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对苏轼词中豪放风格的认识 苏轼在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了“诗庄词媚”的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。正因如此，宋后历代以来，人们论词，必提苏轼;若提苏词，亦必提其“豪放”之风。苏轼是豪放派的开山鼻祖，他的一系列豪放词是北宋豪放词派形成的重要标志。苏词风格多样，其中有代表性的是豪放风格，他以充沛激昂的感情融入词中,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜，形成了气势宏伟的词风。 结合苏轼的遭遇，我觉得苏轼词的豪放风格分为两类：一、在遭遇逆境时，超越现实，以豁达、奔放的态度对待人生，如《临江仙·夜饮东坡醒复醉》;二、幸逢顺境时，努力干涉现实，以积极态度对待人生，如《江城子·密州出猎》。 “乌台诗案”后,苏轼开始更加真切而深刻的体会到人生的艰难和命运的变幻不定。尽管苏轼一次次的感受到“人生如梦”，但他并未因此而否定人生，而是力求自我超越，始终保持着乐观顽强的信念和超然自适的人生态度。这种现象在他被贬黄州以后尤为明显，我就《临江仙·夜饮东坡醒复醉》这篇词赏析苏轼的豪放。 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。 这首词作于词人黄州之贬的第三年。词人深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮，醉后返归临皋住所的情景，表现了词人退避社会、厌弃世间的人生理想、生活态度和要求彻底解脱的出世意念。开头两句，先一个“醒复醉”，再一个“仿佛”，就把他纵饮的豪兴淋漓尽致地表现出来了。接下来写词人已到寓所、家门口停留下来的情景，至此，一个风神潇洒的人物形象，一位襟怀旷达、遗世独立的“幽人”跃然纸上，呼之欲出。表现得是一种达观的人生态度，一种超旷的精神世界，一种独特的个性和真情。上阙以动衬静，以有声衬无声，通过写家僮鼻息如雷和作者谛听江声，衬托出夜静人寂的境界，从而烘托出历尽宦海浮沉的词人心事之浩茫和心情之孤寂，使人遐思联翩，从而为下阙当中作者的人生反思作好了铺垫。下阙词人以一种透彻了悟的哲理思辨，发出了对整个存、宇宙、人生、社会的怀疑、厌倦、无所希冀、无所寄托的深沉喟叹。词人静夜沉思，豁然有悟，既然自己无法掌握命运，就当全身免祸。顾盼眼前江上景致，是“夜阑风静縠纹平”，心与景会，神与物游，为如此静谧美好的大自然深深陶醉了。于是，引发出作者心灵痛苦的解脱和心灵矛盾的超越，表达了词人追求的宁静安谧的理想境界。苏东坡政治上受到沉重打击之后，思想几度变化，由入世转向出世，追求一种精神自由、合乎自然的人生理想。他复杂的人生观中，道家和佛家的影响，因而在痛苦的逆境中形成了旷达不羁的性格。“小舟从此逝，江海寄馀生”，这余韵深长的歇拍，表达出词人潇洒如仙的旷达襟怀，是他不满世俗、向往自由的心声。 苏轼的豪放词气势豪迈、气象恢弘、笔力刚健，能以开朗豪迈的语调，慷慨激越的情感，创造出雄浑开阔、豪迈奔放、情致高远的意境，表达了保家卫国的英雄情感。如《江城子·密州出猎》： 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千马卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨，持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 这首词是苏轼最早的一首豪放词。词的开篇便曰：“老夫聊发少年狂”。狂者，豪情也。这首词通篇纵情放笔，气概豪迈，一个“狂”字贯穿全篇。下片进一步写词人“少年狂”的胸怀，抒发打猎激发起来的壮志豪情。“酒酣胸胆尚开张”，苏轼为人本来就豪放不羁，再加上“酒酣”，就更加豪情洋溢了。“持节云中，何日遣冯唐”，作者很想为朝廷效力，故以魏尚自比，希望朝廷加以录用，把边事委托他，他也要像魏尚那样，建功报国。未尾词人一“挽”、一“望”、一“射”，三个连续动作，写出了词人挽弓劲射的英雄形象，誓为国效力，驰骋沙场的豪情。“射天狼”就更形象地道出了词人抗击敌人、保家为国的志向。这首词场面热烈，情豪志壮，把词中历来香艳软媚的儿女情，换成了男儿报国立功、刚强壮武的英雄气了。 他对词体进行的全面的革新，摆脱了花间词婉转绸缪之态，抒豪放旷达之情，创激越声调，昂首高歌，从而提高了词的地位，改变了“诗庄词媚”的传统观念，他的豪放词开创了一种与诗相通的，雄壮豪放，开阔高朗的艺术风格，对辛弃疾等后代词人产生了很大的影响。使宋词能与唐诗并列而无愧色，成为宋代文学的代表。 本文来源：https://www.dywdw.cn/a40cd2b1b107e87101f69e3143323968001cf473.html
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2022-09-25
