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建安风骨：这是对汉末魏初时期优秀诗歌创作特色所作出的概括。建安文学以曹魏集团为中心，主要成就在诗歌。建安诗人继承了汉乐府民歌的现实主义精神，反映了动乱的社会现实和人民的苦难，展示了广阔的时代生活的画面。这种诗歌风格被称为“建安风骨”，其内涵主要有政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性表现和浓郁的悲剧色彩。建安风骨为后人所追慕，并成为反对腐糜柔弱诗风的一面旗帜。 三曹：指的是建安文学时期对文坛影响较大的曹操、曹丕、曹植三人。曹操是建安文学时期杰出的文学家和建安文学新局面的开拓者，开创了建安文学的新风气，诗文俱佳，风格清俊通脱。曹丕擅长诗、文及辞赋。其作《燕歌行》全诗均用七言，在中国七言诗的发展史上占有重要地位。曹植是第一个大力写五言诗的作家，他把五言诗推向前所未有的高峰，标志着五言诗的完全成熟。钟嵘称其“骨气奇高、辞采并茂、情兼雅怨，体被文质”。他的散文和辞赋也表现出很高的思想性和艺术性。名作有《洛神赋》。 建安七子：建安是汉献帝的年号，七子指孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢七位作家，因曹丕在《典论·论文》中曾以七人并举，故称“建安七子”，是当时文坛极具代表性的人物。七子中孔融早逝，因此实际上只有六人参加当时的文学活动。他们的作品反映了动乱的现实，表现了建功立业的精神，具有建安文学共同的特征。其中王粲的成就最为突出，被称为“七子之冠冕”。因他们同居于邺中，故亦称“邺中七子”。 正始之音“正始是魏齐王曹芳的年号。曹魏后期，政局混乱，诗人们的政治理想落潮，出现危机感和幻灭感，因此多抒写个人私愤的诗歌。由于正始玄风的影响，诗歌逐渐与玄理结合，是风百年的词旨深永、寄托遥深，体现出独特的艺术的风貌，被称为”正始之音“。嵇康、阮籍是正始时期的代表诗人。 太康诗风：太康是晋武帝的年号，所谓太康诗风就是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风，由于时代的原因，太康诗人们的努力表现在两方面，一是拟古。二是追求形式技巧的进步，并表现出繁缛的诗风，主要表现为追求华丽辞藻，描写繁复详尽及大量运用对偶。这一时期诗坛出现了三张、二陆、两潘一左，但除左思明的作品反映了一定的显示内容，大都有形式倾向主义，内容稍显贫乏。 左思风力：对西晋太康时期诗人左思明风格的形象概括。左思明是西晋最杰出的诗人，其诗情调高扬、辞彩壮丽，形成独有的豪壮风格。钟嵘《诗品“称之为“左思风力”。他的《咏史》八首在内容和风格上继承和发扬了建安风骨，抒发了他对现实的不满。 玄言诗：西晋末至东晋时期出现的一种诗体，在东晋百年间占据主导地位，代表作家是孙绰、许荀。玄言诗兴盛于东晋，一方面是魏晋玄学及清淡之风兴盛的结果，另一方面也与东晋政局及由此而形成的士人心态有关。它宣扬老庄哲学，但缺乏形象。玄言诗大都借山水以抒情。其本身的艺术价值并不高，但对后世影响深远。 田园诗：指由晋末诗人陶渊明开创的以描写乡村风光、农田劳动生活为主要内容的诗歌流派。陶渊明以自己的田园生活为内容，写躬耕的甜苦。他通过描写田园景物的恬美，田园生活的简朴，表现自己悠然自得的心境。躬耕的生活体验是田园诗最有特点最宝贵的部分。其诗质朴自然而又韵味隽永，反映了诗人的社会理想，对后世诗歌产生了深远影响。 山水诗：指以山水风景为主要描写对象的诗歌。曹操的诗歌是中国诗歌史上第一首完整的山水诗，但是开创山水诗派的是南朝宋时的谢灵运。山水诗的出现不仅使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材，而且开启了南朝一代新的诗歌风貌。山水诗的产生，与当时盛行的玄学和玄言诗有着密切的联系。 元嘉三大家：“元嘉”是南朝宋文帝的年号，此时文坛上鲍照，谢灵运，颜延之三人齐名。他们诗歌创作的共同点是描写山水都讲究辞藻和对偶，但诗风差异明显，谢诗富艳精工，颜诗华美典雅鲍诗雄恣泵房，在赋文方面，谢灵运以《岭表赋》、《山居赋》等作品为代表，状物写景的巧似，选字修辞的清新，与其山水诗的成就相呼应。颜延之的骈文以典丽缜密见长，用典繁博，修辞巧丽，代表作有《赭白马赋》等。鲍照以奇峭之风运妍丽之辞，代表作是《芜城赋》。 宫体诗：南朝粱代在宫廷中形成的一种诗风，主要以宫廷生活为描写对象，题材不外乎咏物与描写女性。情调上伤于轻艳，风格上比较柔靡缓弱。诗歌注重词藻，对偶与声律，但内容贫乏，单纯咏物而毫无寄托，只讲究词藻与对偶。宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式，继承了永明体的探索而更趋格律化。萧衍、萧纲、萧绎，徐、庾父子及陈后主等人都是宫体诗的杰出代表。 上官体：指唐初以宫廷诗人上官仪为代表的一种诗体。他的诗多为奉合应招之作，绮靡浮艳，是齐梁宫体诗的余风。