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试论温庭筠词的艺术特色 摘要：晚唐时期，在诗歌逐渐褪去耀眼光晕的同时，词的繁荣给这一时期的文坛带来了新的风景。作为词之新风的积极开拓者，作为词之革新的重要领导者，温庭筠将词这一文体第一次开掘出熠熠的荣耀。他上承盛中唐的底蕴，开花间词一派，以曲折的笔调、华美的辞藻开花间词“深美闳约〞的风格，其词作中的女性形象端庄清丽，如一缕清风，穿行于浓妆艳抹、萎靡颓唐的晚唐五代的词林，作“严妆〞丽行 关键词：温庭筠；花间词；艺术特色 晚唐五代时逢乱局，文化学术多趋于衰飒，但恰在此时，一股以写女性、闺阁为主的文学创作风气悄然兴起，不日即蔚为大观，尤其词的创作更是异彩纷呈，涌现出一大批优秀的词人，形成一个稳定的创作群体，即为“花间派〞，这一词派中不乏在文坛纵横的一代大家，而这其中，作为花间词的宗师级人物，温庭筠在花间词风的形成、开展、兴盛的过程中无疑具有关键性的作用。孟子曰：“知人论世〞，欲把握温庭筠词的艺术特色，就需从历史、文化的大语境，词人的生平遭际，词作的评析，这四个角度去探讨。 一、 唐风的熏染 时至晚唐，唐王朝当年的隐忧终于成为了现实的危机，藩镇割据、农民起义、外族侵扰，日暮途穷之象尽显，这时的文学承继中唐的内转向趋势，继续在细腻之中寻找寄托。胡应麟道：“盛唐句如海日生残夜，江春入旧年；中唐句如风兼残雪起，河带断冰流；晚唐句如鸡声茅店月，人迹板桥霜，皆形容景物，妙绝千古，而盛、中、晚界限斩然。故知文章关气运，非人力。〞盛唐因其积极的入世态度而具有博大的胸怀和开阔的眼光，中唐是颓唐与退避，晚唐那么着力于日常生活中，逐渐由诗向词过渡。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照〞正是晚唐文人的集体写照。正当此时，温庭筠挟着盛唐壮阔浑雄的游丝，承继着中唐绮靡寥落的气脉，浸染着晚唐颓败衰飒的风气，在唐王朝堕入永夜之时，锦衣夜行。 二、 自我的锤炼 温庭筠，或作廷筠、庭雲，根据其弟名庭皓可推知庭雲在先，庭筠在后。字飞卿，本名温岐，太原祁〔今山西省祁县〕人，温庭筠当时以诗、词、骈文的成就扬名于晚唐的文坛，其诗与李商隐并称为“温李〞，时人称其为“温八吟〞， 在青年时，屡次入京考取进士，但因其讽讥权贵，且与丞相令狐綯的不睦对其造成了很大影响，被当朝者所排挤，导致仕途颇为坎坷。而其中于?唐诗纪事?中记载或可见端倪：“宣皇爱唱菩萨蛮词，丞相令狐綯假其飞卿修撰，密进之，戒令勿泄，而遽言于人，由是疏之。温亦有言云：‘中书堂内坐将军，讥相国无学也。又云：令狐綯曾以旧事访于庭筠，对曰：‘事出南华，非僻书也。或冀相公燮理之暇，时宜览古。綯益怒，奏庭筠有才无行，卒不登第。〞正因为如此遭际，使得他风流放纵，常常和浪荡子弟出入于青楼酒肆，眠花问柳，终于散尽资财，穷困潦倒。坎坷的身世命运并不能暗淡温庭筠的生命光华，他精通音律，善于鼓琴吹笛，时人赞曰“有弦即弹，有孔即吹〞。他的词作发于心，着于墨，探乎幽，取乎静，和乎曲，统乎丽，为文学的开展做出了开创性的奉献，引领了一大批文人的创作倾向。 三、 词作的行止 温庭筠的词现存确定的有六十八首，包括了?花间集?所收录的六十六首和?云溪友议?中的两首。其词作虽所存不多，但能经过千百年文人的审美考验而依然屹立不倒，依旧被人所称道，这本身就是对温词的一种肯定，说明了温词在艺术上到达了令同时代的词人难以企及的高度。 刘熙载在?艺概·词曲概?中说：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。〞这一观点，代表了自古至今许多人对温词的看法，甚至将温词归于艳词一类。但统观温词，艳词的创作并不是温词的全部，甚至根本不能概括温词的特色。比方?清平乐?一首： 洛阳愁绝，杨柳花飘雪。终日行人恣攀折，桥下流水呜咽。上马争劝离觞，南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪千行。 这首词并未见任何艳词的痕迹，甚至风格与之迥然不同，它并不描写相别时的儿女柔情，而是偏重于表现出行者的悲壮，透露出一种燕赵之风，慷慨之情，语言质朴无华，更加透露出一种阳刚之美。 比方温庭筠的一首词?菩萨蛮?，历来被人所称道，也是温词的代表性作品。 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。 这首词通过白描的手法，通篇描画女子晨起梳妆之事，以女子最简单的动作，暗设了一个隐蔽的意义的空间，女子的意韵、情怀、诉求，心理的轨迹恰如首句“重叠〞而且在“金明灭〞之中，使人一方面或可寻踪，另一方面又难以断言，以白描的手法通行全篇，却传达出一种朦胧之美，从中可以看出作者非凡的艺术功力与奇巧的用意。温词最明显的艺术特色是从细处着笔，善于描摹。 总体观之，温庭筠不仅是“花间鼻祖〞，而且为整个词学开了先声，诚如刘学锴先生所言，温庭筠是“词体蔚为大国的真正奠基者〞，其词气象华美、繁缛精美的外在形貌，情绪化的审美追求，以及意象和合、意境明暗交叠、结构层递、音律复杂多变等内在技巧手段的综合运用，提高了委婉曲折地表达情感的能力，表达出有别于诗的以艳为美、以悲为美、以婉为美的词体特色，对词学的开展，特别是婉约词风的定型都起到了重要的启发作用，可谓承前启后，继往开来。 参考文献： 【1】钱穆：?国史大纲?，第390页，商务印书馆，1994。 【2】李泽厚：?美的历程?，第129页，北京：生活·读书·新知三联书店，2021。 【3】龚鹏程：?唐代思潮?，第213页，商务印书馆，2021。 【4】钱钟书：?谈艺录?，第61页，北京：生活·读书·新知三联书店，2021。 【5】叶嘉莹：?迦陵论词丛稿?，第18页，河北教育出版社，2000。 【6】夏承焘：?唐宋词人年谱?〔上海古籍出版社1979年5月第1版〕 本文来源：https://www.dywdw.cn/b47fd0e9a100a6c30c22590102020740bf1ecd5c.html
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2022-04-27
