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第六篇 宋词 第一章宋词及其发展原因 1、什么是词？ 《旧唐书·音乐志》说：“自开元以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”这就是说盛唐以后，除去传统的乐曲以外，外来的和民间的曲调也很流行。这些新起的曲调有些原来就是有歌词的，如张志和仿渔歌作《渔歌子》，刘禹锡仿巴渝民歌作《竹枝词》，正说明了最早的词是从民歌来的。 词的原意就是歌词的意思。文字配合音乐的时候，音乐的部分叫乐曲，文字的部分就叫作词。 菩萨蛮 无名氏 枕前发尽千般愿：要休且待青山烂， 水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。 白日参辰（星）现，北斗回南面。 休即未能休，且待三更见日头。 ——《敦煌曲子词》 2、词的起源 词：广义上诗歌的一种 燕乐的产物， 词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。宋朝的艳妓之多，水平之高为其它朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。 ，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。“人不寐，将军白发征夫泪。”奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。到苏轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。 3、词的形式 词牌：表示音乐的词调； 片（阕）：一首词多分为数片 （一片即音乐奏了一遍，阕为乐终） 单调、双调、三叠、四叠：一、两、三、四片 平仄：平声和仄（上、入、去声）声递用 声调抑扬顿挫，激荡和谐， 蕴蓄的情感也丰富曲折 词为“小道”、“艳科” 4、宋词发展的因素 ⑴经济的繁荣 北宋前期,国内局势安定，农业、手工业和商业迅速发展。 与社会经济繁荣相适应的艺术文化也迅速地发展起来,其中特别是形式简短, 以歌唱为特色的词, 得到了非常突出的发展. ⑵教坊与歌楼的设立 为了适应当时统治者的娱宾遣兴,歌舞升平的需要, 不但宫廷内设有「教坊」, 大城市中都有歌楼妓馆, 贵族豪绅家中也多有歌妓舞女, 这都促使歌词更加普遍地发展. ⑶文学本身的发展 诗歌发展到唐末, 达到成熟的阶段, 作家再难有新的突破, 而词正是代诗而起的新形式. ⑷社会的动荡不安 北宋后期，宦官、权臣当道，社会、政治动荡黑暗。诗歌严格的韵律格式远远不能满足情感抒发的需要。词的格式上、字数等都比较灵活，有利于情感的自由抒发。 ⑸宋朝上层贵族的推崇，宋人的特殊心态 5、按风格分类： 辛弃疾《摸鱼儿》 宋未周密、张炎等一些词章。 多用“比兴”象征手段，旨意朦胧。 岳飞《小重山》 宋词中婉约、豪放两种风格流派的灿烂存在，两者中词人又各有不同的个性特色，使词坛呈现双峰竞秀、万木争荣的气象。 两种风格既有区别的一面，也有互补的一面。 上乘词作的风格即有偏胜， 豪放而含蕴深婉，并非一味叫嚣，力竭声嘶； 婉约而清新流畅、隐有豪气潜转，不是半吞半吐，萎弱不振。 6、宋代词坛盛况 “新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆“ 北宋经济繁荣，文化娱乐成为普遍要求。 早期：晏殊、欧阳修 、范仲淹 北宋 婉约派 ：柳永 中期 豪放派：苏轼 晚期：周邦彦、秦观 南宋 爱国词人： 辛弃疾 李清照 文天祥 陆游 格律词人：姜夔 宋词艺术风格——婉约、豪放 论词有婉约者，有豪放者。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。 第二章 豪放派 婉约派词赏析 一、苏轼豪放诗《念奴娇 赤壁怀古》、《水调歌头》、《江城子 密州出猎》赏析见PPT 二、李清照《声声慢》、《醉花阴》《一剪梅》赏析PPT 三、柳永《雨霖铃》赏析PPT 四、豪放派写婉约词《江城子 十年生死两茫茫》赏析 婉约派写豪放词《渔家傲》PPT 本文来源：https://www.dywdw.cn/03acd06ccd22bcd126fff705cc17552706225e78.html
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2022-12-25
