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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 文本“空白”和“未定性”在《葬花吟》英译中的体现 作者：陶丽茶 来源：《科教导刊》2013年第08期 摘 要 《葬花吟》是《红楼梦》中诗文的巨制，被多次翻译成英文。本文试图从文本 “空白”与“未定性”的角度来分析杨宪益、戴乃迭夫妇，林语堂与霍克斯三个英译本。通过分析不同译者对这些空白的不同解释，以期说明译者在文本再创作中的积极角色。 关键词 《葬花吟》 文本空白 未定性 中图分类号：H315.9 文献标识码：A 1 文本 “空白”和“未定性”的来源 文本 “空白”与“未定性”是接受美学思想，起初为文学批评理论。引入翻译研究之后，为翻译研究提供了一个新的视角。代表人物有是德国康斯坦茨学派的姚斯和伊瑟尔。姚斯提出了“期待视野”的概念，认为读者在阅读文学作品前，都带着既有经验。读者就是通过既有的思想和文化知识来理解作品的。而作品本身带有很多“空白”和“未定性”，读者就是凭着已有经验来填补这些空白的。伊瑟尔提出了“召唤结构”的概念，即文本存在的空白有某种连续性，读者可以凭借既有的经验和文化知识，再附与具体的想象力来连接这些空白点。也就是说，在阅读过程中，读者不仅要调动已有的知识，更需要发挥想象来补充空白。这样一来，读者被推倒了文本的主动位置，而不是被动的接受者。不同的读者因为经验的不同，对同一文本的理解也不一样。 2 《葬花吟》不同英译本分析 《葬花吟》是《红楼梦》中诗文作品的巨制，自上个世纪五六十年代就有多位中外学者将其翻译成英文。诗文抒写女主角黛玉在冷酷现实摧残下的心灵世界，表达了她在生与死、爱与恨复杂的斗争过程中所产生的一种焦虑体验和迷茫情感。它是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是曹雪芹借以塑造这一艺术形象，表现其性格特性的重要作品。因为不同的译者有着不同的经验、不同的文化知识，他们对文本的解读也会各有特点。现笔者将杨宪益、戴乃迭夫妇，林语堂与霍克斯的英译作一比较，显示文本意义未定性及不同译者不同的意义解读。 诗歌的第一段描写的是女主角面对满天花瓣的思考。我们可以把女主角理解成一个旁观者，也可以把她理解成一片花瓣。这些未定性就显示在这三个译本中。杨戴夫妇的译文语言生动，并且带着一种浪漫色彩，选词如“Softly ”、“Gently ”就说明这种浪漫。但他们的翻译中黛玉是个旁观者，她并没有把自己的命运与花瓣相连。“红消香断有谁怜？”的译文是“Who pities 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn the faded red， the scent that has been？”在译文中，“谁怜”的对象是“the faded red”， 是落花。杨戴夫妇所呈现给读者的第一幅景象是：满天飞花，女孩在一个看不到的角落里。“游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘”的译文只是一个景象的描写，没有看到黛玉的影子。 林语堂的翻译从一开始就把黛玉的命运与花瓣命运相连。“红消香断”的译文是“Faded and broken dreams of fragrance” 。在这里，林语堂把黛玉理解作“a dream of fragrance”，给黛玉披上了梦幻外衣的同时，也把黛玉与这个满天飞花合二为一。在这幅景象中，黛玉与花融为一体，在风中与所有花瓣一起飞舞。林语堂的译文把下两行的景物描写诠释成一系列的动作，先是飞花看着“ the gossamer entwine the screens”，然后看着“wandering catkins kiss the stone”。这样，林译文中的飞花就是黛玉，有感想、有知觉地看着春天的飞逝。 霍克斯的译文呈现给读者的是一种清晰的因果关系，即落花带来一种忧伤的气氛，而这种气氛试图感染黛玉。译文中先是花谢花飞的情景。接着这些飞花开始飘向黛玉的闺房，“Floss drifts and flutters round the Maiden’s bower”这句译文说的就是花絮围着女孩闺房转。甚至，落花还轻轻拍打着她的房门，“strikes against her curtained door”。因此，译文中黛玉不是主动欣赏满天飞花，并且她也没有因为看到飞花就悲天怜人。相反，是这些花拼命要吸引黛玉的注意力。 《葬花吟》的第二段抒写的是黛玉面对落花的悲伤心情及处理办法。三个版本的译文也充分体现出文本的开放性。杨戴夫妇对第一行，“闺中女儿惜春暮”的翻译是“A girl in her mansion mourns the passing of spring”，即女孩在闺中悼念落花的命运。她在闺中哀悼落花，伤心极了。 林语堂的解释是她先走出闺房，在闺房外悼念春天的逝去。林的翻译中的第一行“Here comes the maiden from out her Mansion door”体现的就是女孩在闺房外悼念落花。但是林译省略了“手把花锄”的部分，将这部分替换为做祷告。这里译者选择了让黛玉做一个较为虔诚的教徒。黛玉对林语堂来说还是一个神秘而美丽的梦，同时带点忧郁的色彩，她“gathers the trodden blossoms lingeringly”，她拾着落花，不肯离去，嘴里还对落花说着祈祷的话。 霍译文中的女孩刚毅果断。害怕落花被践踏，她马上拿起耙子，试图拯救落花。“Has rake in hand into the garden gone， Before the fallen flowers are trampled on”。她的动作是迅速的，人物形象较为积极。比较而言，霍译文中女孩坚强勇敢，有行动能力，为西方新兴女性形象。 3 结语 正如接受理论所描述的一样，有一千个读者就有一千个哈姆雷特，黛玉也一样。每个读者都有不同于其他人的黛玉。杨戴夫妇认为她消极美丽，霍克斯相信她积极主动，而林语堂则认为她是一个美丽的梦。由译者对文本空白填入的不同方式可以看出，译者，作为读者，在翻译过程中所扮演的并非被动的转述者，而是积极的再创作者。 参考文献 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn [1] David Hawks. The Story of the Stone[Z].Harmondsworth Middlesex. England： Penguin，1973. [2] Yang Xianyi， Gladys Yang. A Dream of Red Mansions[Z].Beijing： Foreign Languages Press，1994. [3] 林语堂译.西湖七月半.天津：百花文艺出版社，2002. [4] 朱立元.接受美学导论[M].合肥：安徽教育出版社，2004. 本文来源：https://www.dywdw.cn/f9d91838b9f67c1cfad6195f312b3169a551ea53.html
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2023-06-02
