可能经历的彻底的、痛快淋漓的刺激，从而感受到艺术的巨大感染力。 再看音响配乐：运用到位，水平一流。或刀光剑影，或气势磅礴，或精致旖旎，或儿女情长；无论是对大场面的背景音乐的铺陈与渲染，还是对细节的浓密重彩的声音刻画，都恰当好处。 重点再看视觉效果、摄影艺术：效果一流。徐克大导演擅长拍古装片，运用的摄影技术，无论是对浩瀚的大场景的表现，还是精细到酒杯破碎这些微小细节的表现；从充满动感的打斗场面，还是对镜头拍摄角度的运用，无一是经过精心设计。尤其非常擅长运用仰视与俯视的角度，运用强烈的对比来营造效果。举个例子，一开场东厂下令杀好官的场景中，就通过搭建高台的布景与运用仰俯镜头的推移来表现双方势力的强弱。东厂的首领趾高气扬、目空一切地站在高高的台上（非常高），百官安静地站在地面上（非常低）。影片在表现东厂首领时运用了长焦的仰角镜头，以突出其权倾朝野的势力的强大、与其个性的专横与残暴；在表现百官时，又从东厂的角度从台下以俯视的镜头推下来，以表现善者的弱小。一仰一俯，就充分地表现出了双方力量的强弱，表现出了一方的残暴与另一方的隐忍。一方是施暴者，而另一方是受欺凌者，这种身份的悬殊就从不同的角度通过镜头突出表现出来了。又比如，请留意桂纶镁所饰演的鞑挞女子；为了表现其豪放、野性不羁的一面，影片中多次运用半侧面仰视的角度来表现与刻画人物角色，令人对其印象深刻、过目不忘。 下面再来看看人物的刻画：既是故事片，人物角色的设计与刻画往往就成为影片成败的关键。剧中出现的人物比较多，西厂宦官一组、龙门客栈的黑店一组、以杜怀安为主的江湖侠客又一组等；人物虽多，但是层次分明。正一号、正二号、正三号等，与反一号、反二号、反三号等，还有各种各样的绿叶配角，士兵甲、店员乙等，各自归属于不同的组织与群体，各自有各自的信仰与追求，各自有各自的性格与特点。人物从群体之间、个体之间，都对比鲜明。人与人之间，群体与群体之间的种种矛盾，正与邪的较量，错综复杂地交织在一起。有疏有密，有刚有柔，有正有邪，有庄有谐，有张有弛；粗犷、狂野与温柔、内敛，通过剧情的不断展开，在不同的阶段，一个个地出场，互相之间有联系，有对立，有交错，有斗争。总之，就形成了一个层次鲜明又互相交错的充满动感与矛盾的故事情节。 在人物的刻画当中，陈坤饰演的“雨化田”尤为出彩。陈坤演技不错，把该角色的特点非常丰满地表现出来了。该角色是一个非常极端的人物，作为一个深受贵妃宠爱的得宠宦官的首领，他有着俊美飘逸的外表，贵气十足而妩媚生姿；而内心与性格却极其邪恶残暴；外表的女性化的柔媚与内在极其强硬阳刚、心狠手辣的雨化田被陈坤演绎表现得淋漓尽致。不得不佩服导演的眼光，该角色由陈坤来饰演是再适合不过了！与此相对比，作为正面男一号第 一 页 共 3 页 作者： 庄鹏姬 工作单位：广州纺织服装职业学校 影视评论 4/6/2013 的饰演杜怀安的李连杰就相对逊色了。也许是因为杜怀安的角色属于内外一致、刚正不阿的除暴安良的大侠角色，这类角色看多了，没有什么独特之处，反而没有显示出应有的光芒。而剧中的二档头倒是很有味道，内敛、冷静、忠诚的反二号，演的别有一番风味。作为反二号，他与雨化田之间是上司与下属的关系，在剧中互为辉映，互为补充，通过这种对比双方的神采都突出表现出来了。 除了上述谈及的剧中不同人物与人物之间的对比，观众也一定对同时由陈坤在剧中一人分饰两角印象很深刻吧。影片中有两个对比相当鲜明的角色，就是男反一号西厂的雨化田与男正二号的风里刀。在剧中，二人的模样相似得难分真假；但实际上这俩人是身份、背景、性格完全不同的两个人。一个是心狠手辣、杀人不见血、杀人于无形的、权倾朝野、目空一切的东厂督主；另一个只是一个江湖小混混。为了突出二者的不同，陈坤运用了完全不同的演绎方法。前者演得相当到位，非常出彩；后者的出场故意有点戏剧化、喜剧化，这家伙一出场就常常引起观众的笑声。他这个角色的出现，就好像是在这一华丽的、口味劲辣的大餐中的偶尔尝尝的甜果，味道截然不同。又好像是紧张中的一点小放松，一个在最紧张的关口时出现的可爱的小丑。他的出现，成为了调整影片节奏的一个个跳跃的点。有了他，紧张也变得诙谐了。对于这两个性格身份完全不同的人物，同时由陈坤来饰演，对演员的演技要求是很高的。同时也是对比元素被高度运用的一个反映。 在人物的设计与刻画的过程中，人物出场的方式也是不可忽视的。