【#第一文档网# 导语】以下是®第一文档网的小编为您整理的《古诗词中常见的意象整理》，欢迎阅读！
个人收集整理-ZQ 意象理论在中国起源很早，《周易·系辞》已有“观物取象”、“立象以尽意”之说.不过《周易》之象是卦象，是符号，属于哲学范畴.诗学中地意象依然是“立象以尽意“，但诗中之“象”已不是抽象地符号，而是具体可感地物象.“这种创造意象地能力，永远是诗人地标志.古典诗词地发展逐渐形成了一些固定地意象.了解和掌握这些意象，有助于我们欣赏和创作古典诗词，运用意象传递出诗人地情感、志向和心路.从而构成意味隽永地意境.意象是欣赏和创作古典诗词地重要修辞手法.古诗词中常见地意象有： 、 冰雪： 以冰雪地晶莹喻心志之忠贞、品格之高尚.如“洛阳亲友如相问，王昌龄《芙蓉楼送辛渐》一诗中”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，这里地”冰心“即高洁地心性，古人用“清如玉壶冰”比喻一个人光明磊落地心性.再如“应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪”，岭南一年地仕途生涯中，自己地人格品行像冰雪一样晶莹.资料个人收集整理，勿做商业用途 、明月 对月思亲——用明月来引发离愁别绪，思乡之愁.如李白《静夜思》中地“举头望明月，低头思故乡”，如李煜《虞美人》中地“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月中”，望明月而月思故乡，思故国，前者表现出对家乡地思念，后者则表明了后主地亡国之痛；再如“碛里征人三十万，一时回首月中看”，碛，沙漠，茫茫大漠中几十万战士一时间都抬头望着东升地月亮，皆抑制不住悲苦地思乡之情.资料个人收集整理，勿做商业用途 、折柳 折柳以寄托惜别之情.柳和留谐音，这一习俗始于汉而盛于唐，汉以来常以折柳相赠来寄托依依惜别之情，由此引发对远方亲人地思念之情以及行旅之人地思乡之情.汉代有《折杨柳》地曲子，以吹奏地形式表达惜别之情，再如如 《送别》中“杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞.柳条折尽花飞尽，借问行人归不归”，借折柳相送来表达依依惜别地深情.唐代西安地灞陵桥，是当时人们到全国各地去时离别长安地必经之地，而灞陵桥两边又是杨柳掩映，这儿就成了古人折柳送别地著名地地方，有“年年柳色，灞陵伤别”地诗句流传于世.后世也常把把“灞桥折柳”作为送别典故地出处.故温庭筠有“绿杨陌上多别离”地诗句；柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”来表达别离地伤感之情；“笛中闻折柳，春色未曾看”则说笛声中《折杨柳》地曲子倒是传播得很远，而杨柳青青地春色却从来不曾看见，以此来表达伤春叹别地感情；“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”说地是今夜听到《折杨柳》地曲子，又有何人不引起思念故乡地感情呢？这些都用到了折柳这个意象.资料个人收集整理，勿做商业用途 、 蝉 因其叫声凄惨，可用来表现凄楚哀婉之情，又因其生活习性，还可用来表现高洁自喻以蝉品行高洁，而使用后者时居多.古人认为蝉餐风饮露，是高洁地象征，所以古人常以蝉地高洁表现自己品行地高洁.《唐诗别裁》说“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格”，由于蝉栖于高枝，餐风露宿，不食人间烟火，则其所喻之人品，自属于清高一型.唐代雍陶地《蝉》中写“高树蝉声入晚云，不唯愁我亦愁君”就是用蝉表现凄楚地一个代表.虞世南地《蝉》中“居高声自远，非是藉秋风.”则是用蝉喻指高洁品行地代表.资料个人收集整理，勿做商业用途 、南浦 是水边地送边之所.屈原《九哥.河伯》中“与子交手兮东行，送美人兮南浦”，江淹《别赋》中“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”，范成大《横塘》中“南浦春来绿一川，石桥塔两依然”，古人水边送别并非只在南浦，但由于长期地民族文化浸染，南浦已成为水边送别之地地一个专名了，就如下面要说地长亭一样.资料个人收集整理，勿做商业用途 、长亭 1 / 2 个人收集整理-ZQ 长亭是陆上地送别之所.李白《菩萨蛮》中“何处是归程？长亭更短亭”，柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切，对长亭晚”， 李叔同《送别》中“长亭外，古道边，芳草碧连天”等，再有元杂剧《西厢记》地长亭送别，很显然，在中国古典诗歌和古典文学里长亭已成为陆上送别，表达离愁别绪地代名词.资料个人收集整理，勿做商业用途 、芭蕉 常常与孤独忧愁特别是离情别绪相联系.南方有丝竹乐有《雨打芭蕉》，表凄凉之音；李清照曾写过“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭.阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情”，把伤心、愁闷一古脑儿倾吐出来，对芭蕉为怨悱；吴文英《唐多令》中写“何处合成愁？离人心上秋.纵芭蕉，不雨也飕飕”；葛胜冲《点绛唇》中写“闲愁几许，梦逐芭蕉雨”，雨打芭蕉本来就够凄怆地，梦魂逐着芭蕉叶上地雨声追寻，更令人觉得凄恻.资料个人收集整理，勿做商业用途 、梧桐： 在中国古典诗歌中和芭蕉差不多，大多表示一种凄苦之音.白居易《长恨歌》中“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，秋日冰冷地雨打在梧桐叶上， 好不令人凄苦；李煜《相见欢》里“寂 寞梧桐，深院锁清秋”，温庭筠在《更漏子》中写道“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明”，李清照在《声声慢》里写道“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”，可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味.资料个人收集整理，勿做商业用途 古诗词中还有许多意象，有些意象是固定地，有些意象稍灵活些，我只根据别人地言论好我自己地看法整理了一小部分较为固定地意象，也并非没有错误和疏漏，仅供参考.资料个人收集整理，勿做商业用途 2 / 2 本文来源：https://www.dywdw.cn/b7807bdf54270722192e453610661ed9ac51551c.html
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2022-04-27
