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将进酒硬笔书法楷书 将进酒硬笔书法楷书欣赏 将进酒硬笔书法楷书1 将进酒硬笔书法楷书3 将进酒硬笔书法楷书5 楷书结构的变化 楷书是书法史上开展最标准最成熟也是最稳定的书体。它化篆书的圆转回环为直来直去方折，并用八种根本笔画来概括它，并且要求书写者将众多的汉字书写的各尽情态，飞舞活泼而不呆板，这确实不是一件容易的事情。因此就要求书写者有较高的艺术修养和高度的艺术技巧。除去点画的运笔等书写根本功以外，就属结构重要了。故此前人对汉字结构的论述也就相当多。今天这里谈谈楷书结构的变化，以求于有道。 1、蓄势。颜真卿在其《述张长史笔法十二意》中说“趣长笔短，长使意气有余，画假设缺乏〞。这就是说写字的笔画和结构都要含蓄，笔短而趣长，画假设缺乏而意气有余，就是把运动中的力量蕴藏在含蓄的笔画之中。有一种蓄势待发的气势。运用蓄势最多最好的是唐代的楷书大家颜真卿，他的书作可以用《大字麻姑仙坛记》为代表。字例“声〞“归〞“布〞“时〞诸字末笔不放长，写的含蓄有力。这是他善于用隶书的结构和气势融化到楷书的结果。 2、补空。楷书要写的饱满和谐，破除呆板，在需要的时候对某些汉字结构做些适当调整是必要的。后代人辑录的《欧阳率更三十六法》说补空“欲其四满方正也〞清人说“补空，补其空处，使其完处相称也〞“完其神理而调匀八边也〞。补空的目的也并非是填补字的空白处，而是解散原来汉字的结构，在它的某一空白处进行延伸，迁移，补充，完善，进而使整个字结构有虚实相生之妙。需要注意的是，要审时度势，熟悉六书原那么，不可乱书。字例可见褚遂良《大字阴符经》“圣〞颜真卿《东方朔画赞》“嘲〞等字。 3、展缩。随僧智果在《心诚颂》中说“回瓦留放〞“变换垂缩〞，他的意思是说，在一个字中，同类的笔画不可重复并出，要有留有放，有伸展有收 第 1 页 共 2 页 缩。比方，重出的两捺，要一收缩一伸展，才能有变化之美。在偏旁部首和结构单位里也有展缩变化，目的都是使字的结构富于变化之美。例如柳公权《神策军碑》中的两个“欣欣〞右捺一正一反，一展一缩。褚遂良《大字阴符经》两个“虞〞字，左撇一展一缩等。 4、易位。书法创作中常见的易位例子如“稣〞“秋〞有左右易位;“鹅〞字写为上下结构。有的认为是原来的字难于结体，其实是为了打破楷书常见的视觉习惯，使其姿态各异，增加情趣，追求其变化之美罢了。 5、增减。随僧智果《心诚颂》说“繁那么减除，疏当续补〞，还有的认为“疏势不补，密势补之〞。书法的创造是书法家对文字定体依势要求进行省减或者添繁，一方面是打破平匀工整，增加疏密感，另一方面是对文字的美学改造，造成视觉反差。当然增减笔画要有度。例子可见赵孟頫《胆巴碑》“神〞最后加一笔;柳体《神策军碑》“但〞多一笔;“徘徊〞双人减为单人。 需要指出的是楷书的增减笔画是有来源的，并且大多数来源于篆隶，故此书写者必须谙熟“古法〞不可杜撰。尝见某一书法家写“还看今朝〞，将“看〞(会意字)“手在目上〞写作“手在日上〞，虽说减一笔遵循了一定书写规那么，却不成意思。从这个角度说书法岂仅仅是书写技巧呢，至少要加强文字学方面的修养。看过“将进酒硬笔书法楷书〞的人还看了： 1.毛笔书法将进酒欣赏 2.简体将进酒楷书书法 3.将进酒行书书法图片 4.行草书法将进酒 5.将进酒书法草书赏析 第 2 页 共 2 页 本文来源：https://www.dywdw.cn/a5d394fe1a5f312b3169a45177232f60ddcce7a9.html
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2022-11-17
