“花间派”代表温庭筠韦庄比较

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花间派是晚唐五代词派,在词的发展上占有重要地位。“花间”来自花间词人张泌还似花间见,双双对对飞。。如果仔细观察的话,可以发现他们的作品词风多艳丽,大多是写男女之间的情爱,而且一般写女性生活。花间词总的特征是女性美,表现女性情感。但是具体来说,各个作者也有不同。温庭筠、韦庄是其代表作家,二人虽然都侧重写艳情离愁,但是风格却有所不同,温庭筠词感觉华美,韦词则给人清新平淡的感觉。

温庭筠,本名岐,字飞卿。为人才思敏捷,有傲气,讽刺权贵,常和一班贵族无赖子弟出入于歌楼妓馆, 赌博, 放荡不羁, 所以被当时士大夫所不齿, 终身考不取进士,到晚年才做了方城尉和国子助教。他的仕途不顺利,一生大多在漂泊。他是词学史上第一位以词名家的作者,是花间词派鼻祖。他现存词将近330首,对唐五代文人词的发展做出了极其重要的贡献。

韦庄,字端己,杜陵人,诗人韦应物的四世孙, 孤贫力学, 才敏过人。他虽出生于世家大族, 但到他这一代早已中落。在五十九岁中进士之前, 生活一直很穷苦, 穷苦和漂泊的生活, 占了他的大半生。他四十五岁在长安应考时, 正好黄巢军攻破长安, 兵火中大病几死, 一度与弟妹相失, 四十八岁时逃出长安, 避地洛阳。直到五十九岁进士及第, 漂泊流离的生活才告结束。他是唐朝花间派词人,词风清丽,有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相。

在词坛上温庭筠和韦庄齐名,并称温韦花间派代表作家,但他们的词各有千秋。 温庭筠词的内容主要是描写妓女们的苦闷情绪和男女间的离愁别恨, 特别善于用细腻的笔调描摹女人细致曲折的心理变化。因为他的家族衰微,常常遭到统治者的压迫,但是生活迫使他不得不取悦依靠达官贵人, 因此, 他的许多词是为那些权贵的人娱乐而作, 是写给宫廷、 豪门里的歌妓唱的, 词就有点婉转。这样的生活遭遇,便 形成了温词的特色:一是表情深但是却隐约, 二是语言浓艳而华丽。而韦庄坎坷的人生经历, 决定了他的词在内容上比温词更加广泛。其作品有的是为了回忆往事, 有的是为了感伤现在, 有的是写男女之间的恋爱相思,,但更主要的是写了个人的生活情感, 比如自己的游乐生活、 浪游情绪、 生活情事等等。因为有了很多年的漂泊生活近,他便更加的接触了民间的生活和民间作品,因此, 他的词民间气息浓厚, 和温词比较, 具有一种平易近人,浅显,清新自然的感觉。 两人创作的不同主要有以下几个方面:

一:温词比较委婉,细致,而韦词比较明朗粗犷。

温词就拿我比较熟悉的《菩萨蛮》为例:小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜,花面交相映。新帖绣罗襦,双双金鹧鸪。

这首词描写了一个女子孤独苦闷心情。全首词都写女子的妆饰,上片从宿妆写起,到起床后梳洗,下片照花前后镜,花面交相映两句写妆成最后以穿着新帖绣罗襦作结,好像没有一字说到这女子的情感;但是细细读来可以知道上片结句字已暗点情感,到下片结句指出双双金鹧鸪双双两字,则从反面隐约委婉地衬托出这个女子的孤独之情。从这可以反映出温词的温婉,细致,隐约。

关于韦词,就拿韦庄的作品《女冠子》其一来说:四月十七,正是去年今日。别君时,忍泪佯低面,含羞半敛眉。不知魂已断,空有梦相随。除却天边月,没人知。其二:昨夜夜半,枕上分明梦见。语多时,依旧桃花面,频低柳叶眉。半羞还半喜,欲去又依依。觉来知是梦,不胜悲。

第一首词的上片写情人相别,下片写别后相思。第二首词的上片是因相思而入梦,下片写梦醒。这两首词写一件事,第一首的开头明记日月,一点修饰不加,这显现出民间气息,这在文人词中是很少见的。整首词略有隐意的是末两句:除却天边月,没人知。含意也是


明显、直率的,使人一读就懂。所以韦词是粗犷明朗,使人一眼就能明白。 二:温词语言比韦词艳丽,韦词比较清新。

再以《菩萨蛮》为例,写的是一女子刚睡醒梳洗的神态。作者以艳丽的笔调, 细腻地刻画出娇微的神态。重叠的发簪上,各种首饰闪着金光, 乌黑的发髻垂于香腮, 再加上“双双金鹧鸪” 的罗裙, 一位慵懒, 妩媚的贵妇人形象就展现在我们眼前。我们可以看出温词的语言非常的艳丽,华贵。

而韦词就不同了,韦词比较清新,非常的浅白易懂。上面所提到的《女冠子》,其一,其二就十分能展示出那份明朗。一读到就能了解其中的意思,韦词多使用白描的手法,所以语言比较清新。韦庄的《思帝乡》春日游,杏花吹满头。陌上谁家年少,足风流。妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞!这首词抒写一位热情大胆的女子,冲破封建礼教的束缚,追求自己幸福生活的自白。韦词直接写明情感,大胆。这首词更能表现韦词直白的特点。

总而言之,温、 韦在花间词派中代表了两种不同的词风,但是两人的创作风格,词风等都各有千秋。虽然风格不同,但都是花间派的代表作家,所以两个人也有异曲同工之处。他们赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境,对词的发展作出了巨大的贡献。


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