所谓“咋一亮相，眼前一亮”。经过精心设计的、成功的人物出场往往就在一出场的那一瞬间，就已经牢牢地抓住观众的眼球，充满吸引力了。比如，男主角反一号雨化田的出场，就是经过精心铺垫后以一种不经意的方式惊艳登场的。在他出场之前，在电影的开始，东厂头目与杜怀安的一段精彩的打斗戏有三个目的：一是交代清楚该部影片故事发生的时代背景，二是重点突出李连杰所饰演的杜怀安的智勇双全、光明磊落、不畏强暴、为民除害的高大形象，三是为雨化田的隆重登场做好前期的铺垫。前两个目的是很容易理解的，而该场精彩的打斗戏是如何为雨化田的出错做铺垫的呢？主要是通过东厂的有勇无谋、专制残暴、简单粗糙、没有自知之明来侧面映衬出男反一号雨化田的“既智且狠，无限柔媚中蕴含无限杀机”的极端个性。实际上，如果雨化田是正面角色的话，用刚柔并济、智勇双全来形容是毫不过分的。但是，作为影片中的头号反面人物，我们应该用“极柔媚的外表蕴含冷酷无情、心狠手辣”来形容，或者可以用外表妖娆极富魅力然而内在充满可致人死地的剧毒来形容他更为贴切。在剧中，当杜怀安打死了东厂头目后说了这样一句话：“如果遇到高手。。。。。。”其中就为引出下一步会出现真正厉害的高手埋下了伏笔。观众在一开始就欣赏了这么精彩的打斗戏之后，会对下一步会遇到“高手”，展开更为精彩激烈的打斗充满了好奇与期待；这就为下一步雨化田的出场作了侧面的铺垫。当雨化田正式亮相出场，是在东厂遭遇挫折的背景下出现的。也是通过西厂与东厂在酒桌上的较量，通过强烈的对比来引出这个极其有魅力的重要反面男一号。自从雨化田正式登场后，故事似乎才正式地开始了。 最后，一部成功的影片，是断然不会忽视布景与道具在影片中的运用的。布景与道具的设计都是为衬托场景与人物性格而准备的，运用得好的话，将发挥巨大作用；相反，运用不当的话，就很容易成为污点甚至会毁掉整部影片。在该影片当中，导演也是非常重视布景与道具的运用的。比如，为了表现宦官的势力，就运用了大船来布置场景；以及用兽头等来作为宦官阉党的象征。尤其在剧中出现的非常巨大的野兽的头，这是作为东西厂的LOGO的重要道具，不仅非常巨大而且面目狰狞，在剧中反复出现过多次，无一不是从侧面反映出东西厂的残暴参政的一种象征。再看看周迅手中的笛子，小而且朴素，但是却象征着正义、坚贞、善良与美。这个小道具也在剧中反复多次地出现，也无一不是为了表现周迅所饰演的角色对爱情执着的追求，同时也从侧面来表现杜怀安的高大形象。总之，留心一下剧中的道具，都不是粗糙随意的，都是经过精心设计的。 不知不觉间，戏看完了，故事也结束了。果真是打得刀光剑影，打得一塌糊涂！但是够刺激！够热烈！够痛快！诸位看官不要总是以为是热闹一场哦。在徐克大导演执导的大作中，第 二 页 共 3 页 作者： 庄鹏姬 工作单位：广州纺织服装职业学校 影视评论 4/6/2013 细细品味，真的有许许多多值得学习的地方，亮点不少哦。回头细细品味，我感觉最为深刻的还是影片中所运用的“对比”的艺术表现手法吧。 在整部影片中，“对比”的手法是由始至终地贯穿全程，且渗透到影片的每个角落当中。通过人物对比、场景对比、声响对比、色彩对比、节奏对比、刚柔对比、古与今的对比、过去与现在的对比、正义与邪恶的对比、智勇双全与鲁莽残暴的对比、执着深情与冷酷绝情的对比、骄奢华丽与朴素简陋的对比、京城的紫醉金迷与关外的满目黄沙对比、中原文明与域外风情的对比、大漠的荒凉与金灿灿的千年古城的对比、消失与再现的对比等等，有张有弛地、节奏鲜明地演绎了一个几百年前发生在明朝的传奇故事。把历史与娱乐的元素交织穿插在其中，既有严肃的一面，也有诙谐的一面。 总之，影片通过多种表现手法尤其是“鲜明的、全面的、不同层次的对比”打造了一份丰富惊艳的视听大餐，把观众引入到身历其境般的现场当中去，充分地、畅快地感受这种超越时空界限的非凡之旅。嘿，这就是为什么优秀的影视艺术会具有经久不息的、慑人心魄的、令人观之动情、看完仍余味无穷的魅力了！真的，好影片！看完还想仔细再看一次呢！ 第 三 页 共 3 页 本文来源：https://www.dywdw.cn/693d85dc7f1922791688e829.html
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2022-08-27
