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《漫成一首》杜甫唐诗鉴赏 《漫成一首》是唐代伟大诗人杜甫流寓巴蜀时期所作的一首七绝。此诗写夜泊江边之景。全诗以景抒情，洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界小生命的热爱之情。漫成一首江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。【注释】⑴漫成：即诗人一时应手之作。⑵ “去人 ”句：意谓月影靠船很近。江月：江面上空的月亮。南朝梁何逊《宿南洲浦》诗： “违乡已信次，江月初三五。 ”⑶风灯：船中桅杆上挂着照夜的灯，有纸罩避风。清陈维嵩《桂殿秋 ·淮河夜泊》词： “船头水笛吹晴碧，樯尾风灯飐夜红。 ”三更：指半夜十一时至翌晨一时。《乐府诗集 ·清商曲辞二 ·子夜变歌一》： “三更开门去，始知子夜变。 ”⑷ “沙头 ”句：指夜宿的白鹭屈曲着身子，静静地蜷躺在沙滩上。沙头：沙滩边;沙洲边。北周庾信《春赋》： “树下流杯客，沙头渡水人。 ”拳：屈曲貌。唐杜甫《雕赋》： “联拳拾穗，长大如人。 ”一说 “联拳 ”通 “连蜷 ”，蜷身之意。静：一作 “起 ”。⑸拨剌：鱼在水里跳动所发出的声音。拨：一作 “跋 ”，一作 “泼 ”。【译文】水中的月影离我只有数尺之远，船中桅杆上的风灯照耀着夜空，时间马上就要进入三更天。栖息在沙滩上的白鹭静静地蜷身而睡，突然船尾方向传来 “拨剌 ”一声，原来有一条鱼儿跃出水面。【赏析】在绝句体中，有一种 “一句一绝 ”的格调。即每句写一 景，多用两联骈偶，句子之间似无关联。它最初起源于晋代《四时咏》( “春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明辉，冬岭秀孤松 ”)。唐代作者已不多，唯杜甫最喜运用这种体格。或许是因为他太精于诗律，运用这种绝体，可以因难见巧。他最脍炙人口的绝句如 “两个黄鹂鸣翠柳 ” “糁径杨花铺白毡 ” “迟日江山丽 ”等，也都是用这种体格。这些诗的优点不只在于写景生动，律对精切，而尤其在于能形成一个统一完美的意境，句与句彼此照应，融为一幅完整图画。这首诗写夜泊之景。诗人写月夜，不从空中之月写起，而写水中月影( “江月 ”)，一开始就抓住江上夜景的特色。 “去人只数尺 ”是说月影靠船秀近， “江清月近人 ”，它同时写出江水之清明。江中月影近人，画出了 “江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮 ”的江间月夜美景，境界是宁静而安谧的。第二句写舟中樯竿上挂着照夜的灯，在月下灯光显得冲淡而柔和。桅灯当有纸罩避风，故曰 “风灯 ”。其时江间并没有风，否则江水不会那样宁静，月影也不会那样清晰可接了。一二句似乎都是写景，但已暗示出一个未眠人的存在(第一句已点出 “人 ”字)，这就是诗人自己。从 “江月 ”写到 “风灯 ”，从舟外写到舟内，由远及近。然后再写到江岸，又是由近移远。由于月照沙岸如雪，沙头景物隐略可辨，夜宿的白鹭屈曲着身子，三五成群团聚在沙滩上，它们睡得那样安恬，与环境极为和谐;同时又表现出宁静的景物中有生命的呼吸。这和平境界的可爱，惟 有饱经丧乱的不眠人才能充分体会。诗句中洋溢着诗人对和平生活的向往和对于自然界小生命的热爱，这与诗人忧国忧民的精神是一脉相通的。诗人对着 “沙头宿鹭 ”，不禁衷心赞美夜的 “静 ”美。由于他与自然万类息息相通，这 “静 ”与 “深林人不知，明月来相照 ”(王维《竹里馆》)的寂静幽独该有多少不同。忽然船尾传来 “拨剌 ”的声响，使凝神睇视着的诗人猛地惊醒，他转向船尾，只见波光粼粼的水面上跃起一条大鱼，在夜空中画了一条若隐若现的弧线后，又潜入水中。诗的前三句着力刻画都在一个 “静 ”字，末句却写动、写声，似乎破了静谧之境，然而其表达效果恰好相反，以动破静，愈见其静;以声破静，愈见其静。与 “蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽 ”(王籍《入若耶溪》)有异曲同工之处。这是陪衬的手法，适当把对立因素渗入统一的基调，可以强化总的基调。这是诗、画、音乐都常采用的手法。诗的末两句分写鱼、鸟，一动一静，相反相成，抓住了江上月夜最有特点同时又最富于诗意的情景，写得逼真、亲切而又传神，可见诗人体物之工。此诗乍看上去，四句分写月、灯、鸟、鱼，各成一景，不相联属，确是 “一句一绝 ”。然而，诗人通过远近推移、动静相成的手法，使舟内舟外、江间陆上、物与物、情与景之间相互关联，浑融一体，读之如身历其境，由境会意。因而决不是什么 “断锦裂缯 ”(胡应麟)。 “老去诗篇浑漫与 ”，从诗题 “漫成 ”可知是诗人一时得心应手之作，这种工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能达到的。 本文来源：https://www.dywdw.cn/ee96a30f4835eefdc8d376eeaeaad1f346931120.html
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2022-10-15
