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岛田庄司的本格Mystery ——记读《占星术杀人魔法》 看到这本书我的第一感觉是惊讶，一反我脑中对于推理小说严谨的设想，占星术这种玄乎的东西，怎么能和推理挂上边？但换个角度想这也许就是这本书的吸引人之处吧。耐着性子我读了下去。 人物记 1. “只有疯子才能了解疯子” 初读有点囫囵吞枣，对于其中的手法和细节并没有太多评析，反而是其中的任务和情节牢牢抓住了我的眼球。首先是主角的名字——御手洗洁。第一眼看到这个名字简直是令人发毛，是怎么样的作者才会给自己的主角取名为这个。“手洗”在日本是厕所的意思，而“御”是则是对物品的尊称，“御手洗”就是指如厕之地。而“洁”若以清洁来解释，那“御手洗洁”就可说是清洁厕所的意思了，也难怪百度贴吧上有很多网友戏称御手洗洁为“厕所天神”（笑）。 御手洗洁这个人除了名字以外其性格本身也是极具特点的，根据书中御手洗洁的助手石岗和己描述，御手洗洁的生活十分颓废，用一个字形容，就是“丧”。他平时颓废不堪，遇到奇案时却活力无限，好像变了个人一样，小说中反差极大的说话风格多次让我误以为前面的御手洗洁和后面的御手洗洁不是一个人。御手洗洁不是特别喜欢说话，但一旦说起话来便是“一套一套”的，我在网上查询资料后发现这种说话风格被称为“演说癖”，我也不知道怎么描述这个癖好，但只觉得这三个字用得贴切。他对于福尔摩斯的热爱是深入骨子里的，却说“福尔摩斯不过是个既爱吹牛又有毒瘾的骗子”，也许这是一种属于他自己的一种特殊的称赞。更有甚处，他会莫名其妙的蹦出几声狗叫，不顾其他人异样的目光，甚至可能乐不可支。种种迹象都表明这个人不只是名字不一般。就像他在此书中自己说的一句话一样——“只有疯子才能了解疯子”。 2.岛田笔下的华生 作为御手洗洁的助手，石岗和己似乎在此本书中并没有什么太出众的地方，但他和御手洗洁的关系确实我比较注意的地方。和华生帮助福尔摩斯一样，他在帮助御手洗洁侦破案件的同时，将御手洗推理的案件写成小说。但他与华生不同的是，似乎较华生和福尔摩斯的朋友关系来讲，石岗和己与御手洗洁的关系似乎更为亲密，据御手洗洁自己描述，他除了助手石冈以外没有其他的挚友，而他们自1985年起开始同居，石岗和己对御手洗洁的一系列怪癖十分头疼和困扰，经常腹诽吐槽，但还是照顾他的日常起居。而御手洗洁似乎也是以打趣石岗为乐，其两人的关系并不似福尔摩斯与华生那般“英式友谊”，可能由于作者的原因，御手洗洁和石岗和己的关系更符合亚太地区的读者想象中的“一个侦探和侦探助手”这个形象。而石岗和己这个人在扮演着一个尽职尽责的助手的同时，还扮演着朋友，翻译，甚至是保姆的角色，多重角色加身的他更容易在读者记忆里留下更完整的形象。这也是岛田对于小说中二号角色的特别照顾吧。 3.死去的帮凶 首先我们先来看看百度百科中的梅泽平吉： 明治19年（1886年）生，水瓶座，著名的“阿索德手记”的作者，拥有非常深的占星术造诣。在他的手记里，描述了将六名女性杀害，并将她们身体的各个部分按照占星术理论重组成完美的人类“阿索德”的过程。然而在他计划实行之前就被某人杀死于密室之内。 然而在他死后，他的继室昌子的长女一枝被杀，接着次女知子、三女秋子、四女雪子、前妻多惠所生的女儿时子、弟弟吉男和妻子文子所生的长女礼子以及次女信代均按照手记所描述的情节被杀害肢解，她们被切去一部分的遗体在全日本各处的土里被陆续发现。 整本书开头的《阿索德笔记》渲染了一种阴郁的氛围，平吉写《阿索德笔记》时是平静的，他的描述仿佛是在描写一件本来就因该是这样的事，仿佛从六个不同星座的人身上各取一部分再拼凑在一起就可以组成个更完美的人类，但我相信平吉写笔记的同时已经对此深信不疑了。