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《少年派的奇幻漂流》1000字观后感 我们疑心所有的美妙，又回绝成认现实的残酷。所以，有信仰的人，和老虎都比我们容易幸福。 坦白说，到PI开讲第二个故事之前，我的观影情绪一直在下降，假设说我对整部电影有什么不满的话，就是作为通俗故事的“我与老虎海上历险记”，有些松散和寡淡，备受推崇的3D冲击，效果也完全在预期内。看完全片后，我一直在想假设昆汀来拍这个故事，会怎么拍海上逃生局部，恐怕会有鞭打老虎、和老虎一起捕鱼等更飞扬的段落。不过，既然除了讨好普通观众的功能，海上历险记更多任务是展现导演的审美追求，那只能感慨李安的梦太内敛、太乖巧、充满了东方式的工整静谧。 当PI缓缓讲出第二个厨子版海上逃生故事的时候，之于我而言，仿佛是从沉睡中一点一点被噩梦惊醒，这时候你才发现之前似有似无的铺垫，全都不是闲笔。吃肉汁饭的王柏杰、不尊重信仰的德帕蒂约、忠诚包容的PI妈，与斑马、猩猩登船后的遭遇一一对号入座，现实故事版的残酷，让人有如坠深渊的恐惧。最残酷的残酷，是你自己依靠想象力一一重组，自我复原出来的，这比某些电影哭天抢地撒狗血的方式，可真是高明多了。 除了最简单的角色对应复原，回头细琢磨，《PI》在文本上真是处处小心，比方在救生艇落海前，王柏杰大喊：“斑马、斑马”，事实上，他就是那匹斑马。还有那句问猩猩的“你的孩子呐？”。比方那个食人岛，“恰好”是人的形状。再比方介绍印度教的三种佛时，讲到在河上淌着的三面佛，世间万事万物都不过是他的梦境。真是没有比这句话更能解释PI是如何建筑第一个故事了。每个人都是自己的神，你主宰不了当下，但你主宰得了对过去的记忆和对将来的梦想。 当两个故事都摆在你面前，就是选择降临的时候。我是毫不犹豫的选择了第二个故事。 第一个故事中的孟加拉虎，一种容易的解读是PI自己的另一面，但用恶性来解释恐怕太草率，PI的父亲给出过一个解释——和它你没有感情，你从他的眼里只能看到自己的倒影。所以海上漂流记，讲的也是多宗教信奉者、素食者——PI与自己相处的故事。PI对虎经历了恐惧、共生、驯化、依赖的过程，这个过程大约也是人在恶性和理性平衡的过程。最后，老虎头也不回向丛林奔去——“人生就是不断地放下，然而痛心的是，我还没来得及与你们好好辞别。”——当人步入社会丛林时，何尝不是决绝忘了回头？ 我好奇的，是李安的选择是什么？ 就我的理解而言，我认为虎是恐惧的化身。这种恐惧对自然的敬畏、生存的挑战，以及由此而生的内心的孤独。人的这些恐惧，恐怕是持久而绝望的。成年PI的选择，恐怕就是李安的选择——经历他、面对他、承受他。 影片的中段都是与自己独处，但影片的开始和完毕，PI的生活中都有两样东西陪伴——家庭和宗教。家庭和宗教，对人来说，这都是逃避恐惧的最正确方式。宗教，提供理解释世界的一种猜测，对于个体来说，他永远是我们面对的一种抚慰。而家庭，让我们觉得对这个世界有责任、有联络、有奉献，它证明了我们存在的价值。这两样在出世和入世方面，给了我们面对自己的勇气。 当你明白人生和自我，都不是用来战胜，而是用来相处的，你就会明白，有些东西虽然并不合理，你必须相信，有些东西并不结 本文来源：https://www.dywdw.cn/97ade26e59cfa1c7aa00b52acfc789eb172d9ea4.html
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2023-11-07
