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书籍封面设计影响 摘要: 本文探讨陶元庆的书籍封而设讣思想对鲁迅的书籍封而设讣的影响。笔者通过分析陶元 庆的书籍装帧的设汁风格，剖析其内在的封而设计的审美理想和文化主张，同时将其与魯迅 的书籍封而设讣风格进行对比，找出二者的相似点，阐述陶元庆的书籍封而设计思想对魯迅 的书籍封而设讣产生的重大影响及二者之间的相互影响。这些影响具体表现在以下三个方而: 内容与形式的统一、图案与寓意的结合及民族性与时代精神的融合。 关键词: 陶元庆：鲁迅；书籍封而：设计；影响 陶元庆（1893〜1929）是民国时期著名的美术家和美术教育家，同时也是"五四";新文 化运动中涌现出来的书籍装帧设讣师。他因一个偶然的机会与鲁迅先生相识，之后在鲁迅先 生的鼓励下大胆创新，与鲁迅先生合作设计多个书籍封面作品。从侧面来说陶元庆是鲁迅先 生发掘的一位封而设汁师，他的装帧设计开启了我国书籍装帧设计采用新图案作装饰的先河, 在中国装帧史上有举足轻重的地位。虽然鲁迅对陶元庆的书籍封而设计产生了重大的影响， 但在民国时期以鲁迅为代表的"为人生“;派艺术家创作的现代书籍封面设汁风格因陶元庆逐 渐发展壮大。因此，陶元庆的封面设计风格对鲁迅的书籍封而设计同样产生了深远的影响。 1内容与形式的统一 内容和设计形式的统一是陶元庆书籍封而设计的重要特征。"为了达到内容和设计形式 的统一，设计者必须对原著的内涵有深刻的了解，知晓著作者的文化心态及审美主体的审美 标准。通过提炼书籍中的精神内涵，用美的形式使书籍达到最佳的艺术表现力。”；［1］陶 元庆对日本的图案颇有研究，这使他在创作《苦闷的象征》封而设计的过程中能够有意识地 支配各种设汁元素，根据该书的内容运用多种艺术手法设计英封而：画中有一半裸女子，在 红与黑及灰色线条交织的图形中展现出革命的思想性，设计师的目的是使物象与观者之间能 够准确快速地沟。书的形式与书的内容完美契合，同时他也注意避免书籍内容的低级图解, 在创造过程中运用形式美的法则发挥和组织各种设讣因素，从而使形式与内容达到统一。陶 元庆在内容与形式的统一上潜移默化地影响了鲁迅的书籍装帧设计风格。陶元庆为《苦闷的 象征》设计的封而与鲁迅的翻译充分展现了厨川白村对文艺问题的见解。鲁迅从小热爱美术, 留学日本归来后更是对日本的艺术有独特的情感。因此鲁迅能够理解陶元庆的设讣的立意和 基调，陶元庆也可领悟鲁迅翻译日本厨川白村一书的内容及感情。二者的精神素养和审美需 求非常契合，在书籍封而设il•方而相互促进，成就了《苦闷的象征》的诞生。随之，鲁迅对 陶元庆的极大肯左使魯迅的封而设讣风格受到陶元庆的设汁风格的影响，在内容与形式的统 一方面有了进一步的突破。例如，1931年出版的《梅斐尔徳木刻士敏上之图》一书，鲁迅 第一次用中国传统装帧方法装帧西洋画册，十分精美。鲁迅以其独特的民族文化认知及受到 陶元庆设计风格的影响，在书籍装帧方而将内容与形式的统一法则运用自如，与陶元庆共同 将民国时期的书籍装帧设计提升到了一个新的高度。 2图案与寓意的结合 图案与寓意的完美结合是陶元庆书籍装帧设计的另一重要特征，更是陶元庆引领新民国 时期书籍装帧设计的方向之一。《彷徨》的封面设计是陶元庆成功表现图案与寓意完美结合 的著作之一。在《彷徨》中，他主观地调动各项设计元素，通过符号本身传达岀一种在结构 上与人的情感相似的信息，完成物质对象的形体结构与主体的心理情感结构相呼应的过程， 与鲁迅想要表达的思想相得益彰。