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祝英台近 晚春-古诗-赏析 宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住？ 鬓边觑，试把花卜归期，才簪又重数。罗帐灯昏，哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、带将愁去。 【注释】 ①宝钗分：钗为古代妇女簪发首饰。分为两股，情人分别时，各执一股为纪念。宝 钗分，即夫妇离别之意。 ②桃叶渡：在南京秦淮河与青溪合流之处。这里泛指男女送别之处。 ③南浦：水边，泛指送别的地方。江淹?别赋?：“送君南浦，伤如之何。〞 ④飞红：落花。 ⑤觑〔qù〕：细看，斜视。这三句是说细看鬓边的花儿，拿下来数花片以卜归期， 才插上又忘了，因而取下来重数一遍。 【评解】 这首词，作者借“闺怨〞以抒情怀。上片着意描绘春景，抒写伤离恨别之情。暮春 时节，烟雨凄迷，落红片片；莺啼不止，声声断肠。下片着意写人。分写醒时与梦中， 表现了盼归念远之情。花卜归期，音问难通；梦中哽咽，相思不已。 春带愁来，却未将愁归去。词中托物起兴，通过春意阑珊、闺怨别情，表达作者对 国事的深切关心与忧虑。全词千回百折，委婉含蓄，悱恻缠绵，细腻传神而余韵悠长。 显示出辛词风格的多样性。 【集评】 张侃?拙轩集?：辛幼安?祝英台?云：“是他春带愁来，春归何处，却不解将愁 归去。〞王君玉?祝英台?云：“可堪妒柳羞花，下床都懒，便瘦也教春知道。〞前一 词欲春带愁去，后一词欲春知道瘦。近世春晚词，少有比者。 谭献?谭评词辨?：“断肠〞三句，一波三过折，末三句托兴深切，亦非全用直语。 沈谦?填词杂说?：稼轩词以激扬奋厉为工，至“宝钗分，桃叶渡〞一曲，昵狎温 柔，魂消意尽，词人手段，真不可测。 张惠言?张惠言词选?：此与德祐太学生二词用意相似，点点飞红，伤君子之弃； 流莺，恶小人得志也；春带愁来，其刺赵、张乎？ 张炎?词源·赋情?：簸弄风月，陶写性情，词婉于诗；盖声出莺吭燕舌闻，稍近 乎情可也。……辛稼轩?祝英台近?……诗景中带情，而有骚雅。 黄蓼园?蓼园词选?：按此闺怨词也。史称稼轩人材，大类温峤，陶侃、周益公等 抑之，为之惜。此必有所托，而借闺怨以抒其志乎！言自与良人分钗后，一片烟雨迷离， 落红已尽，而莺声未止，将奈之何乎？次阕言问卜，欲求会而间阻实多，而忧愁之念将 不能自已矣；意致凄婉，其志可悯。史称叶衡入相，荐弃疾有大概，召见提刑江西，平 剧盗，兼湖南安抚，盗起湖、湘，弃疾悉平之。后奏请于湖南设飞虎军，诏委以规划。 时枢府有不乐者，数阻挠之，议者以聚敛闻，降御前金字牌停住。弃疾开陈本末，绘图 缴进，上乃释然。词或作于此时乎？ ---------------------- 清陈廷焯说 ：“稼轩最不工绮语。〞〔?白雨斋词话?卷一〕此说不确。这首?祝英台近·晚春?抒发了闺中少妇惜春怀人的缠绵悱恻之情，写得词丽情柔，妩媚风流，却是与作者纵横郁勃的豪放风格迥然不同的。 上阕头三句巧妙地化用了前人的诗意，追忆与恋人送别时的眷眷深情。“宝钗分〞，前人以分钗作为分别留赠的信物 ；“桃叶渡〞，指送别之地；“烟柳暗南浦 〞，渲染了暮春时节送别，埠头烟柳迷濛之景。三句中连用了三个有关送别的典故，最后融会成一幅情致缠绵的离别图景，衬托出作者凄苦怅惘的心境。自从与亲人分袂之后，遭遇了横雨狂风，乱红离披，为此怕上层楼，不忍心再目睹那场景。伤心春去，片片落红乱飞，都无人管束得住，用一个“都〞字对“无人〞作了强调。