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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 从《千与千寻》看宫崎骏动画电影的美学特色 作者：王柳静 来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第06期 摘 要：在当今的动画电影界，除了美国的迪斯尼、梦工厂动画之外，还有重要影响的当属日本动画电影，尤其是被誉为“动画诗人”的日本动画大师宫崎骏。宫崎骏的动画电影有着强大的美学表现力，无论是人文关怀和文学表现，还是音乐和画面的烘托，都对动画本身起到了升华的作用，为日本动画电影的发展起到了重要的推动作用。其作品将动画电影上升到人文高度，传达了宫崎骏对宇宙人生的执着与思索。本文结合宫崎骏的优秀电影作品《千与千寻》，对其中蕴含的艺术魅力进行分析。 关键词：宫崎骏；电影美学；女性主义；画面风格 中图分类号：J905文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）18-0138-01宫崎骏的电影没有迪斯尼、皮克萨的炫目，坚持手工绘制让他和他的吉卜力在这个电脑特效当道的年代显得落伍。但就是这一帧帧手工绘制的图画让他的电影人物显得真实亲切，具有打动人心的力量，手绘画面有一种温暖柔和的纯真，赋予画面的人文意味是电脑技术无法企及的。2002年2月，第52届德国柏林国际电影节将最高奖项金熊奖颁给了日本动画电影《千与千寻》，这是欧洲三大电影节第一次让一部动画片拔得头筹。作为导演的宫崎骏，改变了人们关于动画电影种种褊狭的认识以及以儿童为主要观众的固有定位，他的创作跨越了观众的国别、年龄与文化，获得了世界范围的认可。 《千与千寻》叙述了千寻的一段不同寻常的奇幻冒险式的经历。影片一开始就是千寻一家驱车从都市搬到郊区的场景，搬离都市那略显拥挤的公寓式住宅，在郊区拥有一幢宽敞舒适的房子，这是典型的现代都市中产阶级的生活写照，千寻的父亲误入山林小道时也不忘夸耀汽车的性能，闯入魔幻世界的领域后还自作聪明地断定这是经济萧条时开发遗留的建筑，仅仅几个看似不经意的细节，便将一个充斥着物欲的都市中产阶级形象生动地勾画出来。 崇拜女性主义的痕迹在宫崎骏的作品里可见一斑。在宫崎骏电影中的小女孩儿，无一例外都是外表柔弱但是骨子里却蕴含着无数坚韧和善良的品质。能通过瘦小的身躯焕发出无限给人以希望和温暖的力量。在《千与千寻》这一典型的关于成长主题的影片中，宫崎骏在异幻世界搭建了一个充满自我想象的空间，塑造了一个富有现实色彩的少女形象。千寻在现实世界娇小柔弱，但是在奇幻世界经历了磨练之后，千寻开始蜕变，经历许多的困难，她逐渐坚强，学会了成长，激发了蕴藏在她体内的生存欲，生命力开始起作用，意识到自己真正的存在价值，最后和父母回到了现实世界。 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 宫崎骏的动画电影的另一特色就是高超的画面表现力，观看他的动画作品，给人的第一印象就是其中亦真亦幻的画面背景，总能让人和现实中的景色混淆。他描写的画面既有东方的诗意之美，又有西方的现实之美，他的画面既体现出高超的绘画能力，又具有浓烈的感情表现力。宫崎骏以西方文化为背景的动画的创作来源于他在欧洲写生的长期积累，在这些动画中我们到处都可以看到西方的文化特色，或建筑，或人物，或风土人情，宫崎骏的动画电影在色彩上遵循西方色彩的科学性，很关注人的主观感受，运用青、蓝、绿三色将景色表现得更加自然真实，画面很注重光的表现，到处充满着阳光和绿草。他的动画在创作特点上借鉴西方油画的写实性，但是色彩表现上却不使用它的浓与厚，而是采用清明澄澈的透明色彩风格，使画面表现得更加滋润、明亮和清新，用这样的手法表现出来的动画更能让人感受到理想化生活的美好，可以说是油画世界里的雷诺阿。 《千与千寻》塑造的奇幻世界用水彩画出的风景透着灵气和清新，树林质感的雕琢和光影的渲染也为人称道。自然景观描绘中藏着天马行空般的想象力，线条简单的场景形象又不失单纯与可爱，这些都让你很容易就分辨出宫崎峻特有的风格。在场景的选择上，油屋的设计参考了明治、大正时代的仿西洋风格建筑。故事的主要部分也安排在一个华丽无比的日本古时期大澡堂，参考了松山市道后温泉的巨大神仙浴场像是一个有着生命的巨虫。将主场景设定为澡堂，一方面暗喻着繁复驳杂各方汇聚的社会染缸，另一方面，场景本身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼，真正回归到一种淳朴自然的生命状态中。 宫崎骏是日本动画产业的代表者，以其超凡的想象力、深邃的思想、多元的表现手法，超越了大众文化和快餐文化的品味，创造了动画电影的奇迹，也创造着动画电影的经典。影片主题在一种浪漫主义的精神胜利法中获得展示，理想主义是其影片的重要特色。宫崎骏的美学世界，是简单而细腻的、朴实而清新的，抽象而具象的；宫崎峻的作品具有日本本土特色，是东方式的思想、思维与动画结合的产物。宫崎峻开创了动画的另一种美学形态，这是一种既不同于其它日本动画，也不同于西方动画的美学形态。宫崎峻的动画深具东方美的内涵、日本艺术的美感。他将传统文化植入动画场景中的，我们也将取其精华，依靠动画这一载体，发扬民族传统，将艺术与商业溶二为一。 参考文献： [1]李苗.宫崎骏动画电影中的生态意识[D].济南:山东师范大学，2011. [2]张焱.宫崎骏动画电影风格评析[J].大众文艺，2010(21) . [3]梁雅明.宫崎骏动画电影角色的塑造[J].河南科技大学学报，2007(03) . 本文来源：https://www.dywdw.cn/d903823849d7c1c708a1284ac850ad02de800794.html
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2023-01-19
