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张若虚[张若虚手机互动百科] 张若虚（约660-约720），扬州(治所在今江苏扬州)人。曾任兖州兵曹。中宗神龙（705-707）年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱以文词俊秀驰名于京都，其与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士“。玄宗开元时尚在世。 其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉。 《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉，后人评价称"张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、李商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流"，足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的"春江潮水连海平，海上明月共潮生"、"江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮"、"此时相望不相闻，愿逐月华流照君"和"不知乘月几人归，落月摇情满江树"等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句。 生平事迹 张若虚，扬州人，兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融号吴中四士，诗二首。《全唐诗》中仅26个字的介绍，使扬州诗人张若虚在诗歌的海洋中沉寂了近千年。但由春、江、花、月、夜五字炼成的一片奇光中，以及“不知江月待何人，但见长江送流水”的千古之问，最终使他也像跃出海面的月亮，光华迷离、清幽动人。于是，这扑朔迷离的月亮诗人和他的月亮诗，终成了“孤篇横绝，竟为大家”、“诗中的诗，顶峰上的顶峰”的文化风景，并为后世探询和景仰。 相关评价 现代学者、诗人、民主斗士闻一多先生，在抗日战争时期于西南联大任教，对唐诗作过系统而深入的研究，他在《宫体诗的自赎》一文中，对张若虚的《春江》诗推崇备至，作了高度评价。他在引了张诗的前8句之后，不由地赞美道：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是渎亵。”他在逐句剖析了张诗的最后12句之后又一次赞美道：“诗中有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”“有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，”“向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无从估计的。”这是闻一多先生对张若虚《春江》诗独到的理解和崇高的评价。 对于闻一多先生对张诗的理解和评价，现当代文坛持肯定态度，认为是丰富了王闿运所谓“孤篇横绝，竟为大家”结语的内涵，深化了对此诗的哲学与美学价值的认识和理解，再次提高了张诗的历史地位。当然，李泽厚先生对闻一多的理解也提出过不同的看法，他认为，如果说盛唐的李白代表青春，那么初唐的张若虚则代表少年。当代学者程千帆先生则认为，王闿运先生和闻一多先生把张若虚的诗归为“宫体诗”，是“宫体之巨澜”，“替宫体诗赎清了百年的罪”，这些说法是不对的。程先生说，“在历史上，宫体诗有它明确的定义”，其内容是“上乎衽席之间”，“思极闺闱之内”，而风格是“轻靡”、“妖艳”。始作俑者是南梁太子萧纲及其周边的宫廷文人。闻一多先生自己也认为：“宫体诗又当指以梁简文帝为太子时的东宫及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的艳情诗。”因此，程先生认为，“宫体诗和另外大量存在的爱情诗以及寓意闺闱而实别有托讽的诗是有本质上区别的，在描写肉欲与纯洁爱情所使用的语言以及由之而形成的风格也是有区别的，不应混为一谈”。 诚然，从《春江花月夜》这一诗题来看，陈后主所撰的《春江花月夜》歌辞，无疑属于宫体诗，但现已不存，无从考证和评价。而且隋炀帝所作的《春江花月夜》二首已经呈现出非宫体诗的面貌，到了初唐，张若虚作《春江花月夜》，又大大超越了隋炀帝等人的诗作，虽用旧题但写出了新意，没有了宫体诗的“轻浮绮靡”的踪影，又怎么能把 本文来源：https://www.dywdw.cn/90ac309dad1ffc4ffe4733687e21af45b207fedb.html
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2022-08-04
