【#第一文档网# 导语】以下是®第一文档网的小编为您整理的《齐安郡中偶题二首原文-翻译及赏析》，欢迎阅读！
齐安郡中偶题二首原文|翻译及赏析 创作背 从题可以看出，这两首诗作于齐安（今湖北黄州），应是即景抒情之作。其创作时间当在，具体年份不详。 文学 第一首诗的首句 两竿落日溪桥上 ，点明时间和地点。时间是 两竿落日 ，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是 溪桥上 ，则说明行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。 诗的次句 半缕轻烟柳影中 ，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的 半缕轻烟 与上句中的 两竿落日 ，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的 半缕轻烟 ；而且，这 半缕轻烟 不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在 柳影 笼罩之中。 这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之 恨 而安1 排的合色的环境气氛。 诗的三、四两句 多少绿荷相倚恨，一时回首背西 ，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语 多少 两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用 相倚 两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在 回首 前用了 一时 两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词 叶上初阳干宿，水面清圆，一一风荷举 几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是 真能得荷之神理者 。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。 这里，诗人既在写景之时 随物以宛转 （《文心雕龙 物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际 与心而徘徊 （同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷 相倚 、 回首 之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。 南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒 ，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句 菡萏香销翠叶残，2 西风愁起绿波间 ，并赞赏其 大有众芳芜秽，美人迟暮之感 。而原词接下来还有两句是： 还与韶光共顦顇，不堪看。 这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。 第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入 哀吟 等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。 名家点评 其一 明代敖英《绝句类选》：末二句风刺婉然，似指世变淡靡，不能向振者。 清代张文荪《唐贤清雅集》：极失意时极有趣景，极无理话极入情诗，胸中别有天地。俊健有婉致。 其二 清代翁方纲《石洲诗话》：小杜诗 自滴阶前大梧叶，干君何事动哀吟 ，亦在南唐 吹皱一池春水 语之前，可证杜《黑白鹰》语。 3 本文来源：https://www.dywdw.cn/84c22b4b30126edb6f1aff00bed5b9f3f80f7212.html
下载此文档
搜索文档
阅读：
文档下载
2022-08-28
