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《祝英台近 晚春》 年代:宋 作者: 辛弃疾 宝钗分， 桃叶渡， 烟柳暗南浦。 怕上层楼， 十日九风雨。 断肠片片飞红， 都无人管， 倩谁唤流莺声住？ 鬓边觑， 试把花卜心期， 才簪又重数。 罗帐灯昏， 呜咽梦中语： 是他春带愁来， 春归何处？ 却不解将愁归去？ ☆ 作品赏析 【注释】 ①宝钗分：钗为古代妇女簪发首饰。分为两股，情人分别时，各执一股为纪念。宝 钗分，即夫妇离别之意。 ②桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦：水边，泛指送别的地方。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。” ④飞红：落花。 ⑤觑（qù）：细看，斜视。这三句是说细看鬓边的花儿，拿下来数花片以卜归期， 才插上又忘了，因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词，作者借“闺怨”以抒情怀。上片着意描绘春景，抒写伤离恨别之情。暮春 时节，烟雨凄迷，落红片片；莺啼不止，声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中， 表现了盼归念远之情。花卜归期，音问难通；梦中哽咽，相思不已。 春带愁来，却未将愁归去。词中托物起兴，通过春意阑珊、闺怨别情，表达作者对 国事的深切关怀与忧虑。全词千回百折，委婉含蓄，悱恻缠绵，细腻传神而余韵悠长。 显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃《拙轩集》：辛幼安《祝英台》云：“是他春带愁来，春归何处，却不解将愁 归去。”王君玉《祝英台》云：“可堪妒柳羞花，下床都懒，便瘦也教春知道。”前一 词欲春带愁去，后一词欲春知道瘦。近世春晚词，少有比者。 谭献《谭评词辨》：“断肠”三句，一波三过折，末三句托兴深切，亦非全用直语。 沈谦《填词杂说》：稼轩词以激扬奋厉为工，至“宝钗分，桃叶渡”一曲，昵狎温 柔，魂消意尽，词人伎俩，真不可测。 张惠言《张惠言词选》：此与德祐太学生二词用意相似，点点飞红，伤君子之弃； 流莺，恶小人得志也；春带愁来，其刺赵、张乎？ 张炎《词源·赋情》：簸弄风月，陶写性情，词婉于诗；盖声出莺吭燕舌闻，稍近 乎情可也。……辛稼轩《祝英台近》……诗景中带情，而有骚雅。 黄蓼园《蓼园词选》：按此闺怨词也。史称稼轩人材，大类温峤，陶侃、周益公等 抑之，为之惜。此必有所托，而借闺怨以抒其志乎！言自与良人分钗后，一片烟雨迷离， 落红已尽，而莺声未止，将奈之何乎？次阕言问卜，欲求会而间阻实多，而忧愁之念将 不能自已矣；意致凄婉，其志可悯。史称叶衡入相，荐弃疾有大略，召见提刑江西，平 剧盗，兼湖南安抚，盗起湖、湘，弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军，诏委以规划。 时枢府有不乐者，数阻挠之，议者以聚敛闻，降御前金字牌停住。弃疾开陈本末，绘图 缴进，上乃释然。词或作于此时乎？ ---------------------- 清陈廷焯说 ：“稼轩最不工绮语。”（《白雨斋词话》卷一）此说不确。这首《祝英台近·晚春》抒发了闺中少妇惜春怀人的缠绵悱恻之情，写得词丽情柔，妩媚风流，却是与作者纵横郁勃的豪放风格迥然不同的。 上阕头三句巧妙地化用了前人的诗意，追忆与恋人送别时的眷眷深情。“宝钗分”，前人以分钗作为分别留赠的信物 ；“桃叶渡”，指送别之地；“烟柳暗南浦 ”，渲染了暮春时节送别，埠头烟柳迷濛之景。三句中连用了三个有关送别的典故，最后融会成一幅情致缠绵的离别图景，烘托出作者凄苦怅惘的心境。自从与亲人分袂之后，遭遇了横雨狂风，乱红离披，为此怕上层楼，不忍心再目睹那场景。伤心春去，片片落红乱飞，都无人管束得住，用一个“都”字对“无人”作了强调。江南三月，群莺乱飞，人们感到莺啼预示春将归去。所以寇准说“ 春色将阑，莺声渐老”（《踏莎行 》）。更有谁能来劝止喻示春去的莺声呢？“都无人管”与“更谁劝 ”，进一步抒发了怨春怀人之情。 下阕笔锋一转，由渲染气氛烘托心情，转为描摹情态。其意虽转，但其情却与上阕接连不断 。“鬓边觑”三字，刻画少妇的心理状态细腻密致，维妙维肖。一个“觑”字，就把闺中女子娇懒慵倦的细微动态和百无聊赖的神情，生动地刻画出来 。“试把”两句是觑的结果。飞红垂尽”莺声不止，春归之势不可阻拦，怀人之情如何表达。鬓边的花使她萌发了一丝侥倖的念头：数花瓣卜归期。明知占卜并不可信，却又“才簪又重数”。一瓣一瓣数过了，戴上去，又拔下来，再一瓣一瓣地重头数。这种单调的反复动作既令人觉得可笑又叫人觉得心酸。作者在此用白描手法，对人物的动作进行细腻的描写，充分表现出少妇的痴情。然而她的心情仍不能平静 ，接着深入一笔 ，以梦呓作结 。“哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处，却不解带 本文来源：https://www.dywdw.cn/9d5656fe944bcf84b9d528ea81c758f5f71f2953.html
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2023-03-23
