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创作时间：二零二一年六月三十日 白居易诗词《钱塘湖春行》全诗翻译赏析之邯郸勺丸创作 创作时间：二零二一年六月三十日 钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西, 水面初平云脚低. 几处早莺争暖树, 谁家新燕啄春泥. 乱花渐欲迷人眼, 浅草才华没马蹄. 最爱湖东行缺乏, 绿杨阴里白沙堤. 注释： 1.钱塘湖：杭州西湖的别称. 2.孤山寺：在西湖白堤孤山上. 3.贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭, 今已不存. 4.初平：远远望去, 西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平. 5.云脚：古汉语称下垂的物象为“脚”,如下落雨丝的下部叫“雨脚”这里指下垂的云彩. 6.暖树：向阳的树. 7.乱花：指纷繁开放的春花. 8.没（mò）：隐没. 9.湖东：以孤山为参照物, 白沙堤（即白堤）在孤山的西南面. 赏析： 这是长庆三或四年春（823-824）白居易任杭州刺史时所作. 钱塘湖是西湖的别名.提起西湖, 人们就会联想到诗中的：欲把西湖比西子, 淡妆浓抹总相宜.”（《饮湖上初晴后雨》）读了白居易这诗, 仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影, 更加感到东坡这比如简直切. 乐天在杭州时, 有关湖光山色的题咏很多.这诗处处扣紧环境和季节的特征, 把刚刚披上春季外衣的西湖, 描绘得生意盎然, 恰到好处. “孤山寺北贾亭西”.孤山在后湖与外湖之间, 峰峦耸立, 上有孤山寺, 是湖中登览胜地, 也是创作时间：二零二一年六月三十日 创作时间：二零二一年六月三十日 全湖一个特出的标识表记标帜.贾亭在那时也是西湖名胜.有了第一句的叙述, 这第二句的“水面”,自然指的是西湖湖面了.秋冬水落, 春水新涨, 在水色天光的混茫中, 太空里舒卷起重重叠叠的白云, 和湖面上泛动的波涛连成了一片, 故曰“云脚低”.“水面初平云脚低”一句, 勾勒出湖上早春的轮廓.接下两句, 从莺莺燕燕的静态中, 把春的活力, 年夜自然从秋冬觉醒中苏醒过来的春意生动地描绘了出来.莺是歌手, 它歌唱着江南的旖旎春景；燕是候鸟, 春季又从南国飞来.它们富于季节的敏感, 成为春季的象征.在这里, 诗人对周遭事物的选择是典范的；而他的用笔, 则是细致入微的.说“几处”,可见不是“处处”;说“谁家”,可见不是“家家”.因为这还是早春季节.这样, “早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发, 把两者联成一幅完整的画面.因为是“早莺”,所以抢着向阳的暖树, 来试它滴溜的歌喉；因为是“新燕”,所以当它啄泥衔草, 营建新巢的时候, 就会引起人们一种乍见的喜悦.谢灵运“水池生春草, 园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今, 为人传诵, 正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦.这诗在意境上颇与之相类似. 诗的前四句写湖上春景, 范围上宽广的, 它从“孤山”一句生发出来；后四句专写“湖东”景色, 归结到“白沙堤”.前面先点明环境, 然后写景；后面先写景, 然后点明环境.诗以“孤山寺”起, 以“白沙堤”终, 从点到面, 又由面回到点, 中间的转换, 不见痕迹.结构之妙, 诚如薛雪所指 出：乐天诗创作时间：二零二一年六月三十日 创作时间：二零二一年六月三十日 “章法变动, 条理井然”（《一瓢诗话》）.这种“章法”上的“变动”,往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察, 是难以看出它的“条理”的. “乱花”“浅草”一联, 写的虽也是一般春景, 然而它和“白沙堤”却有紧密的联系：春季, 西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤, 游人来往最为频繁.唐时, 西湖上骑马游春的风俗极盛, 连歌姬舞妓也都喜爱骑马.诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草, 正是眼前现成景色. “初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才华”这些词语的运用, 在全诗写景句中贯串成一条线索, 把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小.可是这蓬蓬勃勃的春意, 正在急剧发展之中.从“乱花渐欲迷人眼”这一联里, 透露出另一个消息：很快地就会万紫千红开遍, 湖上镜台里即将呈现浓妆艳抹的西施. 方东树说这诗“象中有兴, 有人在, 不比死句.”（《续昭昧詹言》）这是一首写景诗, 它的妙处, 不在于穷形尽象的工致刻画, 而在于即景寓情, 写出了融和骀宕的春意, 写出了自然之美所给予诗人的集中而丰满的感受.所谓“象中有兴, 有人在”;所谓“随物形, 所在布满”（王若虚《滹南诗话》）, 是应该从这个意义去理解的. 创作时间：二零二一年六月三十日 创作时间：二零二一年六月三十日 本文来源：https://www.dywdw.cn/de036ae64631b90d6c85ec3a87c24028905f8540.html
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2022-09-08
![[钱塘湖春行白居易的翻译及赏析]钱塘湖春行白居易赏析](/static/wddqxz/img/rand/49.jpg)
