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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 试论话剧《白鹿原》台词的艺术特色 作者：王轶文 来源：《新教育时代·教师版》2016年第19期 摘 要：戏剧中最重要的语言是角色的语言，也就是“台词”。台词是剧中人物所说的话，是剧作者用来刻画人物，展开剧情，表达主题的主要手段之一，也是整个剧本构成的基本成分。 关键词：台词艺术；《白鹿原》；个性化语言；地域方言；潜台词 台词作为戏剧剧本中昀为重要的组成部分，在表现剧本主题，刻画人物形象，展开剧情上具有极大的作用。台词是一个剧本不可或缺的重要因素，也是体现编剧能力与技巧的手段。 长篇小说《白鹿原》是陕西作家陈忠实的代表作，历时六年创作完成的长篇巨作以陕西关中平原的白鹿村为背景，以白、鹿两家族祖孙三代的恩怨纠纷为冲突。通过塑造人物形象，揭露人的本性与原始的欲望，又突出表现中国传统农村的封建思想对人的深刻影响，具有强烈的现实意义，小说至今已被改编成话剧、电影、舞剧、秦腔等多种艺术形式。 由孟冰改编、林兆华执导，融合北京人艺剧团的艺术家们的精湛表演的话剧《白鹿原》通过其各具特色的语言艺术，丰富的个性的台词完美的展现了小说原汁原味的关中地域特色。话剧以陕西传统戏曲艺术老腔作为开场与落幕，围绕着白鹿两家的家族斗争，将白嘉轩换取风水宝地，鹿兆鹏冲破封建束缚反对包办婚姻，黑娃带田小娥回家并被全村拒绝，田小娥与鹿子霖、白孝文的奸情，鹿三杀儿媳、黑娃替田小娥报仇，以及白灵与鹿兆鹏鹿兆海的感情等故事展开。“全景式地展现了中国近代的农耕文明，有浓郁的乡土本色。 一、话剧《白鹿原》的个性化台词 在戏剧舞台上，人物形象是通过演员、演员的台词及肢体动作等各种要素来塑造。我认为其中昀重要的便是台词，一个人说什么话，怎么说，都能体现出这个人是一个什么样的人。话剧《白鹿原》中就运用了大量的个性化语言。 剧中一开场，白嘉轩来询问他的姐夫朱先生，用白嘉轩的原话“整个白鹿原谁不知道你朱先生是个神人”。其实并非神人，只是朱先生有文化，有抱负，且每每在众人遇到疑难事不能解决时，朱先生都能将其点醒。作为白鹿原上昀具智慧的人，话剧中朱先生的台词也是极有文化，白嘉轩与鹿子霖因小事争吵时，他劝和“一杯香茶，清淡如水，君子之交，莫过于此”“今天的事情如果二位能够检点自己，宽以待人，化干戈为玉帛，就请接受我朱某人一拜”，由此可见朱先生明事理，懂是非。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 剧中同样具有个人特色的一位女性——田小娥，她是别人家的小妾，在郭举人家作为性工具一样的存在。田小娥一出场说的话就能知道她的身世，“回大人，不是飞蛾的蛾，是嫦娥的娥，嫦娥奔月”，再通过黑娃说的“她大是个读书人，一听说女儿被别人休了，就断绝了父女关系”，能够看出来小田娥本是出身书香门第，也算是个大家闺秀。所以说，从小在这种环境中生活的田小娥，根本不应该是他人口中的“骚货”“偷人养汉的二茬子货”，而被这样认为，全然是人的本性、人的欲望驱使她做出了勾引黑娃的行为，又因此被休，才被大家说成是那样的不检点的人。鹿子霖来找她，跟她发生了关系，事后鹿子霖给她钱，她说不要，要了就成啥人了，田小娥还说“只要你能保下黑娃一条命，小娥让你每天来”，小娥喜欢黑娃，也愿意为了黑娃去做她能做到的事，所以说，小娥的本性是善良的，只是那个社会不允许她善良，世俗的眼光认为，“二茬子货”、“骚货”就不是好东西。 在电影《白鹿原》中，黑娃跟田小娥在被家族赶出来之后，田小娥对黑娃说过一句话：“黑娃，我想跟你说，你就是开窑子，我也跟你去”。黑娃在逃命之际，心里还是挂念小娥，冒险回家嘱咐小娥，小娥说：“你不带我走，我就去跳井。你死在哪我就死在哪。”电影中的对话非常直白的表明了小娥对黑娃的感情，相比话剧《白鹿原》，电影中的台词直接，易懂，从而能够更直观的让观众感受到人物鲜明的个性特点。 二、话剧《白鹿原》的台词地域特色 观众清楚明了地看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，富于生活气息、亲切自然。在地域文学的形成与发展中，方言对于文学语言的侵入，更是一个令人注目的现象。这种语言现象在昀直接的意义上，形成了普通话书面语与各地方言杂糅带来的特殊张力。 关中方言，是现今陕西，甘肃一带人所说的方言。关中，是周秦的发祥地，汉唐的政治、经济、文化中心，关中方言因其深厚的历史文化的特殊背景，造就了语言系统中词汇的及其丰富和多彩。 白嘉轩连娶六个老婆都“死球”了，村里人都说白嘉轩“下面带着钩钩哩，能把女人的心肝肠子都钩出来”，朱先生的那句“房是招牌地是累，攒下银钱是催命鬼”，黑娃把小娥带回家，鹿三说“黑娃，你个慌慌鬼啊，咋招下这么个东西”，孝文奶奶教训孝文媳妇“往后黑里不能和她耍的那么欢……你要是没天黑里引逗他和你耍，把身子掏空了，死球了，你就得守一辈子活寡”、“……胀得像个猪尿泡，看你尻蛋子，肥得像发面团子”，这些台词都透露出浓浓的陕西味儿。 三、话剧《白鹿原》潜台词的运用 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 潜台词是指在某一话语的背后，所隐藏着的那些没有直接、明白表达出来的意思。或者说，潜台词就是“话中话所含有的意思”。在戏剧的台词中没有直接说出但观众通过思考都能领悟得出来的言语。 话剧《白鹿原》中出现鹿兆鹏鹿兆海跟白灵三人的爱情的这一条支线，这在电影《白鹿原》中是没有的。从白灵与兆海扔硬币决定一人加入一个党的时候，就注定了两人不能在一起的结局。后面又阴差阳错，兆海加入了国民党，白灵加入了共产党，“兆海哥，我觉得你有一种贵族的口气”“兆海哥，你变了”“还是等咱分手的时候再交给我吧”“兆海哥，要是有一天，你来抓我的时候，也会是这样吗”，都能看得出俩人的爱情更是不可能的事情了。 每一部话剧的每一句台词在整个话剧中都是有意义的，或刻画人物，或推动情节，或升华主题，或表达情感……一部优秀的话剧，需要编剧的精心编写的剧本，演员的完美演绎，舞台场景的设计与布置，以及观众的反馈等等，其中剧本是整个话剧的骨架，没了骨架整部剧就少了支撑，就散了。台词的艺术特色有太多的魅力，有限的文字无法将它一一叙述出来，这其中还需要我们不断地去发现，去研究。 参考文献： [1]高盛楠.话剧《白鹿原》在符号学视域下的乡土本色与文化内涵[J].当代戏剧，2014，（2）：22-24 [2]胡薇.探索民族化、戏剧化的戏剧表达——反思话剧《白鹿原》的创作得失[J].艺术评论，2013（1）：40-43 本文来源：https://www.dywdw.cn/970125d86d175f0e7cd184254b35eefdc9d31504.html
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2023-02-08
