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辛弃疾《祝英台令?晚春》全词翻译赏析 祝英台令晚春 辛弃疾 宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、流莺声住。 鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语。是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去。 ［注释］ ②宝钗分：分钗，以作留念。 ③桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流处。 ④觑（qù）：窥视，斜视。 ⑤才簪又重数：数花瓣卜行人归期，怕不准确又数一次。 翻译： 你我在桃叶渡口分别，宝钗也分成两股。河岸边烟柳一片，水面上茫茫烟雾。我真不敢上高楼向远望去，日日都是凄风苦雨。落花一片片，飞在空中令我悲伤，却全然无人怜惜。更没有人去劝一劝黄莺，让它不要歌唱，不要一声声让春天归去。我细看鬓边的花朵，细数一片一片占卜他的归期。刚刚插回，又摘下来重新再数，思他心切。罗纹的帷帐中灯光昏暗沉沉，我在梦中自语：是春天把愁带来，可是春天却又归向哪里？ 【译文】 摘下宝钗分作两股，我们相别在桃叶古渡，江岸上柳阴迷蒙烟霭纷纷。自别后我最怕上高楼，因为十有九日天风雨袭人。满眼是让人伤心的片片落叶，这破败景象都无人去管，还有谁去劝阻黄莺催春。 对镜看我鬓边的花朵，我试着数花瓣占卜他的归期，数了多次也数不准。帷帐里灯火昏黄，我在睡梦中泣不成声：都是这春光给我带来忧愁，如今不知它又回到哪里？为什么不懂得也带走愁闷。 【评点】 本篇为闺怨词。以女子口吻写思妇离愁。 上片写登楼忆别触景伤怀。前三句词人以两个与送别有关的典故，追忆了与情人分别时的情景。“宝钗分”是古时女子的一种簪发首饰，分为两股，分别时夫妻各执一股，作为纪念。“桃叶渡”，点出两人分别的地点，晋王献之曾在此送别其妾桃叶，故称桃叶渡；“烟柳暗南浦”，写暮春时节江岸上柳阴迷蒙烟霭纷纷的景色，渲染了送别的凄楚的气氛。“怕上层楼，十日九风雨”写别后的情景，自别后我最怕上高楼，因为十有九日天风雨袭人。与其说是怕风雨，不如说怕孤单登楼，恐怕触景生情，怕满眼是让人伤心的片片落叶。但这破败的景象“都无人去管”，还有谁去劝阻黄莺催春。词人的怨春怀人之情跃然纸上。 下片写女子苦苦企盼心上人回归、夜眠难安的苦楚。词刻画闺中女子柔媚多情、天真娇痴声情毕肖，栩栩如生。“鬓边觑，应把花卜归期，才簪又重数”写女子的神态和动作，只见她对镜看自己鬓边的花朵，试着数花瓣占卜心上人的归期，但数了多次也数不准。“觑”字用得好，将女子娇懒慵倦的姿态和百无聊赖的神情，刻画得极为生动；而女子数花瓣卜归期的'动作让人觉得可笑而又心酸，充分表现了女子的痴情。末六句写女子的梦呓，帷帐里灯火昏黄，她在睡梦中泣不成声：“是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。”词人以问句的形式，将女子满腹的痴情怨语真实反映出来，表现了痴情女子为春愁所苦而又无计可施的心态。 ［赏析］ 这是一首闺怨词。上阕由闺中女子所见，抒发离愁。先用伤离典故写别愁，再写“怕上层楼”的畏怯情绪后仍写离愁别恨。下阕写闺中人动作及心理。思妇痴迷的举动写得传神逼真，心理的愁怨更憾人心魄！本篇笔调委婉，体现出词人创作风格的多样化。 清陈廷焯说：“稼轩最不工绮语。”（《白雨斋词话》卷一）此说不确。这首《祝英台近。晚春》抒发了闺中少妇惜春怀人的缠绵悱恻之情，写得词丽情柔，妩媚风流，却是与作者纵横郁勃的豪放风格迥然不同的。 上阕头三句巧妙地化用了前人的诗意，追忆与恋人送别时的眷眷深情。“宝钗分”，前人以分钗作为分别留赠的信物：“桃叶渡”，指送别之地：“烟柳暗南浦”，渲染了暮春时节送别，埠头烟柳迷濛之景。三句中连用了三个有关送别的典故，最后融会成一幅情致缠绵的离别图景，烘托出作者凄苦怅惘的心境。自从与亲人分袂之后，遭遇了横雨狂风，乱红离披，为此怕上层楼，不忍心再目睹那场景。伤心春去，片片落红乱飞，都无人管束得住，用一个“都”字对“无人”作了强调。江南三月，群莺乱飞，人们感到莺啼预示春将归去。所以寇准说“春色将阑，莺声渐老”（《踏莎行》）。“都无人管”与“更谁劝”，进一步抒发了怨春怀人之情。 下阕笔锋一转，由渲染气氛烘托心情，转为描摹情态。其意虽转，但其情却与上阕接连不断。“鬓边觑”三字，刻画少妇的心理状态细腻密致，维妙维肖。 本文来源：https://www.dywdw.cn/036449ec5a1b6bd97f192279168884868662b825.html
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2022-12-13
