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唐代山水画两种风格的比较分析 摘要：唐代山水画开始分为南北二宗，北宗是李思训、李昭道父子为代表的青绿着色山水。南宗是以王维为代表的水墨画风。唐代的山水画已有不同的风格和特点，这些风格各异的绘画对中国山水画发展产生了极大的作用，并影响深远。 关键词：唐代 山水画 风格 唐代是中国绘画全面发展的时期，唐朝时期社会安定，疆域广阔，经济繁荣，各民族之间接触密切，中外文化交流频繁。唐代早期山水画中的神仙思想仍然存在，但随着生活富庶、贵族生活的奢华，人们对物质生活的兴趣远远超过了求仙问道，因而画家们用手中的画笔开始描绘辉煌壮丽的楼阁庭院。山水画经过初唐时期探索和创造，在技法上到盛唐时已经有了极大的提高，完全摆脱了早期的稚拙状态。自唐朝开始，中国山水画在这一时期得到了空前发展，山水画开始分为风格不同的两大流派。北派是以李思训父子为代表的青绿山水一派，青绿山水以勾勒为主，用笔细密繁复，他发明了大斧劈皴法。画中重用色彩，颜色以石青、石绿为主，在重点转折之处，勾以金粉，使画面看起来金碧辉煌，雍容华贵。如李思训的《江帆楼阁图》、李昭道《明皇幸蜀图》等，色彩丰富，十分耐看。南派是以王维为首的文人水墨山水，水墨山水以墨色渲染为主，用笔简练奔放，强调水墨性能的发挥。如王维的传世作品《雪溪图》平淡天真，感情委婉。 一、李思训父子画风 李思训，唐代青绿山水的创始人，画史上称其为“大李将军”。李思训是唐高祖从弟长平王李叔良之孙，李孝斌之子，因玄宗时官至右武卫大将军，卒后追赠秦州都督。《历代名画记》中张彦远赞其“画山水树石，笔格遒劲，湍濑潺湲，云霞缥缈，时睹神仙之事，(窑)然岩岭之幽”。李思训在山水画史上确立了竖构图绘画的特殊形式，巧妙地将山川、云烟、溪流、人物等以交错穿插的方式安排在同一平面中，物象关系紧密，具有空间的纵深感。李思训在青绿山水画法方面的探索，在其子李昭道时期才得以继承和发扬光大。李思训的绘画风格严谨细致，他以青绿重彩的方式绘制山水作品，细入毫发，独具一格。在用笔上，笔力遒劲，以曲折多变的线条勾勒出山川的变化，打破了单线勾描填色的传统。在设色上，色彩繁复，以石青、石绿为主，山石结构的墨色转折处用金粉勾线，画面呈现出交相辉映的强烈效果。在创作取材方面，李思训除了对自然山川的实景写生以外，大多描绘宫廷中富丽堂皇的宫殿楼阁和神仙题材，创造出一种理想的山水画境界。从其传世作品《江帆楼阁图》中可以看出，李思训的山水技法已经达到了成熟的地步。 李昭道，字希俊，官至中书舍人，人称“小李将军”。他的山水画克承家学，在继承李思训基础上的同时还有所发展，李昭道擅长青绿山水、兼画鸟兽、人物、楼台，并创海景。出自李昭道之手的山水画，其可以和人物一样具备“应物象形”的写实特征，这为此后的山水画创作有了参照的榜样。朱景玄评价李昭道的山水画“国朝山水第一，列神品”。其代表作品《明皇幸蜀图》，画中崇山峻岭，白云缭绕，山径迂回。该画本是描绘安史之乱时，唐明皇逃往四川避难的情形，画家巧妙的避开了这一点，只在画面前端画以山水为主，人物鞍马为辅的场景，这个微妙的描绘既出其心境，又不损帝王威严，可见作画者的良苦用心。整幅画面细笔勾描，没有使用皴法，颜色上效仿李思训对色彩精工严谨的描绘，先用墨色打底，再使用石青、石绿施以重彩，显得富丽堂皇、描绘细腻。 二、王维水墨渲淡画风 王维，开元、天宝年间久负盛名的诗人，在音乐上也有所造诣。王维倡导“水墨渲淡”、“援诗入画”的写意画风。王维的绘画风格和李思训父子的山水面貌完全不同，王维的作品充分体现了水墨绘画在唐代的萌芽和发展，代表了唐代山水画的另一种绘画风格。王维以诗入画自创“破墨”山水，抒写文人情怀。其画山水树石，踪似吴生，而风致特出。晚年隐居陕西“蓝田别墅”，以弹琴、赋诗、奉佛为事。曾画《辋川图》，表现其所居庄园的优美景色，他的泼墨山水尤为后人称道，他在山水画中更多抒发了以隐居山林为乐的志趣。中唐以后，泼墨山水的成就较为突出。王维被董其昌尊为文人水墨山水画的鼻祖。他使山水画的制作由“绘”过渡到“写”，使笔机墨趣更加服从于自然变化的法则。故苏东坡对他推崇备至，曾说“观摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。 王维的画作在唐代时就已不多，除了佛像外，大多都是以雪景山水和山庄渔市为主。如今有《辋川图》、《江山雪霁图》、《雪溪图》、《江山雪意图》等存世，多为后人摹品或托名之作。《雪溪图》在宋代时被宋徽宗藏入内府并题签，可被定为真迹。画面表现为江边雪景，近处有小桥竹篱亭舍，途中有村童赶猎，寒江中有舟船行驶。王维一向以雪景山水著称，宋代人多以江南人所画雪意图，只要用笔清秀者便托为王维所作，但此幅《雪溪图》，从绘画技法上来看，全图突出了笔与墨的双重作用，浑厚古雅，应是王维早期山水画的佳作，可作为研究画史的参考。 结语: 唐代时期的山水绘画特点突破了传统的绘画艺术，进一步完善了唐代绘画的风格，画面中注重景物进行点缀，特别是运用花鸟人物等小型景物点景。王维所代表文人画家的泼墨山水也在这一时期开始流行。虽然存世作品不多，但从后世的拓本和墓室壁画中，还是可以看出唐朝时期的绘画特点。 参考文献： [1]吕少卿 唐代山水画风略论[J].艺术百家.2006.（12）. [2]张彦远《历代名画记》[M].郑州：中州古籍出版社.2016. [3]陈传席《中国山水画史》天津美术出版社.2002. [4]朱万章 唐代山水画家李昇钩沉[N].中国文物报.2016.（11）. [5]祝正锋《绚烂华彩，典丽庄妍—明皇幸蜀图解读》《文艺生活》2011.（01）. [6]杨华 《李思训对青绿山水画材料的贡献》《美术观察》2006.（03）. 本文来源：https://www.dywdw.cn/b914c00bfd4733687e21af45b307e87101f6f81e.html
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2023-12-14
![[山水画,意境]浅谈山水画的意境](/static/wddqxz/img/rand/81.jpg)