江南三月，群莺乱飞，人们感到莺啼预示春将归去。所以寇准说“ 春色将阑，莺声渐老〞〔?踏莎行 ?〕。更有谁能来劝止喻示春去的莺声呢？“都无人管〞与“更谁劝 〞，进一步抒发了怨春怀人之情。 下阕笔锋一转，由渲染气氛衬托心情，转为描摹情态。其意虽转，但其情却与上阕接连不断 。“鬓边觑〞三字，刻画少妇的心理状态细腻密致，维妙维肖。一个“觑〞字，就把闺中女子娇懒慵倦的细微动态和百无聊赖的神情，生动地刻画出来 。“试把〞两句是觑的结果。飞红垂尽〞莺声不止，春归之势不可阻拦，怀人之情如何表达。鬓边的花使她萌发了一丝侥倖的念头：数花瓣卜归期。明知占卜并不可信，却又“才簪又重数〞。一瓣一瓣数过了，戴上去，又拔下来，再一瓣一瓣地重头数。这种单调的反复动作既令人觉得可笑又叫人觉得心酸。作者在此用白描手法，对人物的动作进行细腻的描写，充分表现出少妇的痴情。然而她的心情仍不能平静 ，接着深入一笔 ，以梦呓作结 。“哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去 。〞这三句化用了李邴?洞仙歌?词：归来了，装点离愁无数。蓦地和春带将归去 。〞和赵彦端?鹊桥仙?词 ：“春愁原自逐春来，却不肯随春归去 。〞可是辛词较李 、赵两作更流畅，更委婉。出之以责问，托之于梦呓更显得波谲云诡，绵邈飘忽。虽然这种责问是极其无理的，但越无理却越有情。痴者的思虑总是出自无端，而无端之思又往往发自情深不能空者。因此这恰恰是满腹痴情怨语的少妇的内心世界的真实反映，“绵邈飘忽之音最为感人深至。〞〔郭麐灵芬馆词话〕卷二〕沈祥龙?论词随笔?云“词贵愈转愈深 〞，本篇巧得此法。从南浦赠别，怕上层楼，花卜归期到哽咽梦中语。纡曲递转，新意迭出。上阕断肠三句，一波三折。从“飞红〞到“啼莺 〞，从惜春到怀人，层层推进。下阕由“占卜〞到“梦呓 〞，动作跳跃，由实转虚 ，表现出痴情人为春愁所苦、无可奈何的心态。 全词转折颇多，愈转愈缠绵，愈转愈凄恻。一片怨语痴情全在转折之中，充分显示了婉约词绸缪宛转的艺术风格。 通过描写人物的典型动作，从而表现人物的心理活动，是这首词艺术手法上的又一成功之处。寥寥几笔 ，“占卜 〞的全过程一一呈现出来；只一句梦话，痴情人的内心情思便和盘托出。透过这些简单的动作，可以清晰地感到人物脉搏的跳动，人物形象呼之即出。 此词章法严密，以春归人未还绾合上下阕，词面上不着一“怨〞字，却笔笔含“怨 〞，欲图弭怨而怨仍萦绕不休。沈谦?填词杂说?曰 ：“稼轩词以激扬奋厉为工，至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人手段，真不可测。〞 张炎?词源?“辛稼轩?祝英台近 ?皆景中带情而存骚雅 。〞黄蓼园?蓼园词选?也认为此词必有所托，说 ：“史称稼轩人材大类温峤、陶侃，周益公等抑之，为之惜。此必有所托，而借闺怨以抒其志乎 ！〞这话是有道理的。作者从到江南之后，就受到压抑，不被重用。他恢复中原的壮志难以实现，故假托闺怨之词以抒发胸中的郁闷，这和他的另一首名作?摸鱼儿 ?〔更能消几番风雨〕是同一情调，同一抒情手法 。我们不能把这首词确指为因某一事而作的，所以宋人张端义?贵耳集?说这首词是辛弃疾为去妾吕氏而作的，是缺乏为信的。 本文来源：https://www.dywdw.cn/5f3abafedc80d4d8d15abe23482fb4daa48d1d37.html
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2022-03-21