上官体代表了追求形式技巧与声辞之美的宫廷化的倾向，但有一种天然媚美之致，体现了较为开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典范形式，对律诗形式发展有促进作用。 初唐四杰：指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位初唐诗人。他们的诗重视抒发一己之情，出现了一种壮大的气势和慷慨悲凉的力量。同时，他们还反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡的上官体，积极开拓诗歌的思想题材领域，倡导富有“骨气”的刚健之诗。由他们开始声律风骨兼备的唐诗开始形成，但他们的诗仍有南朝遗风。 文章四友：指武后时代的四个宫廷诗人：杜审言、李峤、苏味道、崔融。杜审言的诗较少雕饰，对近体诗的形成和发展有一定贡献，代表作有《和晋陵陆丞早春游望》李峤、苏味道、崔融都身居高官，其诗多为应制之作，内容空洞。 沈、宋：“沈”指沈佺期，“宋”指宋之问。他们所作律诗多为应制奉和之作，佳篇不多，但词采华丽，且数量较多，格律形式完整，为近体诗的建立和发展做出了贡献沈宋使五律更趋精密，完全定型，又使七律体制开始规范化。他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定性。 沈宋体：律诗的别称。初唐诗人在永明体的基础上做了两个工作，一是把四声二元化，二是解决了粘式律的问题，创造了一种既有程式约束又留有广阔创造空间的新体诗——律诗。其中贡献最大的是沈佺期和宋之问，他们总结了六朝以来声律方面的创作经验，确立了律诗的形式，因此律诗又称“沈宋体”。 山水田园诗派：是盛唐最有影响的诗歌流派之一。山水田园派诗人多仕途失意，寻求隐逸，因而诗中多描写山水田园的自然风光，其诗诗风清新流丽，常常表现出静谧恬淡的境界。孟浩然、王维是盛唐山水田园诗派的代表作家。两人都工于五言，都善于描写自然景物，风格也有近似之处。王维的代表作主要有《山居秋暝》、《渭川田家》等，孟浩然的代表作有《过故人庄》、《宿建德江》等。 边塞诗：是盛唐诗歌中的一个重要流派。代表作家有高适、岑参、王之涣等人，他们以深刻的边塞生活体验，多方面反映边塞生活，表现了巩固国防，为国立功的英雄主义气概和进取精神。诗歌反映了盛唐时代气息，开拓了诗歌创作题材，气势磅礴，风格雄浑豪放，促进了盛唐诗歌的繁荣。 韩孟诗派：这是中唐时期与新乐府运动同时崛起的一个影响较大的诗派，以韩愈和孟郊为代表。孟郊诗风幽冷，尤善以“寒”字为中心，刻画对生活的特殊感受；韩愈则形成雄怪的诗风，不仅以雄大气势见长，且常跃动怨愤郁躁的情绪他们大胆创新，或以散文章法结构诗篇，或在诗中大量使用散文句法，尽力消融诗与文的界限，对宋诗影响深远。代表人物还有贾岛、李贺等人。 孟诗韩笔：在诗歌创作中追求奇崛险怪方面，中唐时期著名诗人韩愈和孟郊的诗风有近似之处，后人论诗常以“韩孟”并举。又因韩愈以散文著称，孟郊以诗名世，当时有“孟诗韩笔”之誉。 元白诗派：中唐以元稹、白居易为代表的诗派，他们重写实、尚通俗，以讽喻时事的乐府诗著称，是对杜甫写时事的创作道路的进一步发展。他们还通过诗歌咏唱促进了格律技巧的纯熟。白居易的代表作有《长恨歌》《琵琶行》等，元稹的代表作有《乐府古题》等。 新乐府运动：由唐代诗人白居易、元稹等所倡导的诗歌革新运动。“新乐府”一名，是白居易相对汉乐府提出的，其含义是以自创的新的乐府题目咏写时事，故又名“新题乐府”。这类诗的特点是：自创新题，咏写时事，体现汉乐府的现实主义精神。代表作家及作品有白居易的《新乐府》五十首、《秦中吟》十首、元稹的《田家词》等。 晚唐小品：它是韩愈、柳宗元的杂说、语言小品等类文体在新形势下的继续和发展，也是晚唐日趋尖锐的各种社会矛盾下的产物。晚唐小品有三个基本特点：一是篇幅短小精悍，二是多为刺时之作，有的放矢，批判性强；三是情感炽烈。其代表作家有皮日休、罗隐等人。 三十六体：晚唐诗人李商隐、温庭筠、段成式都擅长骈体文，时号“三十六体”他们大力提倡以四字、六字相间为句的四六文，重辞藻、典故、声韵、偶对，像唯美主义方向发展，并将骈文广泛运用于书信、公文、表奏等各种文体中。他们的骈文大都雕镂精工，用典深僻，词彩繁缛，风格更为华丽浓艳，以李商隐的骈文最具代表性。 花间集：是最早的文人词总集，后蜀赵崇祚编，收入唐、五代词人温庭筠、黄埔松，韦庄等十八家词500首。欧阳炯作《花间集序》，指出这些词人把视野完全转向花柳风月，写女性的姿色和生活2，特别是她们内心的生活；在艺术上则文采繁华，轻柔艳丽，追求婉美，形成了缛采轻艳的花间词风，花间词的这种特点对词体文学的影响特别大，。 本文来源：https://www.dywdw.cn/f88f5d8e77c66137ee06eff9aef8941ea76e4bac.html
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2022-08-16
