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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 徐志摩诗歌的“三美” 作者：张璊珺 来源：《新一代》2014年第07期 摘 要：20世纪20年代，著名诗人闻一多提出了诗的“三美”理论，即诗歌的音乐美、建筑美和绘画美，在当时影响较大。作为新月诗派的代表人物，徐志摩的诗歌在很大程度上体现了对这“三美”的追求，不仅字句清新、音律和谐，而且意境优美、想像力丰富，同时在诗歌的艺术形式上还体现了对整饬、华美的追求，表达了诗人鲜明的个性色彩。 关键词：徐志摩；诗歌；音乐美；建筑美；绘画美 徐志摩是中国现代文学史上极具代表性的诗人之一，他以其短暂的一生，为我们留下了许多唯美的诗学篇章，那一首首充满活力和真性情的诗作，体现了诗人对美的不懈追求，向人们展示着纯真的诗意之美。本文将从诗的“三美”理论出发，分析徐志摩诗歌中轻盈飘逸的音乐美、灵动丰富的建筑美和风格迥异的绘画美，以期便于读者更好地理解徐志摩诗歌的艺术风格。 一、轻盈飘逸的音乐美 在诗歌的“三美”理论中，音乐美主要是指诗歌的音节读起来要有节奏感，朗朗上口，抑扬顿挫，同时，诗歌每一节的韵脚都要不一样，像音乐一样。在徐志摩的诗歌中，音乐美是其主要艺术特色之一，在他看来，一首诗是否具有“内在的音节”，关乎“诗的生命”。这种对诗歌音律的独到见解，我们可以从他的很多诗歌中看出来。 例如，《沙扬娜拉》是徐志摩的一首抒情短诗，在这首诗中，诗人通过长短句交错，句末音律的平仄相间，使音节抑扬起伏，让整首诗具有流动的旋律。且看原文：“最是那一低头的温柔，/像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，/道一声珍重，道一声珍重，/那一声珍重里有蜜甜的忧愁——/沙扬娜拉！”在读这首诗的时候，我们能够感受到它节奏的轻缓柔和，似在弹奏一曲抒情乐章，旋律流畅而温柔，特别是那一道破折号，能让人在朗诵诗歌时感受到余音缭绕心间的律动，而最后一句“沙扬娜拉”则成为了整篇乐章的终止符，简洁却又温暖人心。整首诗在诵读中，都能给人一种轻盈飘逸的音乐美感。 再如，在徐志摩的《残诗》中，诗人用富有节奏和变幻的口语来完成整篇诗歌，让人读起来轻快流利，似在与人对话交流一般。如开篇的“怨谁？怨谁？这不是青天里打雷？/关着，锁上；赶明儿瓷花砖上堆灰！”这极富口语化的艺术表达，质朴而生动，干脆利落，并通过每句诗长短音节的不同搭配，使诗句具有极强的节奏感和旋律感，于口语中体现诗的韵味，表现诗歌语言朴素、灵动的音乐美！ 本文来源：https://www.dywdw.cn/f1d3bdaea55177232f60ddccda38376bae1fe091.html
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2022-07-11
