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似花还似非花 ——杨花 杨花即柳絮。柳絮本是暮春常见景物。庾信《春赋》：“二月杨花满路飞。”唐韩翃《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。”姚合《杨柳枝》：“二月杨花触处飞，悠悠漠漠自东西。” 杨花，因时而开，随风起舞，飘泊不定，意趣万千。有人建功立业，豪情万丈，借杨花飘飞抒心花怒放之情；有人贬官降职，流放异乡，借杨花漂泊抒颠沛流离之苦；有人才华溢，傲视群伦，借杨花漫天飞舞抒鄙夷不屑之嫌；也有人吊古伤今，触景兴怀，借杨花凋零，抒沧桑兴亡之感……凡此种种，不一而足。 杨花有“轻柔”、“多”、“乱”等特征，漫天飞舞，许多描写杨花的诗句很传神地描摹出杨花的情态。晏殊《踏莎行》：“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”欧阳修《采桑子》：“群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳阑干尽日风。”宋号称“张三影”的张先《木兰花》：“中庭月色正清明，无数杨花过无影。”曹雪芹《红楼梦•葬花词》：“游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。” 一、伤春与春愁。柳絮因是暮春景物，又因其情态特征，所以易引起伤春之感，撩拨愁绪。苏轼《蝶恋花》：“枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草。”以柳绵少来写春光将尽，流露出惜春、伤春之情。冯延巳《鹊踏枝》：“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。”贺铸《青玉案》：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”秦观《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”都用了通感比喻的方法，抓住“撩乱”这一相似性，以杨花描摹愁。晏殊《蝶恋花》：“午睡醒来，柳絮飞撩乱。”不见得只是客观的描写，而他的另一首词《殢人娇》：“二月春风，正是杨花满路，那堪更、别离情绪。”就不那么含蓄了。蒋春霖《卜算子》：“弹泪别东风，把酒浇飞絮。化了浮萍也是愁，莫向天涯去。”就更直接地把“杨花”与“愁”联系在一起。还有周邦彦《瑞龙吟》：“断肠院落，一帘风絮。”等。陆游《沈园》：“梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。”以柳树老而无絮，感叹时光逝去，爱人分离，惟剩相思。树犹如此，人何以堪！辛弃疾《摸鱼儿》：“怨春不语。算只有画檐蛛网，尽日惹飞絮。”此句写人挽留春光的心情迫切却又无奈。单单蛛网这种力量是薄弱的，是不可能改变春事已尽的大局的。它所留住的片片飞絮，只不过是春光的一点残迹罢了。 二、漂泊离恨。李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》触景生情，伤离感怀，抒写对友人流放他乡的担忧和牵挂：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。”王昌龄被贬官降职，流放夜郎，迁谪之荒远，道路之艰难，世道之不公，令作为朋友的李白耿耿于怀，念念不忘。首句写景兼点时令，切境适情。杨花落尽，漂泊无定，烘托友人发配蛮荒，离恨天涯，颇有隐喻身世飘零之感。子规啼鸣，泣血含冤，更是诗人为友人鸣抱不平的体现，也渲染了离别之恨，相思之苦。花鸟入诗，合时合情，巧妙地点化出诗人的伤离苦恨。郑谷的《淮上与友人别》落笔江亭春景，烘托朋友二人各向天涯的无限愁绪。“杨子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，反衬出朋友二人南北异途，各奔前程的离情别绪。垂柳飘拂，杨花飘飞，染上了一层临别伤离的惨淡哀愁。 三、怀古伤今。李益的《汴河曲》写诗人凭吊古迹，触目伤怀，抒发昔盛今衰的沧桑之感。“汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。”一、二两句以对比凸显沧桑巨变。汴水碧波，悠悠东流，堤上绿柳成阴，柔丝袅娜，两岸碧野千里，田畴相接，纵目远眺，春色无限，可是，汴水边上的炀帝行宫，当年雕梁画栋，金碧辉煌，一派富丽堂皇风采。如今则已经荒废颓败，只剩下断垣残壁供人凭吊，无限春色与荒凉破败对照映衬，可见人世沧桑，历史无情。三、四两句以隋堤柳色来抒写感慨。柳絮春风，飘荡如雪，本是令人心情骀荡的美好春光，但眼前这汴河堤柳，却绾结着隋代的兴亡，历史的沧桑，非但不能使人怡情悦目，反而让人徒增感慨。那随风飘荡、漫天飞舞的杨花又成了隋代豪华消逝的象征，轻轻杨花负载了沉重的历史感慨。 四、托物言志。韩愈的《晚春》即景运思，托花说志，饱含哲理，别具情趣。“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”关于此诗“杨花”喻意，向来有不同理解：一是杨花无才说。草木留春，争芳吐艳，万紫千红，溢彩流光；杨花榆荚，乏色少香，因风起舞，来凑热闹。前者喻才华横溢，光彩照人；后者指才疏学浅，不自量力。两相对比，杨花的无才无思无能格外显明。二是杨花争春说。尽管花草树木万紫千红，争奇斗艳，令人满目生辉，可是“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，扬长避短，争鸣争放，为“晚春”争光添彩，这份朴拙和勇敢，这份执着和竞争不也让人肃然起敬吗？三是杨花有为说。比照诗人的人生经历可知，韩愈既是“文起八代之衰”的宗师，又是力矫元和轻熟诗风的奇险派的开山人物，他能欣赏“杨花榆荚”的勇气，除了自己在群芳斗艳的元和诗坛独树一帜之外，还极力称扬当时不为人重视的孟郊、贾岛，这二人的奇僻瘦硬的诗风也是当时诗坛别调，不也属于“杨花榆荚”之列吗？诗人是以此鼓励大胆创造、杰出有为的后生。以上诸说，均是以花言志、借花说理，充分拓展了“杨花”的意韵空间。 五、建功立业。王昌龄的《青楼曲二首》通过一个青楼少妇的眼光来见证年轻将军立功受赏的辉煌： 白马金鞍随武皇，旌旗十万宿长杨。 楼头少妇鸣筝坐，遥见飞尘入建章。 驰道杨花满御沟，红妆漫绾上青楼。 金章紫绶千余骑，夫婿朝回初拜侯。 第一首诗描绘一支皇家大军凯旋归来的场景。白马金鞍，风尘仆仆，可见年轻将军的英俊伟岸、威风凛凛；万马奔腾，旌旗猎猎，可见皇家军队的纪律严明，行进有序。“长杨”、“建章”这些金碧辉煌的字眼尽显豪华富丽风采，“武皇”出迎更见得这支军队的军容威赫、功勋卓著。第二首诗点明人物身份和关系，交待军队班师回朝缘由。原来，那位飒爽英姿的将军正是楼头少妇的丈夫，他正统率千军万马，立功回来，接受皇上的封侯晋爵。长安御道，风尘滚滚，杨花满天，充分烘托出年轻将军躇踌满志、建功立业的万丈豪情，也可看出楼头少妇夫贵妻荣、喜出望外的心态。杨花飘飞，折射出英雄美人共享因功业而带来的幸福和快乐。 六、杨花随风飘舞，行踪不定，人们又利用这一特征来比喻无情或轻浮。杜甫有诗句“癫狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。”韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”但同时因其轻，易被沾惹的特点，往往又被认为有情。杜甫在《白丝行》中咏道：“落絮游丝亦有情，随风照日宜轻举。”苏轼《水龙吟》：“抛家傍路，思量却是，无情有思。”说杨花看似无情，实际却自有它的愁思。 七、世俗传说杨花落水化为浮萍。苏轼《水龙吟》：“晓来雨过，遗踪何在？一池碎萍。”蒋春霖《卜算子》：“弹泪别东风，把酒浇飞絮。化了浮萍也是愁，莫向天涯去。”清黄任《杨花》：“到底不知离别苦，后身还去作浮萍。” 八、古人又把柳絮沾泥不能飞扬称为“沾泥絮”，比喻不再动心。宋代朱弁《风月堂诗话》：“参寥从杭州至彭城进见苏轼。一日，苏轼宴群僚，谓客曰：‘参寥虽不与此集，然不 本文来源：https://www.dywdw.cn/d9831141a800b52acfc789eb172ded630b1c9882.html
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2022-12-16