由此可见，陶元庆在鲁迅的鼓励下大胆革新，将书籍设计 的图案抽象化并完美契合了寓意，这使他开始由美术家的身份向书籍封而装帧设计家转变， 影响范用也普及文学领域。由于文学家与艺术家英自身具有自主性，陶元庆对鲁迅的影响并 不是单一的，在两种不同思想的指导下书籍封而设计在图案与寓意结合方而存在冲突与平衡。 因此，二者在文学与艺术之间的差异性使合作存在分歧。1926年10月29日，鲁迅在致陶 元庆的信中还说到："《坟》这是我的杂文集可否给我作一个书而？我的意思是只要和‘ 坟’的意义绝无关系的装饰就好，文字这样写：鲁迅《坟》1907-1925 （因为里而的 都是这几年中所作），请你组织进去或另用铅字排印均可。”；［2］但陶元庆在设il•时没有遵 循鲁迅的意见，而是主观地采用高度槪括的几何化造型手法，运用线条和形状等视觉传达语 汇向大众传递书的情感和思想。或许在当时，陶元庆几何抽象化的图案与寓意及夸张前卫的 表现手法还不能被作为文学家的鲁迅完全理解，但陶元庆的这种设计风格却对之后鲁迅的书 籍封面设计及文学创作产生了影响。陶元庆逝世后，二者在抽象几何化图案及寓意的契合方 而慢慢由暗性的技法冲突转变为内部的思想平衡。在鲁迅的字体设汁风格这一特点上我们可 以找到陶元庆图案几何抽象化设汁的影子。不得不说，陶元庆的书籍封而设汁思想不仅对鲁 迅的书籍装帧设计产生了重大的影响，而且对鲁迅的文学艺术创作也起积极的推动作用。 3民族性与时代精神的融合 20世纪初，现代主义随着政治、经济和精神文化的变革而登上历史舞台，众多海外学 子纷纷回国促进新艺术教育及四洋艺术在我国的发展。在这样的社会背景下，陶元庆将西方 现代主义艺术风格与中国民族气质相结合，其书籍装帧设计风格具有浓厚的时代精神。《故 乡》中采用绍兴戏中的"女吊“;形象，是陶元庆表现民族性方而的典型案例。《苦闷的象征》 用简洁夸张的线条描绘的半裸女子以及《若有英事》中用线条和色彩表现重叠交错的形体和 动作，充分展现了陶元庆在结合四方现代主义手法的基础之上赋予作品的新的时代特征。与 之相似的是，鲁迅的书籍封面设汁中民族性和时代特征结合得也较为巧妙。鲁迅的书籍封而 设计善于使用红色，这种红色近似于国画中的胭脂红。醒目而稳重，使古朴的封而更加淸新 和典雅。这与陶元庆对国画等传统文化的热爱具有一泄的相关性。陶元庆自小学习国画，对 颜色颇有研究。因此，鲁迅在勺陶元庆的密切交流中耳濡目染地提升了对颜色的视觉感受。 1926年《呐喊》再版时，封面用枣红色书而纸，也充分体现了这一点。可以说，陶元庆书 籍封而设计中对民族性的批判继承也成为鲁迅书籍封面设计的一大特色。陶元庆的设计风格 与鲁迅的中西结合思想不谋而合，二者对民族性与时代精神的融合问题达成共识，对当时的 书籍设计的发展起到了极大的推动作用。 4结语 简而言之，陶元庆在内容与形式的统一、图案与寓意的结合及民族性与时代精神的融合 等设il•特点方而对鲁迅的书籍装帧设计产生了重大而深远的影响。由于自主性，陶元庆对鲁 迅的影响并不是单一的，二者的交流与融合是一个长期的互相影响的过程。合作中由于二者 的文学思想与艺术追求不同，鲁迅与陶元庆之间必然存在着冲突和平衡，也正是因为冲突和 平衡的复杂交错造就了当时鲁迅与陶元庆的书籍设计风格，在对二者关系的影响的探讨时要 时刻保持对立和相互的态度，这对当下的书籍装帧艺术有重要的启示意义。 本文来源：https://www.dywdw.cn/7fbc36c35527a5e9856a561252d380eb639423bd.html
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2022-07-08
