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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅析《洛神赋图》的山水形象 作者：耿惠茹 来源：《文艺生活·中旬刊》2017年第05期 摘 要：顾恺之，东晋画家，其代表作《洛神赋图》虽为人物画，但是以大量的山水作为故事展开的背景。《洛神赋图》中的山水树木有着代表性意义，可以说它们是山水画产生的最初状态，是萌芽期早期山水的代表性的艺术样式。通过分析图中的山水树木形象，有助于了解中国古代山水画的发展，探索古代山水描绘程式，这便是研究《洛神赋图》中山水树木形象的价值所在。 关键词：顾恺之；《洛神赋图》；山水 中图分类号：J209.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）14-0169-01 从汉代到唐代，人物画在中国绘画史上占据了主要地位，一直到了9世纪，文人雅士开始把对人的兴趣转移到自然上来。早期画家曾把山水作为人物画的附属背景，一直至4、5世纪山水画才真正的独立。魏晋南北朝时期，山水画尚处于萌芽阶段，这一时期山水形象多是作为人物的陪衬出现，起背景作用。《洛神赋图》中所描绘的山水景致便是如此，它虽是一幅人物画作品，但它对于中国古代山水画的考证有着重要意义。 一、山石表现方法 《洛神赋图》中的山石采用勾填设色法，以细劲有力的线条均匀勾勒，极少有皴擦笔触，内部以青绿填色，色彩变化少，仅在坡脚岸边施以泥金，极具装饰意味，这点体现了六朝时期，画家对于山水画构成要素之一的山石绘画方式的探索。 图中山水，蒲扇形的树木，云水难分，冈峦与坡岩画法相似，均以游丝描的画法表现，并置于画面，如舞台布景般，彼此间没有任何比例、空间位置的关联，只是用以分割故事情节，而这种“人大于山”的表现方式则是把故事中的人物更好地烘托出来。但是作为背景出现的山水形象所占比重已较大，山石形象增进了故事情节梦幻境界的表达，与人物的关系相辅相成，和谐融洽。抛开图卷中人物形象，画中的山水已较之前代有着很大的发展，已初具山水画雏形。画中的山形已然做到了整体连贯、造型丰富、疏密得体、主次分明。从描法来看，总体上采用“春蚕吐丝”描，疏密相间，细劲匀停，线条本身的变化并不明显，但仍存在细微差别，不同地方的勾描或浓或淡，虚实变化。 山石描绘的用线讲究，近景线条繁复，疏密得体，富有层次；远景勾描注重外形及走势的描绘，用笔简括。生动再现了近大远小，近实远虚的透视规律。 二、云水的描绘 本文来源：https://www.dywdw.cn/277fa4126e1aff00bed5b9f3f90f76c660374c67.html
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2022-07-14
