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《扫黑·决战》：兼具严肃性与娱乐性的主旋律影片 《扫黑·决战》的导演是吕聿来，他因在顾长卫导演的《孔雀》中饰演弟弟这一角色而成名。由他来担任《扫黑·决战》这样一部电影的主创，决定了它不一样的气质。 我国的扫黑除恶专项工作取得了大快人心的成绩，如何用电影的形式，将其中一些惊心动魄的故事讲给观众听，这对创作者来说是个考验。《扫黑·决战》是中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心指导创作的，该片的主旋律定调毋庸置疑。取得相关部门的支持，可以保证作品在真实性与文学性、严肃性与娱乐性等方面，找到妥帖的结合点。 近年来主旋律电影的创作，在创新表达方面进步很大，逐渐形成了“中国式主旋律”，且屡屡取得票房与口碑的双赢。《扫黑·决战》不仅让人看到了扫黑除恶专案工作组组长宋一锐和他的组员们百折不挠的一面，也让人看到在县域环境中，依仗保护伞无恶不作的黑恶势力不可一世的一面。 专案组只有四个人，但黑恶势力在当地却盘根错节，这种较量，会让观众不由产生对“超级英雄”的盼望，无形中，姜武饰演的宋一锐就成了这一期望的承载体，而由金世佳饰演的黑恶势力头目孙志彪，虽然在表演上有用力过猛的嫌疑，但无形中也强化了反派人物“小丑”的形象，令人印象深刻。 拒绝将反派人物脸谱化，不仅不会弱化正面人物的优秀与勇敢，反而能提升正面人物雷霆手段的可信度，《扫黑·决战》将这一创作手段运用得 很好。孙志彪这个人物在片中的所作所为，的确疯狂到令人瞠目结舌，但在剧情上，给予了他不能见光的私生子的身份设计，使得他的嚣张言行有了合理的解释。作为孙志斌同父异母的哥哥，张颂文饰演的曹志远县长，在故事反转之后，让观众看到了“两面人”的真实面孔，对“两面人”有了更直观的认识。这对兄弟关系的描述，让反派人物有了可信的行为动机。 对犯罪题材电影元素的大量借用，让《扫黑·决战》有了“江湖片”常见的掺杂了强烈情绪与复杂情感的冲击力。比如宋组长在暂时撤出魏河县向上级述职的途中，被孙志斌在县界处迎车抛洒纸钱； 比如曹县长在知道自己将身陷囹圄的时候，对情人林总仍念念不忘、帮其安排出路，比如被黑恶势力追杀的包工头夫妻，在被逼入绝路之后的绝望。这样的人物与故事，越是真实，越能调动起观众对被破坏的规则与秩序进行重建的想法，宋组长的工作，也便具有更为重要与必然的意义。 或是为了回应片名的“决战”二字，电影在结尾时，拍摄了一场高潮打斗戏。联想到此前组员也有不同程度的受伤，不禁令人感叹扫黑除恶专项工作组真要有“不入虎穴焉得虎子”的精神与胆量。这是一次不能输的较量，也是一场必须要赢的战争。 作为这场较量的回顾作品，《扫黑·决战》尽管存在一些表達上不够纯熟的缺憾，但在对县域内黑恶势力犯罪现象的深挖与精准表现方面，还是值得肯定的，由此也让人更加期待，类似扫黑除恶题材的电影，能够再出佳作。 本文来源：https://www.dywdw.cn/cb3c2edba2c7aa00b52acfc789eb172ded639909.html
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2022-12-26