暂且不谈他这本笔记到底帮了凶手什么，我更关心的是，究竟是怎样的心理压力，才能让一个人如此轻易的对这种虚无缥缈的东西深信不疑；是怎样黑暗的一个环境才能压迫这样一个男人把全部的希望寄托在天上的星星；是怎样的绝望才能让一个人将人的肢体看作一个可以更换的部件，让他对于生命丧失怜悯。这个角色虽然在整篇小说中不太出众，但是我认为这个角色，是作者与其思想的桥梁，是作者想借梅泽平吉之迷茫，绝望，癫狂，来唤醒现实社会中的广大群众——悬崖勒马。 手法记 ——二读此书所得 这本小说属于新本格作品，也是独属于岛田庄司的。 第二遍读这本小说便把重心从情节人物转移到了其写作手法上了。首先故事的背景介绍一反常态，不是采用其他角色叙述的方式，而是直接利用被害者的自述，和旁白的配合，对整个时间线进行铺陈。就比如在《血字的研究》中整个作案背景的描述就是福尔摩斯自己的推理和警察约翰·栾斯的叙述得出来的，又比如在《嫌疑人X的献身》中，整个案件是通过旁白对石神及靖子妻女二人的直接描述，将案件的原型先呈现在读者面前，再由侦探进行反推。而在《占星术杀人魔法》中，开篇先将一整个章节给了完整的《阿索德笔记》，而这个笔记是与整个时间线平行的，而正是这个属于被害者的笔记，反而给我们铺陈出了一个看似疯狂的作案计划（虽然我们都知道这个计划和本身这个案件并无干系，只是作案者的一个幌子），并交代了时间地点人物，而且为整本书奠定了阴郁，压抑的基调。而且作为线索的《阿索德笔记》在阅读过程中无时无刻不吊着你的胃口，让你保持着继续看下去的欲望。可以说，《阿索德笔记》的存在是全书的一大亮点。 为什么我说这本书是独属于岛田的呢？因为我们都知道所谓正统的本格，以逻辑至上的推理解谜为主，与注重写实的社会派流派相对，。本格推理是以逻辑至上的，另一位本格推理的作家埃勒里·奎因（其实是两个人的组合），在写书的同时，甚至会向读者发出挑战宣言。在其《希腊棺材之谜》中这样一句话成了经典——“线索均以给出，诸君能指出凶手并做出正确推理吗？”，这种挑战读者的话语，反而恰恰体现出了他对于自己小说的自信，也是独属于本格推理的自信。但这样做难免会让人感觉到有打破意境的感觉，因为太过于经典的那些谜团和推理难免会让人感觉到有点厌烦。而岛田的本格Mystery旨在“正统解谜推理的同时包含充满幻想性及富含魅力的谜团，及合情合理、充满说服力的真相。”他的想法是用这两者之间的绝对落差对读者造成震撼，而正是这种震撼成为了读者阅读的最大乐趣。而岛田本身的作品就贯彻了其本格Mystery的思想，有着无数令人震撼着迷的谜团，从 “圣女阿索德”和“人偶杰克”（《人偶馆事件》作者绫辻行人为岛田庄司弟子），到 “全力奔跑的死者”（《狂奔的死者》）、“舞蹈病”（《御手洗洁的舞蹈》）、“噬食人肉的千年楠树”（《黑暗坡食人树》）、“消失于火车厕所的小丑”（《异想天开》）……各种各样如臆想版的谜团似乎成了岛田的代名词，而最后那让人无话可说的解密过程，也正是让人沉醉在岛田作品里的理由。 岛田庄司用着浪漫主义的写作手法对作品中的推理实体（即需要被推理来解释的东西）进行描述，用“奇幻”为故事中的推理铺平道路。在他的作品中，真理和逻辑推理就像一根 本文来源：https://www.dywdw.cn/6f64f7aa6fdb6f1aff00bed5b9f3f90f77c64d5f.html
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2023-03-19
