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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 曼海姆乐派斯塔米兹的乐队贡献 作者：王慧琦 来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第08期 摘 要：古典风格早期是与洛可可风格同步发展的，在德国，柏林乐派是最早的古典乐派，风格上还具有很强的洛可可风格，这一乐派的代表人物是匡茨和C.P.E.巴赫等。 关键词：曼海姆乐派；斯塔米兹；乐队贡献 中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）24-0103-01 一、背景 18 世纪作家舒巴特等人将德国西南部的选侯宫廷所在的城市曼海姆，描绘成是“德语世界的音乐圣殿，作曲家的天堂，著名的宫廷，其光芒象太阳，照耀了整个德国，甚至是整个欧洲。” 虽然曼海姆从未取得象维也纳那样持久的名声，然而在一个短时期内，它在音乐的很多方面却是个更知名的中心地，因此，人们把它比作音乐的极乐世界。 曼海姆乐派是特指18 世纪受雇于曼海姆的一群作曲家，他们来自不同国家，在巴列太选侯的宫廷中居于显赫的地位，对德国的器乐音乐作出了重要贡献，奠定了海顿和莫扎特发展交响乐的基础。他们的成就使得曼海姆成为当时欧洲的主要音乐中心地之一。曼海姆乐派的作曲家们在创作中探索了音乐作品结构和各种表现的新手法。 二、乐队 曼海姆乐派是早期古典时期最重要的音乐流派，由当时聚集在德国曼海姆（Mannheim）地区的艺术家们构成，他们成立了最早的交响乐团“曼海姆管弦乐队”，并在J.W.斯塔米茨（Stamitz，1717-1757年）指导下，成为技术高超、素质优良、闻名全欧的交响乐团。J·W·斯塔米茨还使用渐强的方法，加强并丰富了音乐的表现力，因此“曼海姆管弦乐队”从客观上为交响曲的进一步发展奠定了不可或缺的基础。 为该乐队创作的作曲家们，经常统称为“曼海姆乐派” ，但他们包括了两代作曲家。第一代主要有约翰·施塔米兹，施塔米兹主要投身于器乐音乐，施塔米兹同稍后的坎纳比希协助选帝侯，将曼海姆乐队发展为L·莫扎特称之为“欧洲最好的乐队” ；音乐学家查尔斯·伯尼也曾多次称赞乐队的演奏，经常提到乐队中许多出色的独奏家和作曲家。1733年，法国音乐学家舒巴特继伯尼之后倾听了曼海姆乐队，而后也充满了赞誉之辞：“ 世界上没有乐队能超过演奏中的曼海姆乐队。它的强象闪电，它的渐强象瀑布，它的渐弱象晶莹的小溪潺潺流向远方，它的弱象是春天的气息，所有的管乐都被适当地运用着：它们抬高或支持弦乐的风暴，并且对其进行丰富，赋予音乐以生命。”直到1778年宫廷离开这里搬去慕尼黑以前，乐队的总人数一直保持龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 不变。曼海姆乐队的规模相当于海顿在艾斯特哈齐公爵府（Es zter haz a） 时的乐队的两倍大。下面的表一显示了从1720年到1782 年，曼海姆乐队的规模发生的变化。 表一：里海姆乐队的规模 长笛l5 4 2 4 双簧管2 2 3 单簧管2 2 3 一1 大管4 4圆号： 4 2 4 一2小号l2 宁，鼓2 9 小提琴工} 12 l0 10 11 1 } 一8 + 5 小提琴n 2 l0 101 1 1 3中提琴2 4 4 4 大提琴3 4 4 3 此外，施塔米兹是脱离意大利小提琴流派的第一位德国大师，他创立了自己的小提琴与乐队的表演方式并通过确立了演奏上的高标准，对交响乐队的表现效果作出了重要的贡献。演奏和排练中的纪律和精确性，包括统一的运弓，都是由约翰·施塔米兹确立起来的。他是曼海姆乐队的第一任领导者辅佐和追随他的是霍尔茨鲍尔等其他波西米亚人或者奥地利人。作为一位小提琴家，施塔米兹确立了曼海姆乐队由首席带领（指挥）乐队的传统，而当时其他乐队仍由羽管键琴手指挥。曼海姆乐队的作品以主调音乐为主，突出小提琴的旋律线条，只在有利于表现时才使用模仿或赋格。他们一般不再使用通奏低音，而将乐队的伴奏部分全部谱写出来。还使用了一些震音及快速琶音等特殊技巧。此外，在配器方面，他开发了管乐的运用，使它们不再只是为小提琴陪衬及填充和声，而是越来越多地发挥个性，甚至在作品中以独奏形式出现。总之，他对于所采取的每一个因素都作了重要的改变。他不只是满足单单模仿序曲的风格，而是扩展、加深、而且常常对之有所提高，表现出他明显地关注对音乐会交响曲的大量不同需求。曼海姆之所以能够作为前古典风格的发源地，和重要的音乐中心之一，施塔米兹做出了独一无二的重要贡献。 三、影响 整个学派都依赖于单独一个人的强有力的想象力，这个人就是约翰·施塔米兹，他那效果显著的概念被许多作曲家采用，作为他们的标准。然而施塔米兹的广泛影响可能导致了一种个性的丧失，在曼海姆，这种创作上的依赖性比其它地方都要多。可以说，正是由于曼海姆有了施塔米兹，才使曼海姆成为当时音乐的重要的中心地之一。 然施塔米兹的晚期风格代表了第二代风格的主要来源之一，但二者是不同的：在这些年轻作曲家的作品中，旋律成为了一种固定模式，渐强段落和其它力度效果，常常只是一种墨守成规的作法，而在施塔米兹的作品中往往是出于不同的结构上的目的；第二代作曲家的作品还倾向于用时而浅显的流动来取代施塔米兹特有的节奏活力和驱动力；这一代人风格的来源是多方 本文来源：https://www.dywdw.cn/9812e2f65322aaea998fcc22bcd126fff7055d9d.html
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2023-02-13
