《林教头风雪山神庙》风雪描写的作用

2022-04-15 21:02:16   第一文档网     [ 字体: ] [ 阅读: ] [ 文档下载 ]
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《林教头风雪山神庙》风雪描写的作用

“林教头风雪山神庙”一回中,直接描写“风雪”之处有:林冲取路投草料场时,“正是严冬天气,彤云密布,朔风渐起,却早纷纷扬扬卷下一天大雪来” ;出门沽酒时,“那雪正下得紧”;沽酒返回时,“看那雪,到晚越下得紧了”。间接描写之处很多:到草料场后,“仰面看那草屋时,四下里崩坏了,又被朔风吹撼,摇振得动”;回到草场入内时,“那两间草厅己被雪压倒了”……所有这些描写,都属于小说中的自然环境描写,也确实给人以“风大雪紧”的印象。但是,如果我们只从自然环境描写最通常的作用——渲染气氛和烘托人物心情——这个角度去理解文中的“风雪”描写,我以为是不恰当的。因为我们很难说清这些描写到底渲染了何种气氛,烘托了人物什么样的心情。

文中的“风雪”描写,深入体会和细加分析,有以下几方面的作用。

第一,合理地推动情节发展。情节发展与环境描写往往是相互依存、相互制约的:环境描写要以情节为依据,情节发展离不开环境描写 首先,“风雪” 的描写,是为故事的发展“蓄势”。没有风雪,就不会有差拨放火的条件;没有风雪,林冲就不会出门买酒,也不会看到破败的山神庙;没有压倒草料场的房屋,林冲也不会到山神庙去暂避栖身,也就不会出现后来的结果。这些描写,为故事的发展,做了必要的条件准备。其次,“风雪”的描写与情节发展的关系非常密切:正因为风大雪紧,林冲才要喝酒御寒,才会在沽酒途中见到山神庙;正因为风大雪紧,草厅才被摇撼、压倒,林冲才被迫到山神庙安身;正因为风大雪紧,林冲进了山神庙,才用巨石顶住大门……直到暗中听到仇人陆谦等人的谈话,林冲才奋起杀敌复仇,在性格上出现了质的飞跃。这些描写,一步步交代了大雪从酝酿到发生到发展的全过程,它推动情节发展、逐步将故事引向高潮,使行文显得自然而然。再次,情节发展的起伏变化也与风雪之夜的环境特点交融在一起。先是写林冲听到陆谦追踪前来的消息后,立即买解腕尖刀搜寻陆谦,但未写陆谦的出场,只写林冲因寻不到他而‘心下慢了’;后来林冲调到草料场,并想作长久存身的打算,看来已经风平浪静;最后写风雪之夜,草料场突然火起,林冲听到陆谦等的毒计,顿时风波又起,终于杀了陆谦;情节发展波澜起伏,腾挪跌宕,引人入胜。可见,情节发展要合理,离不开“风雪”

第二,有利于塑造人物形象。林冲——本是一个具有一定的社会地位、过着安定生活的中产者,他虽有正义感,有扶弱济贫的侠义气概;但也决定了他本性安于现状、柔弱动摇。对高俅的陷害的反应是“自认罪囚”,体现了他的委曲求全、逆来顺受的性格。草料场那崩坏了的草屋的修理,也说明他想长期安住下去,表现了他的动摇和随遇而安的想法。而山神庙的亲耳

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所闻,使他终于在铁的事实面前破灭了忍辱求安的幻想,毅然杀死仇人,投奔梁山。这个转变,关键在于一个“逼”字;这时的林冲,还没有成为“梁山泊的英雄”,他的愤怒与反抗,完全是一种本能的行为,还不能把它看成是“自觉”的行动,不能脱离当时的环境和思想局限性。 文中的“风雪”描写为人物活动所设置环境,有利于表现林冲委曲求全、逆来顺受的性格,因为他还抱有返回东京,家室团聚的幻想;同时,又反衬了后来林冲的奋起反抗是“不得已而为之”,把林冲“逼”到无路可走的地步。再者,林冲是《水浒传》中最具悲情的英雄,他的一系列悲惨遭遇,已经深深地打动了读者的心;而本文中的“风雪”描写,将落魄的英雄独自一人置身于茫茫天地之间,更能激发读者的同情之心,使人物形象更鲜明。

第三,“风雪”如同“雷雨”一般,预示着人物性格及命运,将有重大的转变。怒吼的北风,纷纷扬扬的满天大雪,草料场上的熊熊火焰,都有力地表现了林冲正在剧烈变化的思想性格和转变的命运。鲁迅先生说:《水浒传》里一句‘那雪下得正紧’,就是接近现代的大众语的说法,比‘大雪纷飞’多两个字,但那‘神韵’却好得远了。“紧”字的“神韵”有什么含义?一方面,一语双关,既显示这场雪下得紧,又暗示恶势力对林冲的迫害;把感觉化为视觉来写,使人感受更亲切、强烈,给读者以想像的余地,既可想像出扬风搅雪的情景,又可想像出林冲即将临头的灾难。另一方面,写出了雪的稠密,铺天盖地而来,很有气势,既烘托出林冲这位落难英雄的困窘,又让人感觉到“山雨欲来”的气息。

人教版高中语文第四册课本中,《林教头风雪山神庙》一课的课后练习二:“在林冲来到草料场后的这段故事中,作品多次写到朔风和大雪,这些描写渲染了什么气氛?烘托了人物什么样的感情?和故事情节的发展有什么关系?”如果将这道题改为“在林冲来到草料场后的这段故事中,作品多次写到朔风和大雪,这些描写有什么深刻含义?对塑造人物形象有什么作用?和故事情节的发展有什么关系?”,我想会更好一些。



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